La Vida es Sueño en las Escenas Posmodernas

LA VIDA ES SUENO E N L A S E S C E N A S P O S M O D E R N A S S u s a n L. Fischer Bucknell University Es posible ser fiel a los clasicos? ^Puede un texto dramatico, creado en las circunstancias socioculturales lejanas y distintas del siglo XVII, ser respetado en letra y en espiritu cuando es representado, siglos mas tarde, en otro contexto teatral, a principios del siglo XXI? Hoy es un hecho bien sabido que ambas preguntas son clave cuando se considera la puesta en escena actual, tanto de la comedia espanola como de la obra de Shakespeare. Las puestas en escena realizadas en Espana (por la Compafua Nacional de Teatro Clasico (CNTC)) y en el extranjero (bien en Inglaterra por la Royal Shakespeare Company (RSC), bien en Estados Unidos por el Repertorio Espafiol de Nueva York o el American Repertory Theatre (ART) de Cambridge, han demostrado que si por un lado, es posible respetar a los clasicos, no es posible series totalmente fiel. Todo proceso de representar una obra dramatica en un ambito escenico que se rige por otras normas socioculhu'ales y politicas y que se basa en otros principios y valores, supone una adaptation sino una adoption del texto original con respecto a los distintos "horizontes de las expectativas" del publico contemporaneo. El citado concepto es la clave de la estetica de la reception elaborada por Hans Robert Jauss, segiin la cual toda (re)interpretacion artistica surge de un encuentro entre el pasado y el presente, la historia y la contemporaneidad. En relation con esto Charles Marowitz, enRecycling Shakespeare, opina,que en toda reposition de una obra clasica, se debe examinar los elementos del siglo diecisiete con un radar del siglo veinte (59), y debemos decir ya, del siglo veintiuno. Si partimos del principio de la actualization de los clasicos, es imprescindible hacer referenda a un seminario dirigido por Jose Maria Diez Borque en 1989, titulado "Actor y tecnica de representation del teatro clasico espafiol." En dicho encuentro de especialistas, explicaba Adolfo Marsillach, fundador de la CNTC y antiguo director artistico de la misma, que habia dos posibilidades: "una, la de construir un museo y otra, la de plantearse—respetuosamente, desde luego—que podrian decir los clasicos al espectador de hoy, mas alia de la admiration cultural" ("Teatro" 167). La primera posibilidad parte de la idea de representar a los clasicos como se representaban en su epoca, al igual que la Comedie Francaise perpehia su rica tradition teatral. En cuanto a esta forma de trabajar con CALIOPE Vol. 6, Nos. 1-2 (2000): pages 103-119 104 «5 Susan L. Fischer los textos clasicos, no hay duda de que Marsillach estaba en lo cierto al cuestionar "£como se inventa tal tradition con trescientos afios de retraso?", o dicho de otra manera, "como se crea un museo cuando sus piezas—teatrales, no literarias—estan desintegradas en el tiempo y el espacio?" ("Teatro" 167). Por eso mismo opto por aproximar las obras clasicas a la mentalidad del publico de hoy "para que las sintiera vivas y apasionantes." Con respecto a dicha alternativa, segun el critico Ricardo Domenech, se destacan dos posturas bien opuestas. Por un lado, "actualization Uberrima, salvaje," que Uega incluso a contradecir lo que el texto mismo dice. Y por otro lado, "actualization partial," que se mantiene mas o menos respetiiosa con el texto, y busca la modernization mediante procedimientos mas sutiles (163-64). Los citados modelos se hacen eco de los tres modos de ver el arte nuevo de dirigir comedias en este tiempo detallados por Robert Benedetti: One major distinction among the conservative, liberal, and radical points of view centres on the degree of transparency of the director's work. The conservative would insist that the production of a playbe as transparent as possible, its function being to transmit the text directly, completely, faithfully—and therefore anonymously—with a minimum of "distortion" caused by the director's personal point of view. (...) By contrast, the liberal point of view holds that the value of a play lies in the way it lives relative to the present moment, and that a successful production results when...