Zamacuecas de papel: Interrogando un baile decimonónico desde la partitura

Again and again, Chilean and Latin American musicologists have considered the zamacueca as simply the predecessor of the cueca, a well-known regional dance. Having done a thorough critical revision and recent edition of original scores from the nineteenth century, the authors propose a different perspective on the zamacueca as in constant transformation during the period. Considering the different practices alluded to in the scores, from salon performances to virtuoso concerto fantasias, we interrogate several features of the scores, showing that there is not a single structure or ideal for the zamacueca in the nineteenth century. Going back to the long-unasked question about the sound of the zamacueca, we propose going beyond the traditional national and folkloric readings of it in Peru and Chile to observe the multiple changes in its porous identity.

RESUMEN:

Una y otra vez, la musicología chilena —y en buena parte latinoamericana—ha considerado a la zamacueca simplemente como la antecesora directa de la cueca. A partir de una revisión crítica de partituras originales del siglo XIX, editadas para una reciente publicación, en este artículo los autores planteamos una perspectiva distinta para entender la zamacueca como un concepto en permanente construcción. Tomando en cuenta las distintas prácticas a las que aluden estas partituras, desde el salón a la fantasía virtuosa de concierto, interrogamos una serie de rasgos que demuestran que la zamacueca decimonónica no es una sola. Retomando la postergada pregunta por el sonido de las zamacuecas, proponemos un deslinde de su típica atribución nacional —chilena o peruana—y folclórica para observar en cambio sus identidades porosas.