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  • ¡Adelante!, Festival de Teatro Iberoamericano en Heidelberg
  • Karmen Saavedra Garfias

El Teatro y Orquesta Municipal de Heidelberg (Alemania) organizó ¡Adelante!, el primer festival iberoamericano de teatro, del 11 al 18 de febrero de 2017. Los organizadores diseñaron el programa con el apoyo de especialistas de los países participantes y publicaron un libro bilingüe, en el cual teatristas, periodistas e investigadores de Latinoamérica y España invitan a conocer los caminos, las visiones y los medios teatrales y los teatros de Latinoamérica y España. Al ser el teatro una práctica cultural inserta en una red de otras prácticas sociales, políticas y económicas, el libro invita a percibir el despliegue de paradigmas y paradojas en un continente—en el caso de Latinoamérica—en el que desde que apareció a los ojos europeos se debate entre invenciones, construcciones y encubrimientos.

Holger Schultze, intendente del Theater und Orchester Heidelberg, indica que se organizó el festival gracias al entusiasmo provocado por el éxito y la inquietud que México dejó en el Heidelberger Stückemarkt de 2015. Los curadores Ilona Goyeneche y Jürgen Berger propusieron el tema de “teatro político” como marco del festival, constatando que en Latinoamérica muy pocos actores, directores y autores profesionales pueden vivir de su trabajo. Según los organizadores, esa dificultad es superada por la urgencia de decir algo, lo que hace que el teatro no sea cuestión de lujo sino de necesidad. Durante siete días, ¡Adelante! permitió avanzar en el encuentro y el reconocimiento mutuo de teatristas, críticos, académicos e investigadores. Un público acostumbrado al teatro e interesado en lo diferente llenó y respondió con sostenido aplauso a todas las funciones, pese a la dificultad de la traducción. [End Page 241]

La percepción de lo latinoamericano

¿Cómo se puede describir la identidad latinoamericana?¿Qué tiene en común el teatro latinoamericano? Esas fueron las preguntas más insistentes del público en las conversaciones con los artistas después de cada función, en la discusión sobre la política cultural, en la mesa redonda sobre la labor teatral en Latinoamérica y en la presentación del libro Un panorama del teatro iberoamericano. La mayoría de las respuestas abogaban por la heterogeneidad de lo latinoamericano. Aunque se hizo un intento por traducir todo, quedó intraducible un mar de sentidos, connotaciones y guiños culturales.

Teatro político y lo político en el teatro

Santiago Sanguinetti de Uruguay, autor de Sobre la teoría del eterno retorno aplicada a la revolución en el Caribe, considera que el hecho de ser latinoamericanos nos da derecho a hablar de todo porque tenemos raíces negras, europeas e indígenas. En el festival ese derecho fue bien ejercido por una generación bastante joven de teatristas, quienes recurrieron a técnicas actorales, lenguajes y géneros dramáticos muy diversos entre sí. Para Sanguinetti, el humor negro tiende a provocar y generar debate y el debate es la base del teatro político. Fiel a ese pensamiento, este joven director genera en la puesta en escena una tensión entre la mesura y el exceso para lanzar con mucha ironía la pregunta de ¿qué hemos hecho con la hermosa palabra “revolución”? En la escena cuatro cascos azules provenientes de Uruguay, fascistas hasta en el intento de querer ser idealistas o pacifistas, están instalados en una base militar del Puerto Príncipe en Haití, donde estalla la revolución. Pese a todos los intentos, éstos no logran comprender las razones de la violencia de los haitianos y cuando en ese intento recurren a Hegel, Marx, Lenin y Nietzsche, la sátira y la farsa se apoderan de la escena. Al final la pregunta del soldado—“¿Y cómo era entonces que se puede generar capital hoy en día?”—provoca la risa incómoda, típica del grotesco. Para Sanguinetti, estos soldados son una muestra de la contradicción que enviste a Latinoamérica, la que se refleja en los gobiernos que fueron de izquierda y ahora se están volviendo de derecha.

Las...

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Additional Information

ISSN
2161-0576
Print ISSN
0023-8813
Pages
pp. 241-245
Launched on MUSE
2018-08-23
Open Access
No
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