Personnage virtuel et corps performatif: Effets de présence

De la constitution du corps de synthèse sur la scène performative : perception et technologies

De la constitution du corps de synthèse sur la scène performative Perception et technologies ITALIE Enrico PITOZZI Enrico Pitozzi est professeur à l’Université de Bologne et à l’Académie des beaux-arts Brera de Milan. Corédacteur en chef du magazine italien Art’O, auteur de nombreux articles concernant la scène contemporaine et ses relations aux technologies, il prépare actuellement deux monographies: Sismografie della presenza (Florence, La casa Usher, novembre 2013) et Spectra (Bologne, CLUEB, septembre 2013) dédiée à Dumb Type. Vous êtes une manière, vous êtes une manière d’être. Ça veut dire, vous êtes un ensemble de rapports de vitesse et de lenteur entre molécules pensantes, vous êtes un ensemble de rapports de vitesse et de lenteur entre molécules étendues. Et tout ça c’est l’inconnu du corps et c’est l’inconscient de la pensée. Gilles deleuze1 Généalogie Pour comprendre la relation qu’on peut établir entre le corps physique et le corps de synthèse dans les arts vivants, il faut partir d’une définition du corps. On doit d’abord comprendre ce qu’il est, quelles en sont les caractéristiques et les potentialit és, et pour le faire on doit changer le point de vue et porter l’attention sur le mouvement plutôt que sur le corps. Focaliser l’attention sur cet aspect nous permettra de trouver un point de convergence et de tracer un lien de continuité entre le corps physique et le corps numérique, en mettant en évidence les différentes étapes permettant de passer d’une forme à l’autre. 1. Cours sur Spinoza, Vincennes, 2 décembre 1980. 198 Personnage virtuel et corps performatif Figure 1 Wayne McGregor | Random Dance, Entity, 2008.© Photo de Ravi Deepres. En utilisant les mots du physiologiste français du xixe siècle Étienne-Jules Marey, on peut dire que la question n’est pas l’analyse du corps en mouvement, mais du mouvement dans le corps2. La même perspective s’applique à la capture du mouvement, de plus en plus expérimentée sur la scène actuelle. Elle nous permet de travailler sur des données musculaires très subtiles afin d’en mesurer les degrés d’activité et, à partir de là, de laisser place à la dimension numérique du corps. Bref, en suivant ces premières indications, l’aspect qui m’intéresse le plus dans l’analyse du corps, c’est le niveau dynamique. Avant d’être une 2. E.J. Marey, Le mouvement, Nîmes, Éditions Jacqueline Chambon, 2002. Voir aussi, sur ce passage, E. Manning, Relationscapes: Movement, Art, Philosophy, Cambridge, MIT Press, 2009. 199 Enrico P ITOZZI question simplement organique, le corps est une manière d’être, organisée autour du mouvement comme un ensemble de rapport de vitesse et de lenteur entre des états matériels3 . En d’autres termes, mon analyse vise à élaborer et à retrouver des stratégies pour sortir de la dimension symbolique du corps et plonger la pensée dans sa matérialité dynamique. D’abord, avant d’arriver à discuter de l’influence des technologies pour la définition d’un corps de synthèse, la question à débattre est la suivante: Que veut dire ressentir le corps pour un performeur afin de composer un mouvement inédit? Au départ, on a un corps de chair, de nerfs et d’os. Mais ce corps trouve sa consistance – et donc sa manifestation visible – dans un processus invisible à caractère neurophysiologique qui s’appuie sur la faculté anticipative du cerveau par rapport à l’action exécutée. Si le corps en chair et en os est sa dimension actuelle, c’est-à-dire la part visible du mouvement, notre intérêt sera porté sur l’aspect anticipatif du mouvement, là où l’action, avant d’être incarnée par le corps, est définie «de façon interne» et projetée sur le monde4. Donc, on peut affirmer que, dans la composition du mouvement, on est devant un corps fait à plusieurs dimensions: la première est virtuelle – en puissance – parce qu’elle concerne la projection-anticipation de l’action, tandis que l’autre est actuelle, comme exploitation de l’action en cours5. 3. Mais cette matérialité est une forme assez particulière d’agrégation des particules – et ce terme sera précieux pour ma d...