Leer literatura (en) digital: una historia de intermediaciones, desplazamientos y contaminaciones

New devices of verbal arrangement and organization

Viktor Shklovsky

La cita De Viktor Shklovsky que encabeza este artículo parece escrita ex profeso para referirnos a las creaciones literarias que tienen lugar en la acuosidad o liquidez de la pantalla, en la potencialidad de la red de redes que es Internet, y a las que denominamos, genéricamente, "e-lit," "literatura electrónica" o "literatura digital." Shklovsky hacía referencia a la poesía como un arte de la imagen y como un modo de pensamiento y yo uso la analogía con respecto al conjunto de las producciones literarias digitales, aunque releer su primer capítulo—"Art as Device"—y la discusión respecto al arte como una forma de producción basada en imágenes teniendo en mente algunas de estas manifestaciones literarias contemporáneas resulta verdaderamente revelador. Sus citas de Potenbnya: "There is no art without imagery, especially in poetry" y "Art is thinking in images" o de Ovsyaniko-Kulikovsky: "Poetry is a special mode of thinking," parecen verdaderamente proféticas. Porque, en efecto, la literatura viene experimentando, desde que entra en contacto con la digitalidad, una serie de interesantes transformaciones que tienen que ver—ahora más que nunca y tras la estabilidad apabullante del soporte libro—con el dispositivo. Si observamos los distintos cambios de soporte y de materialidad que han albergado, desde el origen de los tiempos, al lenguaje humano y, por extensión, a la creación literaria (piedra/tableta, pergamino/rollo, piel/códice, papel/libro), sabremos que cualquier cambio en la forma ha conllevado y condicionado un cambio en el contenido. De modo que, en este último salto (el del papel a la pantalla), también los códigos se han ajustado al nuevo entorno para permitir dar un paso más allá a la larga tradición de búsqueda y experimentación que la palabra poética viene llevando a cabo desde el inicio de los textos.

El salto hacia la red supone un desplazamiento conceptual permanente, total, el que hace trece años que vengo investigando, los últimos diez en el marco de HERMENEIA (www.hermeneia.net), un grupo de investigación que empezó siendo un espacio de exploración e intercambio con colegas de todo el mundo que, mediante un sistema de afinidades electivas, cruzábamos nuestras investigaciones al servicio de la innovación que imponía el signo de los tiempos. Hermeneia, en una segunda fase, se convirtió—especialmente en España y por su carácter pionero—en un observa-torio de la confluencia entre el mundo de las palabras y el mundo de las máquinas, tal que, progresivamente, se ha convertido en un portal de referencia sobre literatura electrónica y sobre enseñanza de literatura con el uso de las TIC.

Hoy más que nunca la afirmación de Roman Jakobson con respecto a la historia literaria: "If literary history wishes to become a science, it must recognize device as its sole concern," se convierte en un imperativo que no podemos rehuir. Porque leer en digital comporta el despliegue de un conjunto de nuevas acciones que amplían el concepto de "lectura" con respecto al que conocemos y practicamos en el formato libro, al tiempo que pueden llegar a modificar substancialmente el tipo de obras que son objeto de lectura, por ello es preciso hablar de nuevas poéticas digitales. Porque el soporte condiciona nuestra manera de relacionarnos con los textos: de aprehenderlos, de leerlos, etc. Porque, al mismo tiempo que leer, bien podríamos decir que, según los casos, también navegamos, interactuamos, cooperamos, co-creamos, re-leemos, re-escribimos, remediamos o, simplemente, practicamos el arte de la "serendipia" o del "accidental meaning" en la lectura (en) digital.

En consecuencia, repasaremos algunos de estos conceptos, pero me gustaría centrar la atención en el de re-mediación—e intertextualidad, codificación y transcodificación—que ha estudiado de un modo tan certero y completo Jay David Bolter,¹ como eje fundamental sobre el cual girará mi reflexión ya...