In lieu of an abstract, here is a brief excerpt of the content:

Reviewed by:
  • Horacio Castellanos Moya: El diablo en el espejo ed. by Caña Jiménez, María del Carmen, y Vinodh Venkatesh
  • Manuel Sánchez Cabrera
Caña Jiménez, María del Carmen, y Vinodh Venkatesh, eds. Horacio Castellanos Moya: El diablo en el espejo. Valencia: Albatros (Serie Palabras de América), 2016. 212 pp.

Erasmo Aragón, personaje ficticio en El sueño del retorno (2013), afirma que "a nadie le gusta que otro sepa más de uno que uno mismo". Tal vez por eso la obra de Horacio Castellanos Moya ha experimentado, por un lado, tanta polémica en El Salvador y poca recepción en Centroamérica; y por el otro, controversia y debates constantes—especialmente en la academia norteamericana—sobre los temas aparentemente más apremiantes en la literatura centroamericana contemporánea. Más allá de estas valoraciones, al recibir el Premio Iberoamericano de Narrativa "Manuel Rojas", en un discurso incluido al final de esta antología, el autor define la procedencia de su inspiración en los siguientes términos: "Me parece que de la violencia que ha herido mi aparato perceptivo, o quizá de un sentido de la justicia, o de una intensa pulsión de rebeldía, o del rencor ante la impunidad y de las ganas de cobrarle cuentas a la historia. Podría decir como Cioran, que todo lo que he escrito ha sido un ajuste de cuentas, conmigo mismo y con el mundo que me rodea" (204). Claro está que Castellanos Moya busca en su obra ese diálogo con los eventos que han marcado a una Centroamérica olvidada y distante del imaginario global. Y este volumen colectivo es un reconocimiento a la obra del autor. [End Page 697]

María del Carmen Caña Jiménez y Vinodh Venkatesh recopilan aquí una serie de ensayos con análisis variados que, no obstante, tienen puntos en común. Esto tiene sentido precisamente porque en la obra de Castellanos Moya abundan temas tan recurrentes como la violencia, el desencanto, el cinismo, la posguerra, el testimonio, el miedo y lo siniestro, así como una innegable asociación del autor con Bolaño. El primer capítulo es una introducción a su obra, especialmente para el lector poco familiarizado con ella. En este apartado se ofrece una sinopsis de cada una de las novelas del autor y se hace hincapié en el surgimiento del personaje testigo "porque siempre hay alguien que observa, escucha, o escribe en un diario su testimonio" (22). Seguidamente, la compilación se divide en cuatro partes que tratan diferentes temáticas que abarcan la recepción de Castellanos Moya; el tratamiento del género testimonial y sus iteraciones; la representación de las sociedades centroamericanas y sus individuos; así como el análisis de las nociones de retorno y exilio, y la relación de estas con el autor. El libro concluye con un enjundioso epílogo de Castellanos Moya, citado anteriormente, en el cual el autor reflexiona sobre la historia reciente centroamericana, las dificultades de ser escritor de ficción, la memoria y la guerra, y las contradicciones de nuestro presente.

La primera parte, "Lectura e intertextualidad: Castellanos Moya ante el espejo literario", comienza con un análisis intertextual de su obra y la apropiación—específicamente en El asco (1997)—de elementos estilísticos del autor austriaco Thomas Bernhard. El capítulo tres "De Macondo a San Salvador: la recepción de la narrativa de Horacio Castellanos Moya en España" es un análisis de la posición de su obra en los mercados globales de las grandes editoriales (especialmente en España y Europa), la exotización de Latinoamérica como un lugar violento y las malas lecturas de su trabajo literario. De allí que Cristina Carrasco cite al autor al respecto: "[yo] no escribo literatura de la violencia, como más de algún reseñista ha señalado; escribo literatura a secas" (47). El último capítulo de esta primera parte ofrece un espléndido análisis intertextual alrededor de la muerte de Olga María y la conexión de este evento con otros personajes en...

pdf

Share