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Table of Contents

  1. La comedia nueva (1621–2021)
  2. José Luis Suárez García, John Slater
  3. pp. 1-6
  4. DOI: https://doi.org/10.1353/cnf.2022.0041
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  1. Comer y beber en la escena del Siglo de Oro
  2. Aurelio González
  3. pp. 7-38
  4. DOI: https://doi.org/10.1353/cnf.2022.0033
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  1. La subida al trono de Felipe IV en una comedia de 1621: Viejos métodos y recursos últimos para esclarecer atribuciones en el teatro aurisecular
  2. Germán Vega García-Luengos
  3. pp. 39-58
  4. DOI: https://doi.org/10.1353/cnf.2022.0038
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  1. Las tramoyas del marqués: El teatro de corte y el marquesado de los Balbases: (1628–1730)
  2. Carmen Sanz Ayán
  3. pp. 59-75
  4. DOI: https://doi.org/10.1353/cnf.2022.0035
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  1. Reinar después de morir: una tragedia lírico-heroico-política de Luis Vélez de Guevara
  2. A. Robert Lauer
  3. pp. 76-84
  4. DOI: https://doi.org/10.1353/cnf.2022.0014
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  1. «Las marañas del vicio son astutas»: Cinco sátiras del siglo XVII contra la comedia y los comediantes
  2. Miren Usunáriz
  3. pp. 85-96
  4. DOI: https://doi.org/10.1353/cnf.2022.0044
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  1. Prêt-à-porter en el teatro breve barroco
  2. Antonio Guijarro-Donadiós
  3. pp. 97-107
  4. DOI: https://doi.org/10.1353/cnf.2022.0032
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  1. El poder social del dinero en La prueba de los amigos, de Lope de Vega
  2. Ysla Campbell
  3. pp. 108-113
  4. DOI: https://doi.org/10.1353/cnf.2022.0047
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  1. Variantes, representación y sentido en la loa para El divino Narciso
  2. David Galicia Lechuga
  3. pp. 114-127
  4. DOI: https://doi.org/10.1353/cnf.2022.0036
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  1. El vestuario en los autos sacramentales de José de Valdivieso
  2. Amparo Izquierdo
  3. pp. 128-138
  4. DOI: https://doi.org/10.1353/cnf.2022.0031
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  1. De elementos pictográficos a signos ideográficos en la comedia nueva
  2. Martha García
  3. pp. 139-152
  4. DOI: https://doi.org/10.1353/cnf.2022.0043
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  1. Canciones encadenadas en dos obras de calderón: Los tres afectos de amor y eco y narciso
  2. María Asunción Flórez Asensio
  3. pp. 153-166
  4. DOI: https://doi.org/10.1353/cnf.2022.0042
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  1. Don Carlos el galán enamorado de Los empeños de una casa
  2. Valentina Brancatelli
  3. pp. 167-173
  4. DOI: https://doi.org/10.1353/cnf.2022.0046
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  1. Actores y actrices en las fiestas teatrales en el Palacio del Buen Retiro (1650–1660)
  2. Roberta Alviti
  3. pp. 174-190
  4. DOI: https://doi.org/10.1353/cnf.2022.0045
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  1. Modalidades de la jocosidad disparatada en Antíoco y Seleuco, comedia burlesca de tres ingenios
  2. Carlos Mata Induráin
  3. pp. 191-206
  4. DOI: https://doi.org/10.1353/cnf.2022.0034
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  1. El segundo Moisés, San Froilán: Problemas de autoría entre Matos Fragoso y Moreto (primera aproximación)
  2. Debora Vaccari
  3. pp. 207-219
  4. DOI: https://doi.org/10.1353/cnf.2022.0037
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  1. La dama demonio e la serva diavolo: Escenario de derivación calderoniana en la corte del rey de Polonia Augusto III de Sajonia
  2. Jolanta Dygul
  3. pp. 220-227
  4. DOI: https://doi.org/10.1353/cnf.2022.0040
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  1. De Catalina de Medici a Isabel de Borbón: la escena florentina en la corte de Madrid
  2. Isabel María Vicent Fanconi
  3. pp. 228-237
  4. DOI: https://doi.org/10.1353/cnf.2022.0039
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  1. Espacios de cautiverio de la dama en El Mejor amigo, el muerto, de Belmonte, Rojas y Calderón
  2. Alberto Gutiérrez Gil
  3. pp. 238-246
  4. DOI: https://doi.org/10.1353/cnf.2022.0030
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