Passées sous silence: onze femmes écrivains à relire éd. par Patrick Bergeron (review)

Reviews 223 “Admirer” est l’occasion de revenir sur les influences de certains artistes ou formes artistiques sur l’auteur, de René Char à Tolstoï, de la musique au théâtre. “Être fidèle à la beauté” regroupe des communications sur l’aspect trop négligé de l’esthétique selon Camus. C’est à notre sens la partie la plus stimulante du livre. Après l’éclairant survol proposé par David H. Walker de l’évolution du point de vue esthétique de Camus, Marie-Sophie Doudet soumet une lecture originale de La chute sous le signe (quasi mystique) de Van Eyck, suivi par une analyse pertinente de Jason Herbeck poursuivant la lecture de L’agneau mystique à travers l’objet (absurde) du “rectangle vide”. Hervé Sanson clôt cette partie avec un excellent commentaire des rapports encore trop sous-estimés par la critique de Camus à la poésie. La quatrième partie, “Donner une forme”, est peut-être la plus décevante car participant des formes de critique littéraire les plus convenues et les moins risquées (au sens d’engagement), qu’elles se nomment “stylistique”,“génétique” ou “sémantique”. La dernière partie, en revanche,“Répondre à l’impératif de l’éthique”, fait le contraire en mettant en regard l’esthétique camusienne et l’éthique de sa pensée. Franck Planeille nous offre une belle lecture du“Minotaure ou la halte d’Oran”(dans L’été) comme“un lieu d’identification de l’intrication ou de la fusion de l’art et de l’engagement” (226), alors qu’Ève Morisi se penche sur les “Visages de ‘L’art et la douleur’ chez Camus”. Samara Lócio Geske revient sur l’art comme “fidélité au monde des pauvres” et Aurélie Van de Wiele se risque à un beau dialogue entre Camus et Baudelaire, de la révolte à la négation absolue. Les annexes qui se penchent sur l’histoire des colloques de Cerisy sur Camus ou sur“Camus et le Japon”pourront intéresser les spécialistes. On regrettera par contre l’absence de certaines interventions comme celle de Jacques Ferrandez sur son adaptation en bande dessinée de L’étranger. Pour hétéroclite qu’il soit, Camus, l’artiste constitue un ensemble de réflexions pour beaucoup originales et qui encouragent à repenser la nature d’une œuvre encore trop mécomprise. Princeton University André Benhaïm Bergeron,Patrick,éd. Passées sous silence: onze femmes écrivains à relire.Valenciennes: PU de Valenciennes, 2015. ISBN 978-2-36424-028-5. Pp. 205. 22 a. This collection, for which Béatrice Didier wrote a brief avant-propos, aims to problematize, as Bergeron explains in his introduction, “les notions d’oubli et de méconnaissance”(20) plaguing eleven women writers who hail primarily from France, but also Canada and, in one case, Switzerland. Indeed, Catherine Colomb, Marcelle Tinayre, Judith Cladel, Thérèse Bentzon, Julie Bruneau-Papineau, Lucie DelarueMardrus , Mireille Havet, Éva Circé-Côté, Adrienne Maillet, Jane de la Vaudère, and Valentine de Saint-Point have garnered such little attention that a more accurate subtitle might be “onze femmes à lire,” without the prefix. As difficult as it is to single out individual contributions in a collection as even in quality as this, those of France Grenaudier-Klijn, Jean Anderson, and Emmanuelle Retaillaud-Bajac are worthy of special mention. Grenaudier-Klijn explores the ambiguous feminism of Marcelle Tinayre, who may have made the heroine of her 1905 novel, La rebelle, a feminist working woman and proud mother of an illegitimate child, but who, in La femme et son secret (1933)—the “[m]i-confession et mi-thèse, mi-badinage et mi-manuel de savoir-vivre” (53) that is Grenaudier-Klijn’s main focus—privileges “un discours nationaliste et élitiste mâtiné de misogynie” (57) and unabashedly promotes “une valorisation de l’ultra-féminin” (56). Anderson likewise examines the paradox that is Thérèse Bentzon, whose novel about a woman doctor, Émancipée (1887), owes a great deal to that of American writer Sarah Orne Jewett, A Country Doctor (1884), which Bentzon translated into French, including as preface an unflattering review she had published...