The Musical Activities at the Court of Ulrich VI, Duke of Württemberg Before and During the Early Reformation

English Abstract:

This article discusses an aspect of the Reformation not often explored—the impact of religious change on the music of a court chapel. The Reformation was a powerful movement that affected the royal duchy of Württemberg in a fundamental way. Ulrich VI, the hereditary duke, converted to the Lutheran faith in 1523 and enthusiastically embraced the tenets of Lutheranism. Luther's theological teachings were followed by significant changes to the liturgy, making it necessary to create new liturgical music. The temperament of its duke was well-suited to this endeavour, and it fueled the development of a significant repertory. He was a volatile figure who was passionately devoted to his Hofkapelle. He spent large amounts of money recruiting musicians and securing existing pieces that his scribe copied for the choir.

Twenty-one choir books, containing 250 sacred pieces were assembled after 1538. Of that number, seventeen books contain 170 traditional Catholic pieces—motets, ordinaries, magnificats, and hymns—and four choir books contain eighty Lutheran works for the Mass and Vespers. Even though both Ulrich and Peuschel had converted, Peuschel continued to copy Catholic works simultaneously with Lutheran pieces. In 1543 to 1545, he copied a collection of Lutheran propers and responsories from varied sources, plus pieces that were composed 'in-house'. The answer to why the court chapel was provided with so much music that represented both faiths is perhaps embedded in the mix of Ulrich's desire for notoriety and the difficulty of producing new music appropriate for a fledging church.

French Abstract:

Cet article aborde un aspect peu exploré de la Réforme, à savoir l'impact des changements religieux sur la musique de la chapelle d'une cour. La Réforme fut un mouvement puissant qui a affecté le duché royal du Wurtemberg de manière radicale. Ulrich VI, le duc héritier, se convertit à la foi luthérienne en 1523 et embrasse avec enthousiasme les principes du Luthéranisme. Les enseignements théologiques de Luther ont été suivis de changements importants pour la liturgie, ce qui a rendu nécessaire la création d'une nouvelle musique liturgique. Le tempérament du duc était propice à cette évolution et a favorisé le développement d'un répertoire important. Personnage instable passionnément dévoué à sa Hofkapelle. il dépensait des sommes considérables pour recruter des musiciens et acquérir des œuvres musicales déjà existantes que son copiste transcrivait pour le chœur.

Vingt et un livres de chœur, contenant 250 pièces sacrées, ont été compilés après 1538. Sur ce nombre, dix-sept livres contiennent 170 pièces catholiques traditionnelles – motets, ordinaires, magnificats et hymnes – et quatre livres de chœur rassemblent quatre-vingt œuvres luthériennes pour la Messe et les Vêpres. Bien qu'Ulrich et Peuschel se soient tous deux convertis, Peuschel a continué à copier des œuvres catholiques simultanément à des pièces luthériennes. En 1543–1545, il a copié une compilation de propres et de répons luthériens provenant de diverses sources, ainsi que des pièces composées "en interne". La réponse à la question de savoir pourquoi la chapelle de la cour a été pourvue d'autant de musique représentant les deux confessions est peut-être liée à la fois au désir de notoriété d'Ulrich et à la difficulté de produire une nouvelle musique appropriée à une église émergente.

German Abstract:

Dieser Artikel beschreibt die Auswirkungen des religiösen Wandels auf die Musik einer Hofkapelle – einen Gesichtspunkt der Reformationszeit, der nicht oft untersucht wird. Die Reformation war eine mächtige Strömung, die sich grundlegend auf das königliche Herzogtum Württemberg auswirkte. Herzog Ulrich VI. konvertierte 1523 zum lutherischen Glauben und nahm dessen Grundsätze mit Begeisterung an. Auf Luthers theologische Lehren folgten bedeutende Änderungen der Liturgie, die auch die Einführung neuer liturgischer Musik nach sich zogen. Dies entsprach dem Charakter des Herzogs, der somit die Entwicklung eines bedeutenden Repertoires förderte. Er war eine sprunghafte Persönlichkeit und widmete sich leidenschaftlich seiner Hofkapelle. Er gab viel Geld aus, um Musiker zu verpflichten und vorhandene Stücke zu bewahren, die sein Schreiber Peuschel für den Chor kopierte.

Einundzwanzig Chorbücher mit 250 geistlichen Stücken wurden ab 1538 zusammengestellt. Davon enthalten siebzehn Bücher 170 ursprünglich katholische Werke – Motetten, Ordinarien, Magnificats und Hymnen. Vier der Chorbücher enthalten 80 lutherische Werke für die Messe und die Vesper. Obwohl sowohl Ulrich als auch sein Schreiber konvertiert waren, kopierte Peuschel neben lutherischen weiterhin auch katholische Werke. In den Jahren 1543 bis 1545 kopierte er eine Sammlung lutherischer Proprien und Responsorien aus verschiedenen Quellen sowie Werke, die „im eigenen Haus" komponiert wurden. Die Antwort auf die Frage, warum die Hofkapelle mit so viel Musik ausgestattet wurde, die beide Glaubensrichtungen repräsentierte, ist möglicherweise begründet in der Mischung aus Ulrichs Wunsch nach Ruhm und der Schwierigkeit, neue Musik zu schaffen, die zu einer sich erst entwickelnden Kirche passt.