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Arizona Journal of Hispanic Cultural Studies 253 sus versos, los cuales varÃ-an entre el heptasÃ-labo y el endecasÃ-labo, es nororio un juego musical más preciso y una experimentación con la jitanjáfora que continúala hasta mediados de los setenta; tal es posible obseivaÃ- en el poema "LADYDADIVA" (1970): Ladydadivava Divavigando, Ladydadiva vive Encadivaramada en pisoquÃ-n De Zanja sin agua, go ni una. (162) A principios de la década de los setenta escribe una selección de poemas en francés con su caracrerÃ-srico tono irónico y jocoso; punzante y sarcástico. Además, estos poemas se desarrollan a partir de la realidad del ser humano y mediante la exploración metafÃ-sica como elementos de creaci ón poética. Esra etapa se caracreriza por una voz poética en su máxima liberrad y sabidurÃ-a humanas . Un buen ejemplo de lo afirmado es la siguiente traducción al español del poema "El nuevo reci én nacido": Un bromisra acaba de nacer —dice el bromista mismo— yo el reciennacido de un sistema que se contenta de tenei un dueño. (241) La tercera sección del libro se completa con una serie de "Poemas desaparecidos" o extraviados, como lo indica Pinera en la ñora introductoria a La vida entera. Esta sección consta de cincuenta y tres poemas que fueron encontrados o publicados en revistas como Espueh dephta y Chvihño. Cuando los maestros se equivocan al proteger su poesÃ-a bajo el brazo, resta hacet la justa observaci ón, ya que al ocultar sus veisos solamente ocasionan el ietiaso de su lectura. Bien se puede gastar Una broma cohsal y pretender no haber causado al menos una risa, cuando La vida entera se ha vivido oculto tÃ-as el rostro de un poeta. Siempre la poesÃ-a buscará hacer j usticia y demostrar que no se la puede ocultar dentro de unas cajas; ral es el caso de La ish en peso de Virgilio Pinera. El resto, dar el veredicto mediante la lectura, quedará, una vez más, a cargo del lector. Juan Armando Rojas The University of Arizona Teatralidady experiencia polÃ-tica en América Latina Ediciones de Gestos, 2000 By Gustavo Geirola Of the numerous arricies and books published on Latin American theater, this one is a rarity Geirola masterfully articulates his extremely vast knowledge of Latin American histoiy, culture , politics and literature. His book is a perfect response to Juan Villegas's summons for a hisrorical , political analysis of Latin American theater. The introduction of Geirola's book provides a brief overview of the 1960s and '70s. It establishes how television, rock 'n roll, Hollywood, student uprisings and the ideology of the '60s affected cultural production and representation. This particular section of the book is quite useful to the general reader unfamiliar with the social and political effects of this epoch in Latin America. Furthermore, it provides the foundation for his subsequent discussion of theatricality and politics in Latin America. Chapter one, "Los sesentas latinoamericanos y su óptica polÃ-tica," continues with a mote specific discussion of the sixties in Latin America where Geirola defines his aiea of study to expand from 1957 to 1977. The chaptei then delves into the analysis and constiuction of what constitutes theatricality and how it differentiates from theater The authoi conceptualizes that theatricality is a strategy of domination. Therefore, he always underscores its connection to the political. Parting from the theoretical works of Lacan, Freud, Baudrillard, Foucault, and Derrida, Geirola identifies six structures of theatricality. Chapter two entitled "Desde Marx: Cuerpo y máquina en la fábrica y en el teatro" succinctly analyzes the actor and theatricality in the light of Marx's chaptei XIII from El Capitalwhete he details the industrialization of the wotkshop. Geirola theorizes that the actor can be perceived as a machine that in turn works in cooperation widi other 254 Arizona Journal of Hispanic Cultural Studies actors/machines with such continuity thus defining the theatrical production as automata. Likewise , the actor himself could also be an automata composed of several machines—hands, legs, gestures , voices, etc. As a consequence of the correlation between...

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