El sistema formular del Cantar de mío Cid: estudio y registro by Pablo Justel (review)

Este breve libro desarrolla un método de análisis del formulismo en textos épicos y revisa en este sentido el más extenso y estudiado poema épico castellano, el Cantar de mío Cid (CMC). Es importante notar que, de por sí, este no es un estudio del CMC—aunque lo revisa exhaustivamente, sino una propuesta metodológica que se proyecta hacia el resto de los textos épicos en lenguas romances y, potencialmente, hacia toda épica que emplee la repetición de fórmulas o expresiones formulares.

El primer capítulo ("El concepto de formulismo") define y clasifica las estructuras formulares. Partiendo de la definición restrictiva de fórmula de Alberto Montaner como grupo de palabras que se repite en el mismo contexto métrico y semántico, el autor describe en detalle la "locución formular," que incluye todas las posibles construcciones de repetición que se desvían de una fórmula. Se enfrenta aquí a un problema presente en gran parte de los estudios del formulismo: determinar el número de diferencias que puede aceptarse entre dos expresiones para considerar que –pese a estas diferencias– ambas pertenecen al mismo grupo formular. Para resolver este problema, Justel acude al modelo matemático de "conjunto difuso" (fuzzy set), según el cual dos objetos, en este caso expresiones formulares, pueden pertenecer al mismo grupo con una gradación definible de diferencia. En el centro de este grupo se encuentra una expresión abstracta ya descrita por Montaner, la archifórmula, el "denominador común de un conjunto de expresiones formulares" (27), como, por ejemplo, "con todas sus compañas" (líneas 524, 1221, etc.), "e de todas sus compañas" (2606, 2612), "pora toda mi compaña" (83), y "e todas sus compañas" (1157). Todas ellas son expresiones de una archifórmula "<(e) (preposición) todas sus compañas>," realizada en dos fórmulas (repeticiones idénticas: "con todas sus compañas," "e de todas sus compañas") y dos locuciones formulares ("pora toda mi compaña" y "e todas sus compañas"), desviaciones de la archifórmula que aparecen únicamente una vez en el texto. Aplicando la terminología de la teoría del conjunto difuso, se afirma la existencia de una continuidad de grados de pertenencia al grupo afiliado a la archifórmula, que, según el número de desviaciones y su repetición, pertenecen en distintos grados de alejamiento a ese conjunto. Siguiendo esta definición, Justel establece los posibles fenómenos textuales que ocasionan una variación formular: "sustitución léxica" (32), "alteración del orden de los términos" (34), "adición o supresión de uno o varios términos" (38), "partición diferente del hemistiquio" (41) "combinación de dos modificaciones" (44). Fuera de estas variaciones quedan los "elementos formuloides y reiteración residual" (49), expresiones que pueden tener algunos elementos comunes sin pertenecer al mismo haz formular.

Los dos siguientes capítulos ("La relación entre formulismo y oralidad" y "Formulismo y autoría simple o múltiple") describen cómo el estudio del formulismo ha sido clave para plantear soluciones a dos de los grandes problemas críticos del CMC y de la poesía épica en general. Con cautela, y desde una perspectiva abiertamente individualista (por ejemplo, cuando Justel se refiere a "la maestría del autor del Cantar" (61)) el autor cuestiona que el formulismo pueda responder por sí solo a estos problemas en términos binarios como "oralidad / escritura," "único / múltiple autor," aunque concede que pueden indicar distintos grados de elaboración e intervención autorial en la composición de los textos épicos.

Mientras se cuestiona el valor crítico que se ha dado al formulismo en esos dos puntos, el capítulo cuarto ("Funciones y efectos intratextuales del formulismo") describe las inferencias que pueden hacerse a partir de un estudio de las construcciones...