Towards Concise Form in Painting: A Memoir

From his earliest attempts as a painter the author has tried to reduce the design in his compositions to the barest minimum. A similar aim controls his handling of colour. He believes a patch of colour should ‘tell’ and be a unique statement on its own within the design of the whole, avoiding repetitions and over-all patterns. He regards all colours as equals, including black and white. The only criterion in his choice of a colour is its value in creating a design and atmosphere demanded by the subject.

In his search for a more effective expression he began in 1943 a series of black and white studies. Concurrently with these black and white studies he attempted to develop a more concise form in his paintings without neglecting the ideas behind the pictures. He believes that the creation of meaningful form can only be successful when the signs forming a composition stem from the idea of the composition itself.

Dupuis le début de sa carrière de peintre, l’auteur a, dans ses compositions, essayé de réduire le dessin à sa plus simple expression. Son utilisation des couleurs répond au même but. Il pense qu’une tache de couleur doit ‘parler’ et être en elle-même un témoignage uniqué compris dans la composition de l’ensemble. Il faut donc éviter les répétitions et les motifs développés à l’excès. Il considère que toutes les couleurs sont sur le même plan, y compris le noir et le blanc. Le seul critère suivi dans le choix de ses couleurs est leur valeur créative par rapport au dessin et à l’atmosphère exigés par le sujet.

Dans sa recherche d’une expression plus efficace, il commença en 1943 une série d’études en noir et blanc. Parallèlement, il essaya de mettre une plus grande concision dans ses œuvres, sans pour autant négliger les idées qui les inspiraient. En effet, il croit que la création d’une forme significative ne peut être réussie que lorsque les signes qui la composent émanent de l’idée de la composition même.