Kompositionsspuren: Über die Werkstattmanuskripte Louis Spohrs

The music manuscripts of Louis Spohr’s compositions are to a large extent scattered and fragmented. This is not only due to the history of the manuscripts, but also largely initiated by Spohr’s own handling of his autographs. The scattered tradition relates less to his completed autograph scores than to the workshop manuscripts preceding the composition process. Spohr’s sketches and drafts are partly preserved in curious fragments or bundles of single sheets of very different compositions. Although the starting point for an in-depth study of this type of manuscript does not appear to be favorable, the fragments of the design nevertheless provide an interesting and instructive view of Spohr’s compositional workshop. Such a previously unknown compilation of drafts for a total of nine compositions has recently been in the possession of the Music Department of the Central Library of Zurich (CH-Zz, Sign. Mus Ms A 895). Based on the Zurich compilation, this study asks about the characteristics of this type of manuscript and its function in Spohr’s compositional working method. With some extensive changes and revisions, these drafts bear witness to a composition process that does not necessarily have to be linear and stringent. Using as an example the fragment of the Double Quartet op. 136, which contains traces of compositional work with different layers of writing, the article presents the possibilities of a textgenetic investigation. With an insight into the genesis of the musical text, questions about Spohr’s compositional decisions and solutions to problems come to the fore when considering the design.

Une grande partie des manuscrits de Louis Spohr sont aujourd’hui dispersés et fragmentés. Cela n’est pas seulement dû à l’histoire de la transmission, mais surtout à l’attitude de Spohr lui-même envers ses manuscrits autographes. La transmission dispersée se rapporte moins à ses partitions autographes achevées qu’aux esquisses d’atelier qui précèdent le processus de composition. Les croquis et les esquisses de Spohr sont, en partie, conservés dans de curieux fragments ou paquets de feuilles volantes provenant de compositions tout à fait différentes. Bien que ceci ne constitue pas un point de départ favorable pour une étude approfondie de ce type de manuscrits, ces fragments apportent néanmoins une vision intéressante et instructive de l’atelier de composition de Spohr. Une telle compilation de brouillons auparavant inconue, d’un total de neuf compositions, se trouve depuis peu au Département de la musique de la Bibliothèque centrale de Zurich (CH-Zz, Sign. Mus Mme A 895). Sur la base du stock de la compilation zurichoise, l’article s’interroge sur les caractéristques de ce type de manuscrit et sur sa fonction dans la méthode de travail compositionnelle de Spohr. Avec ses modifications et ses révisions parfois considérables, ces esquisses témoignent d’un procesus de composition qui n’est pas nécessairement linéaire et rigoureux. A l’aide de l’exemple du frament du double quatuor op. 136, qui avec ses différentes couches d’écriture contient des traces d’un travail de composition, l’article présente les possibilités d’une enquête textuelle et génétique. Avec un aperçu de la genèse du texte musical, les questions concernant les décisions de composition de Spohr et les solutions aux problèmes apparaissent au premier plan lors de l’examen de l’esquisse.

Die Musikhandschriften zu Louis Spohrs Kompositionen finden sich heute zu einem großen Teil weit verstreut und fragmentiert überliefert. Dies ist nicht nur durch die Überlieferungsgeschichte der Manuskripte bedingt, sondern maßgeblich auch durch Spohrs eigenen Umgang mit seinen Autographen initiiert worden. Die zerstreute Überlieferung betrifft dabei weniger seine abgeschlossenen autographen Partituren als vielmehr die im Kompositionsprozess vorausgehenden Werkstattmanuskripte. Spohrs Skizzen und Entwürfe sind teils in kuriosen Fragmentbeständen oder Konvoluten aus Einzelblättern ganz unterschiedlicher Kompositionen erhalten. Obgleich die Ausgangslage für eine eingehende Beschäftigung mit diesem Manuskripttyp hierdurch nicht günstig erscheint, können die Entwurfsfragmente dennoch einen interessanten und instruktiven Blick in die Kompositionswerkstatt Spohrs gewähren. Ein solches, bisher unbekanntes Konvolut mit Entwürfen zu insgesamt neun Kompositionen befindet sich seit kürzerer Zeit im Besitz der Musikabteilung der Zentralbibliothek Zürich (CH-Zz, Sign. Mus Ms A 895). Ausgehend vom Bestand des Zürcher Konvoluts wird im Beitrag nach der Charakteristik dieses Manuskripttyps und seiner Funktion in der kompositorischen Arbeitsweise Spohrs gefragt. Mit teils umfangreichen Änderungen und Überarbeitungen zeugen diese Entwürfe von einem Kompositionsprozess, der nicht zwingend linear und stringent verlaufen muss. Am Beispiel des im Zürcher Konvolut enthaltenen Entwurfsfragments zum Doppelquartett op. 136, das mit unterschiedlichen Schreibschichten Spuren kompositorischer Arbeit aufweist, zeigt der Beitrag Möglichkeiten einer textgenetischen Untersuchung auf. Mit dem Einblick in die Genese des Notentextes treten in der Betrachtung des Entwurfs Fragen nach Spohrs kompositorischen Entscheidungen und Problemlösungen in den Mittelpunkt.