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Notes Introduction 1. “Este espacio es para todos los teatreros en la lucha. / ¿Qué están esperando? / El arte es nuestra arma más poderosa.” 2. I originally learned of this performance in a talk by Julie Ward, a professor of Spanish at the University of Oklahoma, at the 34th International Congress of the Latin American Studies Association in 2015. 3. “no es un escape; es, al contrario, es confrontar lo que más has querido eludir, lo que no quisiste mirar, lo que quisiste no darte cuenta. Y el teatro de cabaret te obliga a decir,‘Esto estás viviendo.’” 4. Bial adds that if we understand the term theater historiography to encompass the diverse range of issues and methods deployed by historians of theater and performance , we can see that the critical intersection between these once separate discourses is not desirable but inevitable. Consider Philip Auslander’s useful distinction between theater as an “object-driven discipline” and performance studies as a “paradigm-driven discipline.” Theater studies is defined by the objects under consideration: if you are studying the history of a theater event, site, or text, then you are, by definition, doing theater history, regardless of your methodology. Meanwhile, nearly any event, site, or text can be studied as performance, regardless of whether there is general agreement to classify it as such. Which is to say that a scholar can take a “performance studies approach”to theater history, just as another can choose to focus their performance studies scholarship on the realm of performances recognized as theater. (284) 174 notes to pages 19–36 5. “[P]or la zona en la que se encuentra el Centro Cultural Carretera 45, trato de tener un acercamiento con los travestis, sexoservidores y sexoservidoras, con la finalidad de lograr,para principios del año próximo,hacer una puesta en escena en la cual confluya su realidad y la ficción teatral.” 6. “llegar al espectador ‘virgen,’crear nuevos públicos e involucrar a la comunidad del barrio en distintas actividades artísticas y escénicas, explica Zúñiga.” Chapter 1 1. “En realidad es un proyecto que había empezado a escribir varios años atrás, a principios de los noventa y que luego fui retomando a lo largo de esa década. El elemento que le faltaba me lo dio el año 2000 cuando vino el momento del cambio político en el país, la salida del PRI y las elecciones donde finalmente ganó Vicente Fox.” 2. “la ‘cruda’ después de la consumación de la Independencia. Los tres años que lleva en cartelera la obra han coincidido, hasta cierto punto, con lo que ocurrió en ese otro proceso de transición; las cosas no cambian tan espectacularmente como uno esperaría en el momento del clímax.” 3. “El panista Vicente Fox se las arregló para irritar tanto a católicos como a no católicos, a religiosos y a laicos, a conservadores y a liberales, con su decisión de ondear un estandarte de la Virgen de Guadalupe en el acto de campaña que llevó a cabo el 10 de septiembre en la ciudad de León, Guanajuato. En México existe,por supuesto,una larga tradición de uso político de la imagen de la Virgen de Guadalupe. A falta de otros símbolos nacionales, el cura Miguel Hidalgo utilizó una imagen de la Virgen de Guadalupe para atraer el apoyo de indios y mestizos al comenzar su levantamiento en contra de las autoridades virreinales en 1810. El propio Francisco I. Madero también emplea a la Virgen como símbolo de unidad en su cruzada democrática en contra de Porfirio Díaz.La gran pregunta es si hoy la sociedad mexicana puede aceptar esta imagen sacra como bandera de un movimiento político.” 4. Another play written and directed by González Mello,Lascuráin, o la brevedad del poder, interrogates temporal boundaries. The satire takes place during the forty-five minutes when the lead character, based on the Mexican president Pedro Lascuráin, who very briefly held office in 1913, is corrupted by power— at least as González Mello imagines the short reign. The critical portrayal of a presidential placeholder between the betrayed Francisco I. Madero and the soon-to-take-power Victoriano Huerta was staged outside the National notes to page 37 175 Palace in 2005 and again a half-decade later, but, similar to...

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Additional Information

ISBN
9780816536245
Related ISBN
9780816535453
MARC Record
OCLC
975233210
Pages
232
Launched on MUSE
2017-03-14
Language
English
Open Access
No
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