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Reviewed by:
  • Música y poesía en las comedias de Bances Candamo by Gaston Gilabert
  • Gorka Rubiales Zabarte
Gaston Gilabert. Música y poesía en las comedias de Bances Candamo. editorial academia del hispanismo, 2017 286 pp.

el estudio de gaston gilabert plantea un interesante análisis de la música en las comedias de Bances Candamo a través del contenido de los correspondientes textos poéticos y las anotaciones escénicas que lo acompañan. Este novedoso enfoque se propone arrojar algo de luz sobre la relación entre poesía y música en la obra de este dramaturgo y otros autores coetáneos. Como Gilabert bien señala, no obstante, el análisis de la dramaturgia de Bances Candamo desde una óptica multidisciplinar choca frontalmente con la escasez de literatura crítica sobre su obra y biografía. Coincidimos con el autor en señalar la relevancia de la obra de Bances como elemento de comparación para analizar la dramaturgia musical de este periodo, tanto por su condición de dramaturgo oficial de Carlos II, el último Austria, como su consideración como artífice de la última preceptiva teatral del Siglo de Oro.

El libro está dividido en cuatro grandes partes. Una primera parte introductoria (13–20) expone el marco conceptual y metodológico del trabajo. Sigue a esta una segunda parte, titulada "Vida de Francisco Bances Candamo" (21–42), en la que Gilabert ofrece una visión general de la biografía del dramaturgo y el tratamiento historiográfico de la misma. La tercera parte, "Poesía cantada" (43–265), constituye el grueso del trabajo, y en ella el autor realiza un análisis de diferentes elementos extraídos de la relación poético-musical en las comedias de Bances Candamo. A modo de conclusión, Gilabert cierra el estudio con unas reflexiones generales sobre la relación entre poesía y música en la obra de este autor y su valor como elemento representativo de la dramaturgia de este periodo.

El principal problema que una investigación de este tipo debe sortear es la escasez de ejemplos de música notada conservados, por lo que para su realización el autor debe recurrir a otras fuentes como las didascálicas y acotaciones que acompañan al texto teatral o el propio contenido del mismo, de los que Gilabert extrae información sobre diversos aspectos de la representación de este repertorio. La escasez de este tipo de acotación [End Page 155] en los textos hace que resulte difícil distinguir las situaciones en las que un determinado pasaje es interpretado exclusivamente por la capilla de cantores o acompañado por los instrumentistas.

Como Gilabert bien señala, la música vocal constituye la principal fuente de análisis para estudiar el repertorio de este periodo. Las denominadas cadencias, pasajes poéticos interpretados vocalmente con o sin acompañamiento instrumental, constituyen la base de esta práctica musical. Según el Diccionario de autoridades, estas cadencias delimitan "la pronunciación y el modo de cantar" en las composiciones métricas. Atendiendo al número de cantantes que intervienen en los pasajes analizados, Gilabert diferencia diversos tipos de agrupaciones vocales (44–50), entre los que se cuentan los pasajes a solo, aludidos en algunas fuentes como arias o areas, los dúos y cuatros o conjuntos corales.

A continuación, el trabajo se centra en el estudio de la técnica vocal necesaria para interpretar este repertorio (51–129). Se analizan las habilidades exigidas al cantante para la interpretación de los "tonos áureos", concepto que Gilabert utiliza extensamente a lo largo del estudio para referirse al repertorio de música vocal interpretada en el teatro del Siglo de Oro. Para acometer este análisis, el autor recurre a varias fuentes coetáneas, como las obras de Lope de Vega, el tratado De ratione dicendi (1532) de Luis Vives o el propio Diccionario de autoridades.

En este contexto, Gilabert define dos elementos representativos de la música teatral de este periodo: el "Concento Armónico" y el "Horror vacui". El primero de ellos está asociado con la necesidad de...

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Additional Information

ISSN
1944-0928
Print ISSN
0007-5108
Pages
pp. 155-158
Launched on MUSE
2019-06-27
Open Access
No
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