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  • La nueva vanguardia, tecnología y Árbol veloZ de Luis Bravo1
  • María Rosa Olivera-Williams (bio)

En un trabajo iluminador sobre la poesía hispanoamericana de finales del siglo veinte, Jill Kuhnheim señala que la lírica en las culturas mediatizadas posmodernas "se mezcla" con una variedad de formatos elec-trónicos, fílmicos y textuales, que responden a la "explosion of the mass media and of technology" de la era globalizada (145). El abrazo de la literatura con la tecnología ciertamente no es nuevo y los avances tecnológicos han estado marcando la evolución del arte de la escritura desde sus orígenes. Sin embargo, la total saturación de los medios de comunicación de masa—término acuñado en la década del veinte del siglo pasado, en el auge de las vanguardias históricas—y de la tecnología en nuestras vidas cotidianas transformó la poesía hispanoamericana. Las diferentes maneras en que la poesía se conecta y conversa con los diversos medios tecnológicos y es concebida debido a esos medios se convierte en un elemento clave con respecto a nuestro entendimiento crítico del género. La división geográfica entre Primer Mundo/Tercer Mundo, o Norte/Sur no parece jugar un papel importante en América Latina ya que la mayoría del continente está conectado electrónicamente y tiene acceso al resto del mundo. Muchas preguntas, entonces, surgen de esta nueva fase de la creación lírica y de la tecnología. ¿Ha dejado de ser la poesía lírica un texto escrito? ¿Cómo se influyen mutuamente las técnicas [End Page 349] poéticas y las técnicas electrónicas? ¿Cómo cambian los conceptos de tiempo, espacio, velocidad, voz, palabra, silencio, imagen y subjetividad? ¿Se volvió obsoleta la noción de autoría única así como la noción de lector para el género lírico? ¿Necesitamos leer de manera diferente la poesía que se ha vuelto visual y auditiva? ¿Qué nos enseñan las vanguardias históricas acerca de la creatividad lírica con las nuevas tecnologías y qué de su recepción? En este artículo respondo a estas preguntas enfocándome en Árbol veloZ/Swift Tree/Árvore veloz del poeta y crítico literario uruguayo Luis Bravo (1957- ) en colaboración con otros veinte artistas uruguayos.

Árbol veloZ está compuesto por un CD-ROM multimedia en español, inglés y portugués, y un libro en español que su autor, Bravo, clasifica como "libro en formato tradicional" compuesto por veintisiete poemas que no reproducen en imprenta exactamente el conjunto de poemas visuales y auditivos del CD-ROM (Fig. 1). Algunos poemas, de acuerdo a Bravo, sólo pueden existir en "la imagoralidad2 que ofrece el soporte cibernético" y "los contenidos de uno y otro formato," explica en la introducción del libro, "no se repiten automáticos, sino que se complementan como los tramos de una espiral" (7-8). Por lo tanto, el libro no sólo presenta más poemas que los creados como performances auditivas (recitado y música) con contribuciones visuales, tales como fotografías, dibujos, y animación que se mueven para crear el ritmo y las imágenes de los diferentes poemas que componen el CD-ROM, sino que los poemas impresos en el formato tradicional 'libro' no son siempre exactamente los mismos que existen en el formato del CD-ROM. En 2007, Ediciones del Cementerio, Montevideo, Uruguay, reeditó en una versión de CD y DVD los siete videos del formato CD-ROM, ampliándola con la incorporación de la inédita performance en vivo de Luis Bravo del poema impreso "La segunda o del ojo," con una duración de doce minutos.3 Aquélla en la versión original del CD-ROM de 1998 se limitaba a un breve video de menos de tres minutos con el título de "Fragmenta cabalgata," poema que no aparece en el libro y que sólo coincide con la sección VI de "La segunda o del ojo" (24), así como también...

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