La Casa de Borgoña: la Casa del rey de España

1. Sobre la cultura “borgoñona” y su recepciónen Castilla en el siglo XV

23 1- Sobre la cultura “borgoñona” y su recepción en Castilla en el siglo XV David Nogales Rincón1 a) La Corte de Borgoña como realidad cultural a fines de la Edad Media2 Las diversas influencias procedentes del entorno de la Corte de Borgoña son, con frecuencia, referidas, desde la perspectiva mediterránea, como “del Norte o septentrionales”. Denominación difusa y genérica que se 1 Este trabajo ha sido posible gracias a una ayuda para la investigación postdoctoral concedida por el Ministerio de Educación del Gobierno de España, mediante el Programa Nacional de Movilidad de Recursos Humanos del Plan Nacional de I+D+i 2008-2011, como investigador contratado de la FCT, con vinculación a la Universidad de Lisboa. Dicho trabajo forma parte igualmente, en condición de colaborador honorífico del Dpto. de Hª Medieval de la Universidad Complutense de Madrid, del Proyecto financiado por el MICIN, nº HAR2010-16762, titulado “Prácticas de consenso y de pacto e instrumentos de representación en la cultura política castellana (siglos XIII al XV)”. Querría agradecer a los doctores Rita Costa Gomes (Towson University) y Álvaro Fernández de Córdova Miralles (Universidad de Navarra) la posibilidad de consultar sus trabajos respectivos “The Royal Chapel in Iberia: Models , Contacts and Influences” y “L’impact de la Bourgogne sur la cour castillane des Trastamare”. 2 Algunos trabajos de interés para la realidad institucional de la corte borgoñona: Werner Paravicini, “Structure et fonctionnement de la cour bourguignonne au XVe siècle”, en Jean-Marie Cauchies y Giorgio Chittolini (eds.), Milano e Borgogna. Due stati principeschi tra medioevo e rinascimento, Roma, 1990, pp. 67-74; Id., “Structure et fonctionnement de la cour bourguignonne au XVe siècle”, en Jean-Marie Cauchies (ed.), A la Cour de Bourgogne. Le duc, son entourage, son train, Turnhout, 1998, pp. 1-8; Charles Arthur John Armstrong, “The Golden Age of Burgundy. Dukes that Outdid Kings”, en Arthur Geoffrey Dickens (ed.), The Courts of Europe. Politics, Patronage and Royalty, 1400-1800, Londres, 1977, pp. 55-75; Werner Paravicini, “Ordre et règle. Charles le Téméraire en ses ordonnances de l’hôtel”, Comptes-rendus des Séances de l’Académie ds Inscriptions et Belles-Lettres, 143:1 (1999), pp. 311-59; Joseph Calmette, “Court Life”, en The Golden Age of Burgundy. The Magnificent Dukes and their Courts, Londres, 2001, pp. 222-34; Martin Picker, “The Habsburg Courts in the Netherlands and Austria, 1477-1530”, en Iain Fenlon (ed.), The Renaissance. From the 1470s to the End of the 16th Century, Englewood Cliffs, 1989, pp. 216-42; Otto Cartellieri, “The Ruler and his Court”, The Court of Burgundy, Londres y Nueva York, 1998, pp. 52-74; Rafael Domínguez Casas, “Estilo y rituales de corte”, en Miguel Ángel Zalama y Paul Vandenbroeck (eds.), Felipe I el Hermoso: la belleza y la locura, Madrid, 2006, pp. 89-104. 24 24 La evolución de la Casa de Borgoña debería entender, siguiendo a Krista De Jonge, como una alusión al espacio constituido por “Flandes y los territorios del noreste francés, o la periferia renana”3 . Sin duda, otros términos han venido a precisar el espacio geográfico de estos genéricos del Norte o septentrional, habiéndose adoptado, desde una perspectiva artística, el término “flamenco”, que, refiriendo el todo a partir de una parte, se aplica, en palabras de Joaquín Yarza, “a todo lo que proviene de los Países Bajos nórdicos, incluso de zonas que ahora forman parte de Francia”4 , o, en palabras de María Victoria Chico, a “toda la importante tradición pictórica de los Países Bajos del Norte y del Sur”5 . Teniendo en cuenta este aspecto parcial, desde el punto de vista geográfico, del término flamenco, Yarza ha utilizado alternativamente, de manera ocasional, las denominaciones “flamenco y brabanzón”6 o “neerlandés”7 , buscando atender a la diversidad cultural y geográfica de los Países Bajos, muy clara, como ha llamado la atención Robert Didier, en el ámbito de la arquitectura o de la orfebrería8 . Sin embargo, desde otras áreas de estudio, como el de la historiografía musical, se ha optado por atender, en la elección terminológica, al importante sustrato francés de las manifestaciones musicales de la Corte de Borgoña y su entorno, haciéndose uso de...