Abstract

The study of journalistic discourse referring to the orchestral production of the Argentine composer Carlos Guastavino permits an understanding of the difficult, fractured, controversial reception of that music. Published in Buenos Aires during the 1940s and 1950s, critics that appeared in periodicals and specialized reviews show an art music criticism formed mainly by enthusiastic composers of the avant-garde that was adverse and just in the opposite of Guastavino. This article postulates the existence of a rupture in the reception history of the composer's music that influenced the rest of his oeuvre, which conduced to the stylistic bifurcation between the Guastavino's art and popular music that is characteristic of the 1960s. That rupture, which proceeded of the avant-garde, was paradoxically based in perspectives dealing with nineteenth-century musical aesthetic and thought.

Abstract

Estudio del discurso periodístico referido a la producción orquestal del compositor argentino Carlos Guastavino, que permite advertir la recepción difícil, fracturada, controvertida que tuvo ese repertorio. Publicadas en Buenos Aires durante las décadas de 1940 y 1950, las críticas aparecidas en periódicos y revistas especializadas dejan reconocer una sección de la crítica de música "culta" conformada mayormente por compositores entusiastas de las estéticas vanguardistas, que fue francamente adversa y situada en el polo opuesto a Guastavino. Se postula la existencia de un quiebre en la historia de la recepción del compositor que marcó al resto de su producción y condujo a la bifurcación estilística culto-popular tan característica de su catálogo durante los años 60. Dicho quiebre, procedente de la que se consideró la tendencia de vanguardia, se fundamentó paradójicamente, en perspectivas propias del pensamiento y la estética musical decimonónica.

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