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Reviewed by:
  • Sergio Ramírez, Rubén Darío y la literatura nicaragüense by Diana Moro
  • Alberto Ribas-Casasayas
Moro, Diana. Sergio Ramírez, Rubén Darío y la literatura nicaragüense. Raleigh, NC: A contracorriente, 2015. 335 pp.

Desde la publicación de Margarita, está linda la mar (1998), Sergio Ramírez es reconocible como una figura mayor de la generación revolucionaria de la literatura nicaragüense. La consistencia de su producción literaria después de recibir el premio Alfaguara por esta novela ha venido a solidificar su canonización entre la crítica. Dan cuenta de ello los numerosos e imprescindibles artículos publicados por Werner Mackenbach y Magdalena Perkowska. De la propia Perkowska, cabe mencionar también Historias híbridas, así como los volúmenes de otros reputados centroamericanistas como José Juan Colín (Sergio Ramírez: acercamiento crítico a sus novelas; Los cuentos de Sergio Ramírez), José Ángel Vargas Vargas (La novela contemporánea centroamericana: La obra de Sergio Ramírez Mercado) y Stephen Henighan (Sandino's Nation: Ernesto Cardenal and Sergio Ramírez Writing Nicaragua).

A este material viene a agregarse el estudio de Diana Moro Sergio Ramírez, Rubén Darío y la literatura nicaragüense. El libro es, como afirma la autora, producto de una tesis doctoral, y algunos de los esquematismos propios del género se advierten en él, lo cual le da una cierta rigidez pero no disminuye su valor como obra de consulta o interpretación. Son precisamente los capítulos analíticos los que convierten el volumen en una lectura necesaria para cualquier especialista en Ramírez. De especial interés son los capítulos cuatro, sobre los pasajes dedicados a Darío en las novelas de Ramírez, seis, sobre la cuentística temprana de Ramírez y ocho sobre Margarita, está linda la mar.

Sin embargo, la voluntad de la autora de examinar los puentes entre Darío y Ramírez como figuras capitales de la cultura nicaragüense de sus respectivos cambios de siglo no llega a delinearse con claridad. Por un lado, tenemos la voluntad de fundar a Darío y Ramírez como las dos figuras capitales de una tradición Nicaragüense del cambio de siglo al cambio de milenio. Ello justifica el análisis detallado de las "apropiaciones" de Darío por varios agentes político-culturales a lo largo del siglo XX, incluyendo al propio Ramírez, que se estudian en los cuatro primeros capítulos. Por otro lado, tenemos el aspecto monográfico del volumen como estudio general de la obra de Ramírez, que ocupa los capítulos quinto a décimo. El afán de [End Page 267] lectura generalista de la obra de este último entra en conflicto con la construcción de un hilo argumental unificador en todo el trabajo. La ausencia de un capítulo conclusivo viene a confirmar esta dificultad en la cohesión.

El volumen parte con un examen de las apropiaciones de la figura de Darío por agentes diversos como el somocismo, la vanguardia, la generación revolucionaria o la revista cubana Casa de las Américas. La búsqueda de hilos conectivos entre Darío y Ramírez, o, por mejor decir, de Darío como figura clave de una tradición discursiva nicaragüense dentro de Ramírez, autor a su vez autoconsciente de sí como parte de esta tradición en construcción, se advierte con más claridad en el capítulo de transición entre ambos (cuatro), centrado en los pasajes de Margarita y Mil y una muertes dedicados a Rubén Darío. Pero el hilo estructural que busca tender puentes entre estas dos figuras entra en conflicto con el cambio de marcha y regresión de la representación de Ramírez como escritor "revolucionario" (capítulo cinco) a su obra "de inicio" (capítulo seis). Este capítulo constituye por sí sólo un iluminador estudio sobre las obras tempranas del escritor así como de la irrupción de la cultura de masas estadounidense en la imaginación letrada del mundo transhispánico, pero la conexi...

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Additional Information

ISSN
2164-9308
Print ISSN
0034-818X
Pages
pp. 267-269
Launched on MUSE
2018-05-05
Open Access
No
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