Theatrical Topographies. Spatial Crises in Uruguayan Theater Post-2001 by Sarah M. Misemer (review)

Uruguay, expone la introducción a este volumen, se encuentra en la encrucijada de sistemas locales y globales cuya articulación es problemática y conflictiva a la hora de modificar las estructuras de identidad, poder simbólico y demarcaciones territoriales. En este contexto, los directores de teatro independiente desarrollan estrategias que en sus obras evocan una serie de espacios como metáforas para captar su realidad uruguaya como ejemplo del orden o desorden mundial contemporáneo, entrecruzando espacios y culturas bajo las corrientes de un poder globalizado de base múltiple.

El primer capítulo explora la obra de Gabriel Peveroti, Shangai (2001). Misemer hace una cuidadosa lectura de las ansiedades que despierta China en el orden global y los límites de la biopolítica en el contexto claramente distópico de la obra. Al mismo tiempo, este capítulo muestra las formas en las que los directores de teatro independiente, habituados a trabajar de forma cooperativa, urden colaboraciones con directores de teatro alemán a través del Instituto Goethe. La autora oportunamente aplica el concepto elaborado por Hans-Thies Lehmann de chora-graphy en su teorización del teatro post dramático y demuestra cuán central es esta idea al teatro uruguayo post 2001. El segundo capítulo, "Alternative Cartographies", se enfoca en la perspectiva de género para formar los mapas de la ciudad y los cuerpos en las obras Don Juan y el lugar del beso (2005) y Las Julietas (2009) de Marianella Morena, ambas, como se desprende de sus títulos, intensamente intertextuales y escenificando cuerpos a contrapelo del canon literario. En especial, el análisis de Las Julietas pone de manifiesto las tensiones entre lo nacional, la interpelación de la literatura y los bastiones del poder masculino, representados en la obra a través del fútbol como deporte nacional, los militares y el culto a los padres de la patria. El tercer capítulo, "Deluges, Holocausts, and Neo-Fascism", se enfoca en las obras Ararat o Las moscas sobre Valkulnichuk (2008) y Nuremberg (2009). En la primera obra, el espacio evoca los abusos a los derechos humanos en la historia reciente de Uruguay a los que superpone narrativas encuadradas en el monte que menciona la Biblia y el soldado ucraniano que inició el motín inmortalizado en El acorazado Potemkin de Sergei Eisenstein. Por otro lado, la autora subraya en Nuremberg (2009) de Santiago Sanguinetti la representación de la ciudad asediada por un diluvio de desmemoria para poner de relieve los temas de justicia, impunidad y redemocratización. Misemer relaciona muy acertadamente esta última obra con el tratamiento del fascismo en El campo (1967) de Griselda Gambaro, una dramaturga cuya influyente metáfora amalgama los campos de concentración del Holocausto europeo con un siniestro campo argentino y cuya relevancia en el contexto global y local es aún notable. Por último, "Mapmaking and Wayfinding in Gabriel Calderón's Staged Worlds" trata las obras Mi muñequita (la farsa) (2004) y Mi pequeño mundo porno (2006) y analiza cómo los espacios personales y conmemorativos se ponen en jaque a través de la elaboración de mapas que aluden a la crisis de moralidad que se desprende de un contexto postdictatorial de impunidad a los crímenes de terrorismo de estado.

Más allá de la rica exploración del tratamiento que recibe el espacio que se eclosiona para escenificar las crisis identitarias y las articulaciones de lo glocal, el libro se presenta como un imprescindible catálogo de una mirada generacional a la realidad uruguaya a través de su teatro independiente, con menciones y estudios de las obras indispensables de Santiago Sanguinetti, Marianella Morena y Gabriel Calderón, entre otros. Las imágenes que se incluyen en este volumen son pocas, pero bien seleccionadas mientras que las descripciones de las obras teatrales son elocuentes y útiles.

Para muchos de nosotros, la...