La clarté à l’âge classique éd. par Emmanuel Bury et Carsten Meiner (review)

Reviews 263 comme romancière, poète et dramaturge suisse et a reçu de nombreuses récompenses. Elle aurait donc eu sa place parmi les “classiques” répertoriés ici. Furman University (SC) Marianne Bessy Bury, Emmanuel, et Carsten Meiner, éd. La clarté à l’âge classique. Paris: Garnier, 2013. ISBN 978-2-8124-0813-7. Pp. 282. 28 a. This engaging volume includes thirteen studies originally presented as papers at a 2005 Copenhagen conference, along with a collective bibliography and index. Bury’s introduction offers a valuable mise-au-point to preceding and current scholarship on the theme. The papers offer perspectives that are grouped in clusters covering philosophy , rhetoric, the visual arts, and literature. In the first of these categories, one finds essays by Jørn Schøsler, Denis Kambouchner, and Mogens Lærke that concentrate on Descartes,Locke,and Reformation models.Rhetorical views are examined byVolker Kapp andAnders Toftgaard.Alain Mérot and Giovanni Baffetti focus on FrenchAtticism and chiaroscuro in painting. Among the literary targets of inquiry are comparative notions of clarity (Alain Faudemay), Diderot (John Pederson and Anne Elisabeth Setjen, separately), Marivaux (Jean-Paul Sermain), the galimatias (Jean-Marc Civardi), and Gassendi and Cyrano (Jean-Charles Darmon). All of these studies are rich in information, delving into a range of research specialties that are impossible to cover exhaustively in a brief summary and which open entirely new areas of consideration for this reviewer.Nevertheless,a few in particular demand some further remarks.Volker Kapp’s “La clarté et le style moyen dans la rhétorique des XVIIe et XVIIIe siècles en France et en Italie”(79–95) casts new light on the formation of national literary norms in both countries in a way that is bound to be fruitful for further comparative analyses. The essay highlights the role of Père Bouhours, whose influence reappears continually in the course of the volume. Toftgaard’s“La contre-attaque des barbares ou comment rendre une langue claire” (98–109) is a perfect companion that foregrounds the contributions of Renaissance writers such as Pelletier du Mans and Du Bellay. Faudemay’s “Le clair et l’obscur à l’âge classique: nouvel essai de clarification” (139–52), spans centuries and languages to trace fascinating political and religious orientations in the development of clarity as a literary criterion. Civardi’s “L’accusation de galimatias au théâtre: une ‘obscure clarté’ sémantique” (207–31) digs beneath the obvious example of Molière to show how dramatic predecessors set the stage for his linguistic innovation and how it also affected his emulators. Finally, Darmon’s“Clarté épicurienne ou clairsobscurs d’un art d’écrire? D’une éthique du style clair (Gassendi) aux jeux ironiques de l’équivoque (Cyrano)” (233–56) dissects the curious anatomy of paradox, not surprisingly for a critic so penetrating that he distinguishes clarity as an element in the sometimes turgid writing of the philosopher from Digne. In all, this book holds forth much to stimulate the imagination in a field too often misjudged in the postLansonian universe. University of Mary Washington James F. Gaines Dambre, Marc, et Bruno Blanckeman, éd. Romanciers minimalistes, 1979–2003: colloque de Cerisy. Paris: PSN, 2012. ISBN 978-2-87854-550-0. Pp. 351. 26 a. Effet de génération et de convergence esthétique, de mode éditoriale et de réception critique, la tendance littéraire qui émergea à la faveur des premiers romans de Jean Echenoz (1979), Jean-Philippe Toussaint (1985) et Éric Chevillard (1987) aura soulevé, autant que l’épineuse question des désignations—“écrivains impassibles”, “nouvelle école de Minuit”, “nouveaux nouveaux romanciers”—celle d’un éventuel partage thématique et formel. Littérature minimaliste non pas tant par ses moyens (phrases courtes, lexique quotidien), que par sa volonté de traiter sur une clef ludique et désabusée une matière romanesque réduite. Face à des “émotions et d’expériences esthétiques [...] sans filiation fermement identifiable” (8) et sans lien évident avec le minimalisme en architecture, art plastique ou musique, les vingt-cinq participants de cette Décade de Cerisy tenue en 2003 s’accordent sur l’idée qu’autour de Minuit, s’est expérimentée...