Ephemeral City: Cite Looks at Houston (review)

Arizona Journal of Hispanic Cultural Studies 265 analiza La Quimera (1905) y Dulce dueño (1911), dos textos feministas de Emilia Pardo Bazán—quien sirvió de modelo para las generaciones siguientes de artistas españolas—que representan a las mujeres como sujetos, en las mismas condiciones que los hombres, de la búsqueda de estética de trascendencia en un mundo degradado. El capÃ-tulo siguiente habla del caso extraordinariamente interesante de MarÃ-a MartÃ-nez Sierra, quien publicó con el nombre de su esposo al mismo tiempo que participaba activamente en las revistas, manifiestos y editoriales a través de los cuales los jóvenes miembros del modernismo proponÃ-an renovar la culrura española en los primeros años del siglo XX. Carmen de Burgos, mucho menos convencional que MartÃ-nez Sierra, es sujeto de otro capÃ-tulo. Burgos mantuvo una postura ambigua en relación con el esteticismo elitista del modernismo hispánico y asumió con audacia la identidad de la Nueva Mujer. Es en sus manuales prácticos donde Kirkpatrick encuentra la posición de Burgos más revolucionaria en términos de la capacidad de la mujer creadora moderna: que las mujeres son sujetos estéticos, no a pesar de, sino en virtud de su identidad femenina, en gran parte porque Burgos trata de moda y decoración del hogar como formas de poner en práctica la búsqueda modernista de la belleza en la vida cotidiana, subvirtiendo la distinción entre la mercantilización y de arte "puro." El capÃ-tulo 5 presenta la vida y obra de la pintora Maruja Mallo, quien participaba junto con Federico GarcÃ-a Lorca, Miguel Hernández , Salvador DalÃ- y Luis Buñuel en la vanguardia , y quien a través de sus colkges rompÃ-a con los tabúes sociales para reivindicar para la mujer artista el espacio de la calle y el café en igualdad con el hombre. En el capÃ-tulo 6 Kirkpatrick analiza en detalle la crÃ-tica radical del género de Rosa Chacel en dos textos: "Esquema de los problemas prácticos y actuales del amor," ensayo publicado en 1931 en la Revista de Occidente , y su primera novela, Estación. Ida y vuelta, donde desarrolla una estrategia narrativa para desgenerizar la posición del sujeto artÃ-stico en su encuentro con un mundo generizado. Debido también a una bibliografÃ-a amplia y un Ã-ndice detallado, este estudio es imprescindible para los que intenten profundizar su conocimiento e investigar más en el tema del género y la participación de la mujer en los movimientos vanguardistas de la modernidad española. Susan Larson University of Kentucky Ephemeral City: Cite Looks at Houston University of Texas Press, 2003 Edited by Barrie Scardino, William F. Stern, and Bruce C. Webb While many of us would not envy Houstonians their steamy and sprawling city, they are uniquely graced by one thing: a vibrant print venue where design-minded people debate and chronicle the landscape transformations surrounding them. Thirty years ago Houston scholars and architects realized local media and civic discourse were not up to comprehending, much less critiquing, rapid urban change. This situation sadly remains the rule across the U.S. But these people did something about it. They created the Rice Design Alliance to be a forum for civic interest in local planning and urban design issues and published a journal called Cite, where the ups and downs of urbanization in Houston could be given full airing with clear and attentive prose. The result is something all of us could learn from, whether we're all that interested in Houston or not. The University of Texas press has reprinted some of the journal's best writings in a big, attractive, and image-filled anthology Ephemeral City: Cite Looks at Houston. The book's assembly, reminiscent of Houston's own rollicking and de-centered growth, is divided in three parts. Part I, "The Idea of the City," interrogates Houston as hard-to-pin-down idea. Readers see Houston through the various lenses of public space (or lack thereof), water politics and engineering, planning and zoning (or lack 266 Arizona Journal...