Panorama de las artes escénicas ibérico y latinoamericanas: Homenaje al Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz (review)

SPRING 2008 177 the psychological and physical violence committed during Argentina’s Dirty War. Identified as “el absurdo para la sociedad hispanoamericana contemporánea,” Isaac Chocrón’s Tric Trac uses linguistic games and anti-mimetic action to reflect a society and government as illogical and absurd as their fictional stage settings. Given the extensive thematic and chronological scope of this project, it is not a surprise that Quackenbush has included many of the same selections as his annotated anthology Teatro del absurdo hispanoamericano (1987). The introduction to the section on the Spanish American Theater of the Absurd as well as the stylistic/structural notes and biographical information provided for Carlos Maggi, Virgilio Piñera, Juan José Arreola and Rodolfo Santana are reproduced with only minor changes and updates. Nevertheless, Las razones del caos is a complete work of scholarship that provides the reader with informative historical and theoretical contexts in addition to a wide-ranging variety of plays by well and lesser-known Spanish American playwrights. It is a welcome anthology that demonstrates the importance and continued vitality of Spanish American vanguardist and absurdist theater. Brian T. Chandler University of North Carolina, Wilmington Ramos-García, Luis A. y Beatriz J. Rizk, eds. Nelsy Echávez-Solano, colaboradora. Panorama de las artes escénicas ibérico y latinoamericanas: Homenaje al Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz. Cádiz-Minneapolis: Patronato del FIT de Cádiz y The State of the Iberoamerican Studies Series, U of Minnesota, 2007: 257 p. Desde 1986, el Festival Iberoamericano de Teatro en Cádiz ha devenido uno de los encuentros de mayor reputación en el mundo escénico latinoamericano y español.Aunque su importancia es múltiple, según permite concluir el propio volumen, se puede subrayar dos características que hacen al FIT singular. En primer lugar, Cádiz ha marcado para los artistas iberoamericanos una vía indispensable de mutuo conocimiento: “Nuestro teatro necesitaba un punto de encuentro” (247), sentencia con claridad la recientemente desaparecida Edda de los Ríos, colaboradora del libro. En segundo lugar, Cádiz es un espacio que alienta la producción de conocimiento sobre el teatro de nuestra comunidad cultural, específicamente latinoamericana. Juan Villegas lo plantea así: “Un festival internacional con espectáculos deAmérica Latina y España es [. . .] una oportunidad única para el investigador de teatro del mundo hispánico” (4). En ese sentido, el libro recientemente editado es efectiva presentación de esa doble riqueza, y contribución directa a la continuación de lo que podemos llamar la tradición artística y crítica del FIT de Cádiz. 178 LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW Según manifiestan en la Introducción, los editores se plantearon el libro como un “proyecto de crítica latinoamericanista desde este lado del Atlántico” (xii), reuniendo quince contribuciones originales de críticos teatrales vinculados a la historia del FIT o interesados en registrar la vigencia del encuentro como portal de la escena iberoamericana. Los articulistas se han desplegado en diferentes sentidos, desde diferentes perspectivas y agendas investigativas, haciendo uso de una libertad sobre la que los editores pueden reclamar crédito. Al renunciar a un eje temático o teorético predominante, el libro expone casi de manera rizomática, diversos viajes de indagación teatrológica motivados por el teatro iberoamericano. No es menor mencionar que entre los contribuyentes hay varios de los nombres fundamentales en la investigación teatral hispánica en la Academia de los Estados Unidos. Apesar de la diversidad, es posible hallar algunas tendencias en los artículos. Así, tenemos los que realizan panoramas generales sin circunscripción nacional, como el trabajo historiográfico sobre el FIT de Osvaldo Obregón, donde además se conecta al Festival con previas experiencias europeas y latinoamericanas; o el relato de la evolución del trabajo investigativo vinculado al Festival, iniciado y desarrollado por Juan Villegas. En otro sentido existen trabajos dedicados a países específicos, aunque también allí hay varias ramificaciones a considerar. Hay cuatro trabajos que se proponen como recuentos de participación, como el que realiza acuciosamente Mario Rojas sobre el teatro chileno, como una...