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Le Theatre de Luigi Pirandello dans le Mouvement Dramatique Contemporain by Auréliu Weiss (review)
- Modern Drama
- University of Toronto Press
- Volume 9, Number 2, September 1966
- p. 228
- 10.1353/mdr.1966.0028
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228 MODERN DRAMA September drama and a learned, astute, and profound critic, but also a stage director of genius. All of Brecht's writings, but especially the late "model books" and the discussions with members of his East Berlin ensemble contain fascinating analyses and insights of great practical value for the stage. His able editor and translator must be thanked for providing the English-speaking reader with this opportunity to come to know, at first hand, the signifIcance of Brecht's thought for the art of the theater. WALTER H. SOKEL Stanford University LE THEATRE DE LUIGI PIRANDELLO DANS LE MOUVEMENT DRAMATIQUE CONTEMPORAIN, by Aureliu Weiss, Librairie 73, Paris, 1964, 106 pp. Price $5.50 F. Bergson disait que ron est jamais frfnu de faire un livre et il est evident que Ie regrette Aureliu Weiss partageait cette opinion. Au moment ou de nombreux professionnels de la critique nous accablent d'ouvrages aussi monumentaux par leur volume qu'indigents par leur contribution a la pensee, il est rafraichissant de trouver l'inverse: dans nne centaines de pages profondes elucidant l'enigmatique art de PirandeIIo, on retrouve l'empreinte de I'auteur du Destin des grandes oeuvres dramatiques. L'erudition immense reste discrete et n'est jamais ecrasante pour Ie dramaturge. Au lieu du feu impitoyable et deformant d'un projecteur, Ie critique presente nne succession d'eclairs bien choisis qui jettent une nouvelle lumiere sur l'oeuvre de Pirandello. Panni les noms qui j'aillissent, nous noterons, a cote de ceux que nous attendons comme Shakespeare et Strindberg, ceux de dramaturges comme Shaw, Curel, et Toller, de philosophes comme Kant, Hegel, Shopenhauer,et Leibniz, de critiques comme Paolantonacci et Doisy, de romanciers comme A. France et J. Romains. GrAce a cette etonnante methode qui consiste d'abord a cerner l'oeuvre de Pirandello-seule methode possible puisque l'oeuvre est si evanescente--on peut ensuite parvenir a la seconde phase, l'analyse. Cette derniere est marquee par deux moments privilegies, celui de l'etude du conflit pirandellien, qui survient lorsqu'une "revolte debordante arrache ... Ie masque" (p. 42) et celui de la tentative de percer Ie secret de son systeme dramaturgique: un a banni de ses pieces les caracteres, fondements et piliers du theAtre traditionnel." (p. 48) Les grands esprits sont ceux qui ne restent pas prisonniers de leurs theories, et Aureliu Weiss-cet ennemi acharne de la critique dite "biographique"-n'hesite pas a se plonger dans l'eiement signifiant de la vie de Pirandello, dont il resume Ie caractere en une formule lapidaire: "II chassait les ombres et souffrait de les voir se dissiper." (p. 84) Mais un ouvrage si dense et si concis resiste a toute analyse; nous nous bornerons a conclure qu'n est indispensable a toute bibliographie serieuse de Pirandello, mais aussi a toute bibliotheque dont l'objet est d'offrir une perspective sur Ie mouvement dramatique contemporain ou sur l'esthetique du theAtre. Je ne connais pas de livre qui marque si clairement Ie tromphe de l'amateur au bon sens du mot, celui qui etudie un art par pur amour. PAUL GINESTIER Senior Lecturer in French The University, Hull ...