Un regard sur le théâtre des Caraïbes

Le numéro 80–81 d'Africultures intitulé Émergences Caraïbe(s): une création théâtrale archipélique est un bel ouvrage qui se remarque d'emblée par la quantité et la qualité des images qu'on y découvre. Codirigé par Sylvie Chalaye et Stéphanie Bérard, il est formé d'un ensemble hétéroclite de dix-neuf articles, de vingtsept entretiens, de quatre extraits de textes dont le premier suivi de sa version anglaise est tiré des Immortels de Pascale Anin (186–89). Les trois autres proviennent respectivement des pièces écrites par Gaël Octavia: Le voyage, Congre et homard, et Une vie familiale (250–52). Cette réflexion apparaissant comme une vue d'ensemble sur les théâtres caribéens, s'achève sur "une petite bibliographie pour aller plus loin" (291). Elle concentre de multiples informations aussi bien sur "le paysage artistique actuel" (10) que sur des créateurs connus ou non de la Guadeloupe et de la Martinique. Des femmes et hommes de théâtres partagent avec le lecteur leurs points de vue et leurs travaux. Ce sont par exemple Lucette Salibur (directrice du Théâtre du Flamboyant en Martinique), Alain Foix (dramaturge, critique de théâtre, journaliste et ancien directeur de la Scène Nationale de Guadeloupe), Patrick Womba (musicien, comédien et dramaturge martiniquais), Luc Saint-Eloy (dramaturge, metteur en scène et comédien guadeloupéen), Firmine Richard (comédienne guadeloupéenne), Daniely Francisque (comédienne martiniquaise), Michèle Montantin (dramaturge guadeloupéenne et Présidente de l'association textes en parole), Patrick Chamoiseau (romancier, dramaturge, essayiste et scénariste martiniquais), Suzanne Dracius (dramaturge martiniquaise), Alfred Alexandre (romancier et dramaturge martiniquais), Rudy Sylaire (comédien haïtien, résidant en Martinique et directeur de la compagnie Wabuza), Denis Marleau (metteur en scène québécois, directeur de la compagnie UBU à Montréal). Il en est de même pour d'autres personnalités du monde culturel des Antilles et d'ailleurs; Dominique Daeschler (conseiller pour le spectacle vivant, l'action culturelle et la coopération régionale à la DRAC Martinique), Marlynn Jalton (directrice des services culturels de la commune des Abymes et directrice administrative du festival Téyat Zabim), Fred Lasserre (danseur et chorégraphe guadeloupéen), Philippa Wehle (professeur émérite d'Études Théâtrales à l'Université Purchase de New York et traductrice de théâtre), Danièle Vendé (directrice artistique de l'association ETC CARAÏBE), Emile Lansman (éditeur belge des éditions Lansman), Marie-Pierre Bousquet (productrice et directrice d'Axe Sud).

Cependant, l'approche panoramique des créations insulaires n'empêche pas quelques analyses pointues qui en présentent les zones de fécondité. De ce point de vue, l'Artchipel de Basse-Terre est un modèle d'équipement culturel intéressant. Sa mission est de "diffuser, dans le département, des spectacles de qualité, vivants et cinématographiques, d'expositions, accompagnés d'actions de sensibilisation." (52). Pour José Pliya le directeur, si cet édifice permet une fréquentation assidue des salles de spectacles, de même qu'une "ouverture sur les associations et les spectateurs de proximité" (75), il lui reste deux défis majeurs à relever: la professionnalisation des comédiens et la transversalité dans les nouvelles inventions scéniques. En fait, la binarité de type théâtre populaire (incarné par José Jernidier très connu aux Antilles françaises) et théâtre savant ou de recherche est très présente au sein des îles. Une telle conception dualiste du genre ne saurait être productive de synergies nécessaires à la mise en œuvre des projets artistiques. Il conviendrait plutôt d'inscrire ces deux versants sur un même continuum. Ainsi, théâtre populaire et théâtre de recherche s'enrichiraient mutuellement.

Toutefois, on peut comprendre que "le théâtre du peuple, pour le peuple, théâtre créolophone, théâtre...