Teatro independiente. Historia y actualidad by Paula Ansaldo et al. (review)

Teatro independiente. Historia y actualidad reúne catorce trabajos presentados en las Primeras Jornadas de Estudios sobre Teatro Independiente organizadas en 2016 por el Instituto de Artes del Espectáculo "Dr. Raúl H. Castagnino" de la Universidad de Buenos Aires. El libro aborda desde diversas cartografías y contextos históricos el concepto de teatro independiente y sus prácticas durante ya casi un siglo. La especialista María Fukelman propone un programa para la investigación en este campo; resulta necesario volver a las fuentes, indagar la historia cristalizada y "dimensionar la territorialidad de cada caso" (21). Magalí Devés, en cambio, estudia la breve trayectoria del Teatro Experimental de Arte como oposición al teatro comercial en 1928 y la influencia de las concepciones pedagógicas de Romain Rolland y su Teatro del pueblo. Nuevamente Fukelman indaga en términos históricos, estéticos y políticos el primer teatro independiente de Buenos Aires: Teatro del Pueblo, fundado por Leónidas Barletta. La crítica realiza una caracterización que no pretende homogeneizar el movimiento del teatro independiente, sino que señala sus complejidades y múltiples manifestaciones.

Mientras que el estudio de Paula Ansaldo analiza la actividad teatral independiente en relación con el teatro judío de Buenos Aires, Bettina Girotti reseña las experiencias con títeres como prácticas que fundan espectadores, realizadas por miembros de los grupos del Teatro del Pueblo y Fray Mocho. Por su parte, Pablo Salas Tonello amplía la cartografía nacional en su análisis de la vinculación entre las dinámicas de consagración artística del teatro independiente y el lugar del estado en San Miguel de Tucumán. En cambio, Dayra Restrepo retoma a Enrique Buenaventura como generador de nuevas estéticas, espacios y públicos en el Nuevo Teatro en Colombia, luego de su vinculación con el teatro independiente en Argentina. Teresita Fuentes y Diana Barreyra se enfocan en la trayectoria artística de elencos independientes en la ciudad de Tandil durante la última dictadura argentina. Este mismo momento histórico es retomado por el trabajo de Ramiro Manduca, quien se detiene en el caso de Teatro Abierto y las tensiones que se generan con los "independientes". Jorge Dubatti estudia el valor micropolítico del teatro independiente en el contexto de una homogeneización cultural globalizadora y caracteriza la poética desde las condiciones de producción. El siglo XXI es también indagado por Marcos Perearnau en términos de una crisis de representación que ubica al teatro como una alternativa frente a las lógicas del mercado. Asimismo, Marianela Merlino retoma la escena contemporánea a partir de los proyectos teatrales de graduación para indagar los cambios que se presentan a la noción inicial de teatro independiente. La actividad de la ciudad de La Plata es trabajada por Leonardo Basanta y Mariana del Mármol, quienes problematizan la búsqueda de actores y actrices de una profesionalización como un discurso indiscutible. Por último, Lorena Verzero plantea las prácticas memorialistas en torno a las dictaduras en la escena independiente de Argentina, Uruguay y Chile a partir de tres casos. El libro, de consulta indispensable por su actualización en la materia, ratifica la relevancia histórica y la vigencia actual del teatro independiente así como la necesidad de repensar categorías historiográficas a partir de las nuevas manifestaciones en la Argentina y el resto de Latinoamérica.