El FIT de Cádiz y la edición que viene (entrevista con Pepe Bablé)

El mérito no es sólo mío, el mérito de seguir resistiendo se debe, en primera instancia, a las instituciones públicas que lo mantienen con su presupuesto económico, al equipo voluntario que tengo alrededor, y sobre todo a vosotros, a vuestros países. […] Todo es un suma y sigue, un suma y sigue que es lo que consigue que realmente estemos aquí celebrando un festival que tiene como seña y santo ser el único que se dedica a defender el desarrollo del teatro y de lo americano, no el teatro europeo… (Aplausos) Bueno, no me quiero extender, no voy a dar nada por clausurado, sino voy a dar por abierto e inauguro la gestión y el trabajo para la edición que viene.

—Palabras de Pepe Bablé Neira durante la clausura del Festival Iberoamericano de Teatro 2017

Marcado desde su nacimiento como hombre de teatro, Pepe Bablé Neira forma parte de una familia teatral que tiene origen en sus abuelos. Desde los cuatro años sube al escenario con un grupo de escuela, luego actúa en el grupo que dirige su padre. Con 20 años es Premio Nacional de Interpretación en España y a los 23 se da cuenta de que lo suyo es la dirección escénica y deja la actuación.

En el año 83 la Junta de Andalucía y el Ayuntamiento de Cádiz le proponen encargarse de la recuperación de una vieja tradición teatral, el extraordinario legado histórico con dos siglos y medio de antigüedad, que a él le llega por herencia familiar, como son los Títeres de la Tía Norica. Un par de años después, la encomienda inicial se complementa con otro proyecto igualmente importante: el Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz, en el que Pepe se encuentra involucrado por entero desde entonces. Primero y hasta el 92, como miembro fundador y coordinador general, llevando toda la parte administrativa y organizativa del festival, en tanto que Juan Margallo fungía como director artístico.

Enrique Mijares (a la derecha) y Pepe Pablé (a la izquierda) durante la entrevista. Fotógrafo: Paco Rodríguez.

Luego de la celebración del quinto centenario, en el 92, se decide la creación de un patronato, donde cada una de las instancias públicas que lo conforman tiene la obligación de apoyar económicamente al Festival. Pepe Bablé es nombrado entonces director gerente del patronato, y comparte la gerencia del Festival con José Sanchis Sinisterra, sólo por ese año 93, cuando éste, argumentando motivos personales, deja la dirección, de modo que, desde el 94 hasta el presente, Pepe Bablé Neira está al frente del prestigiado evento anual que es referente incuestionable del acontecer teatral en Iberoamérica.

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EM:

En el proceso de programar, tú recibes propuestas, tú viajas. ¿Cómo se ha ido perfeccionando tu ojo crítico para decidir lo que incluyes y lo que no?

PB:

Por encima de todo prevalece mi criterio, yo me la juego tanto para lo bueno como para lo malo. Procuro ir a sitios donde sé que hay una curaduría seria, donde sé que hay un buen contingente de espectáculos, y que alguno necesariamente me va a gustar. Me nutro también de un consejo asesor de hace muchísimos años, que son gente muy vinculada al teatro latinoamericano, como la propia Coordinación Nacional de Teatro de México; el Festival Mirada de Brasil; la Red Latinoamericana de Productores Independientes… una serie de personas que manejan un volumen de información y que lo ponen a mi servicio para que yo pueda tener acercamiento a los espectáculos.

EM:

¿Qué tanto lo estético está vinculado a la recepción?, es decir, ¿qué tanto piensa Pepe Bablé en los espectadores?

PB:

Hay diferentes estrategias. Yo sé que hay un público en Cádiz que solamente se acerca al...