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  • Nota Preliminar
  • Mariela Insúa

El presente número especial de Romance Notes reúne diversos trabajos que abordan, desde distintas perspectivas críticas, el siempre heterogéneo y complejo campo de la risa y la burla en la literatura aurisecular. A través de los nueve artículos recogidos se pretende ofrecer diversas calas acerca de aspectos satíricos y burlescos, fundamentalmente en la prosa y la poesía peninsulares del período, con alguna extensión a otros géneros y a su presencia en las letras de la Hispanoamérica colonial.

El volumen se abre con un ensayo de Ignacio D. Arellano-Torres en el que analiza varios autorretratos burlescos de poetas del Siglo de Oro desde la premisa de que estos amparan una desactivación de "los resortes de control social que esconden la semiótica del insulto, la burla y el desprecio"; de esta forma, lo degradado de la imagen apunta a un espíritu liberador en el que el autorretrato de estas características otorga el control discursivo al propio individuo. También el trabajo de Arnulfo Herrera se centra en el género poético, en este caso para espigar los matices de la burla en torno a la letrilla satírica de Góngora "Arroyo, ¿en qué ha de parar …", escrita contra el encumbrado don Rodrigo Calderón. El autor analiza el texto en el marco del proceso de ennoblecimiento del valido del duque de Lerma teniendo en consideración el contexto histórico-político en el que se inscribe su figura.

Por su parte, Emmanuel Marigno Vázquez aborda las jácaras quevedianas desde una perspectiva antropológica y hermenéutico transdisciplinar que propone una lectura de los textos como expresión existencial. En concreto se refiere al tema de las identidades y alteridades reflejadas en las jácaras desde lo grotesco, considerado como género antropológico, según lo plantea el filósofo Remi Astruc. Igualmente dedica su atención a Quevedo Carmela Pérez-Salazar, en un estudio sobre los recursos lingüísticos del humor en su prosa burlesca, centrándose en las estructuras comparativas y las oraciones consecutivas intensivas, utilizadas con frecuencia por el escritor, que tienen como objetivo la intensificación con miras a un efecto risible eficaz en el receptor. Los mecanismos de lo risible [End Page 221] son asimismo analizados por Victoriano Roncero López, aplicados a la estructura de la burla en cuanto dinamizadora de la acción, en tres entremeses calderonianos: Las jácaras (de autoría dudosa), Los instrumentos y El convidado. La materia burlesca del Quijote también se hace presente en este volumen a través del artículo de Christoph Strosetzki, quien analiza detalladamente las discusiones generadas en torno al yelmo de Mambrino (I, capítulos 44 y 45) en el marco de una estructura de retórica judicial en clave de carnavalización paródica.

La aportación de Carlos Mata Induráin entrega un panorama de lo que podría considerarse el corpus de poesía satírico-burlesca en el marco del Chile colonial. El autor ofrece una selección comentada de estas composiciones, algunas ellas más destacadas y de mayor valor literario como la sátira social Descripción de las grandezas de la ciudad de Santiago de Chile o la composición épica burlesca La Tucapelina, completando su aproximación con textos de carácter más repentista, improvisaciones, piezas jocoso-festivas, etc.

El Democritus ridens y el Heraclitus flens, las dos máscaras clásicas de la risa y el llanto, son estudiados por Mariela Insúa aplicados al diálogo moral Heráclito y Demócrito de nuestro siglo de Antonio López de Vega, escritor perteneciente al grupo hispano-portugués de autores que escriben en español durante la Monarquía Dual. Se analiza cómo estos diálogos reflexionan acerca del concepto de burla desde la sátira moral y una valoración de la vida que ampara un tipo de risa sin indignación, de sesgo terapéutico. También Celsa Carmen García Valdés aborda dos rostros de la burla alejados culturalmente...

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Additional Information

ISSN
2165-7599
Print ISSN
0035-7995
Pages
pp. 221-222
Launched on MUSE
2019-12-24
Open Access
No
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