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Tableaux vivants et images captives : la reprise de la peinture dans les textes de fiction d’Alain Robbe-Grillet MÁRCIA ARBEX Universidade Federale de Minas Gerais (Brésil) Conseil National de Développement Scientifique et Technologique (CNPq) L ors d’un entretien avec le peintre Bernard Dufour publié dans Art Press, en 1978, Robbe-Grillet affirmait que l’idée d’établir un parallèle entre les arts lui était «plutôt antipathique», car «les matières travaill ées sont très différentes pour que des correspondances précises soient pertinentes» (Vg: 411). Et pourtant, dès les années 1970, nous pouvons observer le rapprochement avec les arts visuels dans les picto-romans, l’écrivain dialoguant avec des artistes tels que Paul Delvaux (CTV), René Magritte (BC), Robert Rauschenberg (TSS), les photographes David Hamilton (DH et RJF) ou Irina Ionesco (TM). En vérité, Robbe-Grillet reconnaît qu’il puisse y avoir « des clins d’œil», «des références et jeux de miroirs» (Vg : 411) entre le texte et l’image. Loin de décourager toute entreprise de rapprochement entre les arts, cette affirmation nous incite à dévoiler ces jeux spéculaires, en essayant d’en saisir des éclats, encore que fragmentés, dans certains textes de fiction de l’auteur. Cela signifie aborder l’œuvre par le biais de l’articulation entre le texte et l’image et mettre ainsi en évidence l’une de ses nombreuses facettes. Nous prendrons comme point de départ une affirmation de l’auteur à propos du rôle des images de Magritte dans le prière d’insérer de La Belle Captive: Traversant l’exposition rétrospective d’un peintre qu’il aime entre tous, l’écrivain aussitôt y choisit des objets, des histoires. Les figures s’animent, la répétition d’un thème devient développement diachronique , le titre d’un tableau surgit comme un mot de passe… […] ayant d’abord accepté les images comme impulsion génératrice, c’est l’écart variable entre elles et le texte […] qui devient le principal paramètre du jeu. Il s’agirait surtout, comme le souligne Roger-Michel Allemand, du travail de l’imagination à partir de «la fabulation fantasmatique que déclenche chez l’écrivain la contemplation des représentations picturales ou photographiques »19. ALAIN ROBBE-GRILLET – BALISES POUR LE XXIE SIÈCLE 192 Robbe-Grillet 11c qx 10/15/10 1:50 PM Page 192 La Belle Captive se caractérise alors par l’effet de déplacement entre les images de Magritte et le texte, ou par une «poétique de la distorsion»20 qui, à notre avis, peut également être observée dans les récits de fiction. Cette notion d’écart rejoint aussi celle d’image génératrice formulée par Mourier-Casile et Moncond’huy. Les auteurs affirment, en parlant de textes de fiction en général, que «généré par l’image, le texte (de fiction) ne parle pas sur / à propos de l’image. Il parle à partir, donc, à distance, de l’image. Et c’est de et dans cette mise à distance qu’il se constitue comme tel et trouve sa justification.»21 Bien que les picto-romans cités plus haut soient une modalité significative du rapport texte-image, nous allons privilégier une deuxième modalité qui serait l’intertexte pictural. Considérant que le pictural s’inscrit dans ses textes de fiction par le biais de citations, d’allusions ou de descriptions d’œuvres d’art – réelles et fictives – et qu’il joue un rôle aussi bien dans la production du récit que dans sa réception22, nous développons l’hypothèse selon laquelle, chez Robbe-Grillet, les images peuvent générer les textes et que son écriture se construit en dialogue avec l’œuvre d’artistes aussi divers que Magritte, Eugène Delacroix, Gustave Moreau, Lovis Corinth, Fernand Cormon, Jean Baptiste Greuze et Jean Léon Gérôme parmi sans doute bien d’autres, dont les tableaux évoquent des thèmes chers à l’écrivain. Les jeux spéculaires avec le pictural sont trop fréquents dans l’œuvre de l’auteur du Voyeur pour qu’on les considère comme passagers ou anecdotiques. La peinture semble constituer un univers de prédilection auquel Robbe-Grillet a recours pour faire voir au lecteur l’image mise en mots des phantasmes les plus récurrents de ses personnages, quand il...

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