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  • Segunda parte de comedias, vol. VII. El caballero, El parecido, La fingida Arcadia by Agustín Moreto
  • Enrique García Santo-Tomás
Agustín Moreto. Segunda parte de comedias, vol. VII. El caballero, El parecido, La fingida Arcadia. Dirigida por María Luisa Lobato, coordinado por Guillermo Gómez Sánchez-Ferrer. edition reichenberger, 2018. 556 pp.

el equipo moretiano, constituido en el marco del Grupo PROTEO y radicado en la Universidad de Burgos, publicó en 2018 el séptimo volumen de la Segunda parte de comedias del poeta áureo Agustín Moreto bajo la acertada dirección de María Luisa Lobato y coordinación de Guillermo Gómez Sánchez-Ferrer. Se trata de un ambicioso pero necesario proyecto inaugurado en 2008 con la publicación del primer volumen de la Primera parte de comedias, y que ha dado a conocer una serie de piezas magistrales de quien es hoy considerado uno de los más sobresalientes comediógrafos de la historia del teatro español. En este caso, nos encontramos ante un ejemplar bellamente editado que comprende tres comedias que, acaso por ser relativamente desconocidas en el marco de la producción moretiana, andaban necesitadas (especialmente en el caso de la tercera de ellas, La fingida Arcadia) de una edición actualizada en donde se abordaran algunos de los problemas más significativos de escritura y transmisión.

Este volumen forma parte de los que constituyeron la Segunda parte de comedias de Agustín Moreto, publicada postumamente en Valencia en 1676. Las tres piezas que lo componen siguen un mismo formato de presentación: un breve prólogo que incluye la sinopsis métrica y lo que aquí se denomina "cuestiones textuales", el texto anotado, la bibliografía y una lista de variantes. La primera de ellas, El caballero, la prepara Héctor Brioso Santos. Se trata de una comedia que data del periodo de madurez del dramaturgo [End Page 315] (ca. 1652–54) y que refleja su "vocación cortesana" (6). Brioso dedica las primeras páginas de su estudio a la recepción crítica de la pieza (4–10), para pasar después a resumir el argumento (10–13), finalizando con un análisis de la métrica y de la transmisión textual. Las estrofas utilizadas y el orden de frecuencia hacen esta pieza muy semejante a El lindo don Diego, y Brioso nos recuerda que, aunque Moreto fue un versificador hábil, también lo fue "descuidado y hasta perezoso" (15). Sibien las líneas dedicadas a la recepción y fortuna escénica de El caballero resultan de gran interés, echo de menos en estas páginas algo tan obvio y sencillo como un análisis de los contenidos de la obra: ¿qué asuntos se dirimen en ella? ¿Qué papel ejerce el entorno urbano en el desarrollo de la trama? ¿Qué hace este título diferente de otros? ¿Cuáles son sus mayores aciertos? Nada en esta introducción orienta o prepara al lector no familiarizado con esta comedia para disfrutar mejor sus coordenadas temáticas más significativas. Acaba siendo el aparato de notas, en el que se aclaran todo tipo de referencias (chistes, emblemas, lugares madrileños, ropa …), el que más pistas nos da sobre los temas abordados por Moreto, sobre sus gustos e inquietudes.

Luisa Rosselló Castillo firma la edición de El parecido, "una ágil comedia de capa y espada cuyo título desvela el motivo que condiciona su enredo: la confusión de la personalidad de dos galanes debido a su parecido físico" (203). Al igual que El caballero, la pieza transcurre en un Madrid bullicioso y sorprendente, muy teatralizado ya por los dramaturgos áureos anteriores a Moreto y fértil escenario de cientos de comedias de ambientación urbana (interesante es, por ejemplo, la presencia del barrio conocido como Caballero de Gracia en estas dos primeras obras). Brilla en esta comedia, señala Rosselló, la forma en que el dramaturgo madrileño es capaz de entrelazar con éxito no solo las tramas paralelas de los galanes don Fernando de Rivera y don Lope de Luján, sino también...

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Additional Information

ISSN
1944-0928
Print ISSN
0007-5108
Pages
pp. 315-318
Launched on MUSE
2020-04-22
Open Access
No
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