In lieu of an abstract, here is a brief excerpt of the content:

Reviewed by:
  • La memoria de los maquis. Miradas sobre la guerrilla antifranquista by Rachel Linville
  • Daniel Arroyo-Rodríguez
Linville, Rachel. La memoria de los maquis. Miradas sobre la guerrilla antifranquista. Barcelona: Editorial Anthropos, 2014. 398 pp. ISBN: 978-84-1526-087-5.

La memoria de los maquis. Miradas sobre la guerrilla antifranquista (2014) de Rachel Linville explora cómo la visión de este fenómeno desde la Guerra Civil (1936-39) hasta la primera década del siglo xxI viene condicionada por los cambios políticos y sociales que tienen lugar en España durante este período. Para ello, la autora discute y clasifica más de doscientas obras literarias y cinematográficas desde las que ilustra cómo ha cambiado el interés en la guerrilla, así como el impacto de estas obras en lectores y espectadores.

Tras un repaso de las principales teorías sobre la memoria colectiva y sobre la historia del maquis, el tercer capítulo de esta obra se adentra en la representación literaria de la guerrilla desde el inicio de la Guerra Civil hasta la muerte de Francisco Franco en 1975. En un primer período que se extiende desde 1936 hasta 1940, y según indica la autora, la representación del maquis responde al propósito de "contribuir a la derrota del enemigo" (98), como refleja, por ejemplo, la novela Cumbres de Extremadura (1938), de José Herrera Petere. Linville completa el estudio de este período en el quinto capítulo, en el que explora la representación de la guerrilla en el cine, recurriendo para ello a obras como Espoir, Sierra de Teruel (1939), de André Malraux y Resistencia en Levante (1938), de Rafael Gil.

El final de la Guerra Civil viene seguido por una década de silencio que da paso, a principios de los años cincuenta, "al rugir de los cañones de la propaganda franquista" (105), como ejemplifica La paz empieza nunca (1957), de Emilio Romero. Las novelas que se producen durante este período tratan de justificar el balance de fuerzas resultante de la Guerra Civil, propósito que comparten con la representación cinematográfica del maquis, como refleja, por ejemplo, Torrepartida (1956), de Pedro Lázaga. Linville explica cómo estas películas subrayan la criminalidad de los guerrilleros, mientras que exaltan la supuesta paz sobre la que el régimen [End Page 198] trata de establecer su legitimidad de ejercicio. Por otro lado, la literatura del exilio refuta este modelo de representación, exaltando la motivación y organización política de los combatientes, como refleja Juan Caballero (1956), de Luisa Carnés.

El cuarto capítulo aborda la representación literaria del maquis desde la muerte de Franco hasta el año 2010. La autora subdivide este período en dos etapas: una primera que se extiende desde 1974 hasta 1984 y una segunda que abarca desde 1985 hasta 2010. Como consecuencia de los pactos de silencio y olvido que marcan la transición democrática, en la primera etapa solamente se publican ocho novelas sobre el maquis que, además, relegan a estos personajes a un papel secundario, como refleja, por ejemplo, Un día volveré (1981), de Juan Marsé.

En lo que respecta al cine, y según se discute en el sexto capítulo, la timidez crítica que observa la autora en la literatura de principios de los ochenta se anticipa en la primera mitad de los setenta, como ponen de relieve El espíritu de la colmena (1973), de Víctor Erice, y Pim, Pam, Pum … ¡Fuego! (1975), de Pedro Olea. El pacto de silencio que marca la transición democrática impide ahondar en la línea crítica que abren Erice y Olea, con la excepción de dos películas imprescindibles que indagan en el carácter más político del maquis: Los días del pasado (1977), de Mario Camus, y El corazón del bosque (1977), de Manuel Gutiérrez Aragón.

Una vez que se afianza la estabilidad democrática en 1985, comienzan a publicarse obras que subrayan la necesidad de preservar la resistencia antifranquista...

pdf

Additional Information

ISSN
2165-6185
Print ISSN
0018-2206
Pages
pp. 198-200
Launched on MUSE
2018-05-11
Open Access
No
Back To Top

This website uses cookies to ensure you get the best experience on our website. Without cookies your experience may not be seamless.