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  • Prácticas de la cámara creacionista (Ecuatorial de vicente Huidobro, "Gesta" de Gerardo Diego, "Cosmopolitano" de Juan Larrea)
  • Jaime Barón

En medio de las tendencias que jalonan la poesía hispánica de principios del siglo XX (creacionismo, ultraísmo, futurismo) existen ciertas producciones que, por su técnica, presentan una personalidad inconfundible. Es este el caso de Ecuatorial, "Gesta" y "Cosmopolitano", poemas largos que dejan ver la impronta de la simultaneidad practicada por Cendrars, Apollinaire y otros autores activos en las vanguardias presurrealistas. Los estudiosos de la poesía recordarán el entusiasmo de Gerardo Diego y Juan Larrea tras leer Ecuatorial de Huidobro, y que les llevó a escribir sendos poemas, "Gesta" y "Cosmopolitano". Estos tienen como modelo el texto huidobriano, y son ejemplos únicos de la recepción hispana del simultaneísmo y de la relación de este con el creacionismo. El análisis de esos textos revela importantes diferencias entre sí y respecto del simultaneísmo practicado en Francia.

Ecuatorial en Perspectiva

Conviene, ante todo, situar Ecuatorial en el contexto de las vanguardias. Publicado en el año 1918, es el poema de Huidobro que se inspira en mayor grado en la práctica simultaneísta que predomina en la producción poética antes y durante la Gran Guerra europea, y cuyos textos fundadores son, entre otros, "Vendémiaire" y "Zone" de Apollinaire, y la Prose du transsibérien, de Cendrars. Sin duda, la yuxtaposición de varios mundos y tiempos debía atraer fuertemente al padre del creacionismo, al permitir orquestar la materia del poema en un "gran acto que exorciza y libera, y coloca al artista y al poeta al lado del dios creador" (Zoppi 166) y que, [End Page 93] como ya había anunciado el propio autor en el "Arte poética" del Espejo de agua, materializa el poder artístico de ser un "pequeño Dios" (Huidobro 391).

Hay que señalar que ni vallejo ni Neruda se interesaron especialmente por el simultaneísmo. En cambio, Huidobro no solo leyó atentamente los poemas mencionados sino que, especialmente en Ecuatorial y Altazor, asumió el simultaneísmo como principio estético. Para Isabelle Krzywkowski, este se plasma en la transcripción de impresiones o hechos y en la consiguiente espacialización del texto (92), características ambas de Ecuatorial y sus adaptaciones hispanas. Tal transcripción, a la que acompaña lógicamente la atención al instante (Krzywkowski 92), fue sin duda una gran novedad en el mundo de habla hispana cuando se publicaron los libros de Huidobro.

En todo caso, el incipit de Ecuatorial concreta la ambición del "pequeño Dios" al aunar el canto y "las lejanías desatadas" en un proyecto opuesto al modernismo hispano, por hacer de lo lejano el foco mismo de una cámara simultaneísta que lo engloba en el presente. Por otra parte, Ecuatorial reescribe singularmente el conflicto temporal de ciertos modelos franceses: así, si en "Zone" se da una alternancia yo/tú referida al locutor que ilustra su deambulación entre el pasado y el presente (Durry 283-84), en Ecuatorial un vector también doble concierta el movimiento errabundo en medio de una Europa devastada por la guerra y la constante evocación de temas y motivos que atrae hacia sí ese movimiento.

De hecho, la profusión de esos motivos contribuye a hacer olvidar a veces el hilo conductor primero: el conflicto bélico "sobre el campo banal" en el que "el mundo muere" (Huidobro 491). Huidobro convoca, en una vasta red figural, al Cristo que "dejó olvidada la corona de espinas" (492), a "la locomotora en celo" (493), al capitán Cook y a otros exploradores (494), o a "Los mendigos de las calles de Londres" (498). El testigo de la cámara es un locutor sentado sobre el paralelo desde el que mira "nuestro tiempo" (492). De ese modo, la focalización de la guerra refleja otros planos – geográficos, temporales, temáticos – que la engloban en una multiplicidad de experiencias a las que no obstante une un denominador común: el final de un orden viejo, como deja sugerir metaf...

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Additional Information

ISSN
2165-6185
Print ISSN
0018-2206
Pages
pp. 93-107
Launched on MUSE
2018-05-11
Open Access
No
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