The Chitarra Spagnola in Venice and the Veneto: Evidence from the Musical Sources

English Abstract:

The vogue of the Spanish guitar, spread in central and southern Italy at the beginning of the seventeenth century, seems not to have reached Venice soon; among the many manuscripts that hand down the repertoires of that instrument, not even one was written there.

Among the mainland cities under Venetian rule, Verona was the most open to the political and cultural influence of the neighbouring states, the Holy Roman Empire to the north, and the Duchy of Mantua to the south; two manuscripts written and preserved there are testimony to the changes that the repertoires for guitar underwent during the century. They were written by two guitarists who probably earned their living from teaching; the first, Francesco Palumbi, was from central-southern Italy, while the author of the second (and more recent) manuscript, Stefano Pesori, resided in Verona, having deep links to the social environment of that city. The comparison of three copies in a music collection containing compositions by Pesori shows that he skillfully adapted each copy to please his dedicatees; a long list of his students, included in the items that make up the collection, testifies to his reputation as a teacher of the nobility of the city, and of the Venetian nobility as well.

Indeed, towards the end of the century the Venetian nobility was more open-minded towards the cultural attributes of Spain and the Empire; in significant correspondence with its greater openness towards those European powers, which influenced in a decisive way the politics of the Northern European principalities that in that period provided a financial contribution to La Serenissima for its war against the Turks.

French Abstract:

La vogue de la guitare espagnole répandue dans le centre et le sud de l'Italie au début du XVIIe siècle ne semble pas avoir atteint immédiatement Venise; aucun des nombreux manuscrits qui transmettent les répertoires caractéristiques de cet instrument n'à été écrit dans cette ville.

Parmi les villes de domination vénitienne du continent, Vérone était la plus ouverte à l'influence politique et culturelle des États voisins, le Saint-Empire germanique au nord et le duché de Mantoue au sud; deux manuscrits écrits et conservés dans cette ville témoignent des changements subis par les répertoires pour guitare au cours du siècle. Ils ont été écrits par deux guitaristes qui ont probablement gagné leur vie en enseignant; le premier, Francesco Palumbi, venait du centre-sud de l'Italie, tandis que Stefano Pesori, auteur du deuxième (et plus recént) manuscrit, résidait à Vérone.

La comparaison de trois copies d'une collection de musique contenant des compositions de Pesori montre qu'il avait adroitement adapté chaque copie pour plaire à chaque dédicataire. Une longue liste de ses étudiants, inclus dans les feuilles qui composent la collection, témoigne de sa réputation en tant que professeur non seulement dans la noblesse de la ville, mais aussi dans la noblesse vénitienne. En effet, vers la fin du siècle, la noblesse vénitienne était progressivement plus ouverte aux attributs culturels de l'Espagne et de l'Empire, y compris la guitare espagnole et ses répertoires typiques; cela peut être lié à sa plus grande ouverture aux puissances européennes, qui ont eu une influence décisive sur la politique des principautés d'Europe du Nord, et qui pendant cette période ont apporté une contribution financière à La Serenissima pour sa guerre contre les Turcs.

German Abstract:

Die modische Verbreitung der spanischen Gitarre zu Beginn des 17. Jahrhunderts in Mittel- und Süditalien scheint Venedig nicht sofort erreicht zu haben. Nicht eines der vielen Manuskripte, die das charakteristische Repertoire dieses Instruments darstellen, wurde in Venedig geschrieben. Von den Städten unter venezianischer Festlandherrschaft war Verona am offensten für den politischen und kulturellen Einfluss seiner Nachbarn, vom nördlichen Heiligen Römischen Reich deutscher Nation bis zum südlichen Herzogtum Mantua. Zwei Manuskripte, die dort geschrieben wurden, sind bis heute erhalten und zeugen von den Veränderungen, die das Gitarrenrepertoire im Laufe des Jahrhunderts durchlaufen hat.

Sie wurden von zwei Gitarristen geschrieben, die wahrscheinlich ihren Lebensunterhalt durch Unterricht verdient haben. Der erste, Francesco Palumbi, stammte aus Süditalien, während der Autor des zweiten, neueren Manuskriptes, Stefano Pesori, in Verona lebte, wo er tief verwurzelt war.

Der Vergleich dreier Kopien aus einer Sammlung mit Musik von Pesori zeigt, dass er jede Kopie geschickt angepasst hat, um den jeweiligen Widmungsträger zu erfreuen. Eine lange Liste seiner Schüler, die der Sammlung zu entnehmen ist, bezeugt seinen Ruf als Lehrer nicht nur im Veroneser, sondern auch im venezianischen Adel.

Tatsächlich war der venezianische Adel gegen Ende des Jahrhunderts offener gegenüber den kulturellen Eigenheiten Spaniens und des deutschen Kaiserreiches geworden, die auch das Repertoire der spanischen Gitarrenmusik umfassten. Dies könnte auch mit seiner größeren Offenheit gegenüber jenen europäischen Mächten zusammenhängen, die tiefgreifenden Einfluss auf die Politik der Fürstentümer Nordeuropas hatten, welche ihrerseits einen finanziellen Beitrag für den Krieg der Serenissima gegen die Türken leisteten.