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L O P E P O R L O P E E N L A EPISTOLA A CLAUDIO Javier Jimenez Belmonte C o l u m b i a University Alargo y suelto a su placer la rienda, mucho mas que al caballo, al pensamiento Garcilaso, "Epfstola a Boscan" (116) El trote del caballo de Garcilaso entre Barcelona y Avignon coincide con un trote invisible del pensamiento, un discurrir de las ideas que halla su ritmo ideal en la mesura: "a veces sigo un agradable medio / honesto y reposado, en que'l discurso / del gusto y del ingenio se ejercita" (117)1 . Con estos versos dirigidos a Boscan resume Garcilaso, metapoeticamente, el tono y la dindmica de la epistola po£tica. Alrededor de una idea el pensamiento discurre, permiti£ndose asociaciones tangentes, aunque no arbitrarias, que van completando el significado de esa idea desde diversos pianos vivenciales. El pacto de una amistad real y vivida (la de Garcilaso y Boscan, en este caso) suspende la ficcionalidad del hecho literario. Ampardndose en esa no ficcionalidad pactada entre remitente y destinatario, segun explicara Claudio Guillen, Garcilaso traslada las pautas del sentimiento amistoso (intimidad, naturalidad, informalidad) a la epistola horaciana (1998:185,213). Serd precisamente a partir de la publicaci6n en 1543 de las Obras de Boscdn y algunas de Garcilaso que dicha epistola, como senal6 atinadamente Elias Rivers, "was established as a poetic genre in Spanish literature" (193), siguiendo a partir de ahi una evoluci6n generica muy particular: "m&s como un estimulo que como un cddigo", para Gonzalo Sobejano, (1993: 33); mds "como un cauce comunicativo" que "como un g6nero concreto y definido", para Begofta L6pez Bueno, (2000: 13). Juan de la Cueva, en la epistola II de su Ejemplar poitico (1606), anduvo muy atinado al describir la contaminatio epistolar-satirico-elegiaca que determinaba las fronteras del "estilo misivo": "la epistola abunda de argumentos / varios", "Sirve para amorosos sentimientos / casi como la elegfa . . . / Son a chacota y mofas dedicados / los versos della y pueden si agradare / ser en mordientes sitiras usados"2 . Desde los estudios pioneros de Claudio Guillen hasta los recogidos recientemente en el volumen La epistola por el grupo P.A.S.O. (Poesia Andaluza del Siglo de Oro),la suerte de este genero, estimulo o cauce, se ha descrito como la confluencia de esos tres modelbs clasicos ("no asociados a un CALIOPE Vol. 7, No. 2 (2001): pages 5-21 «5 Javier Jimenez Belmonte paradigma metrico unico", como demostrara L6pez Bueno, en contraposition a los modelos provenientes del arsenpetrarquista [1992: 103]) que son, en definitiva, tres actitudes vitales distintas conciliadas en una misma voz textual. Casi un siglo separa los versos blancos, la mesura y homogeneidad tematica de la epistola de Garcilaso de la extraordinaria varietas formal y tonal de las epistolas de Lope de Vega, en las que la confluencia epistola-elegfa-satira / intimidad-queja-critica alcanza su mas lograda, y personal, expresion. La particular adopci6n del modelo epistolar horaciano por Lope, mas proclive a lo autobiografico que a la reflexion moral o filosofica, la senalo en su momento Sobejano (1990: 18), y Guillen, por su parte, explico la especial sintonfa del genero epistolar con el mundo poetico del Fenix, apuntando que la razon del considerable numero de epistolas poeticas lopescas, sobre todo al compararlas con las de un Gongora o un Quevedo, hay que buscarla en el hecho de que el genero epistolar fuera, ademas de "un paradigma literario", "un cauce de comunicacidn social, extramuros de la literatura ... No es de extranar —concluia Guillen— que en este ambito mixto, donde el arte se cruza con la existencia cotidiana, Lope se sintiera como pez en el agua" (1995:166). El eclecticismo del F£nix encuentra su espacio natural de escritura en el eclecticismo de la epistola, y cuando no lo halla, lo flexiona —combinando tonos y argumentos de la res— o lo inventa —combinando endecasflabos y heptasilabos de la verba. Elegir una forma literaria (poesfa o prosa, soneto o decima) significa elegir una forma determinada de ser en ese espacio formal, y si bien es cierto, como sugiere Lopez Bueno, que "el metro solo nada fija, salvo la formation de una estrofa reconocible" (1992: 111), tambien lo es, desde...

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