Generation Zero: An Anthology of New Cuban Fiction ed. by Orlando Luis Pardo Lazo (review)

Sampsonia Way Magazine es una revista digital de la organización City of Asylum, Pittsburgh, que promovió en 2013 algunos debates online sobre literatura cubana reciente y la publicación en Internet de cuentos de autores jóvenes cubanos (en español y traducidos al inglés), todo bajo la coordinación general del escritor, bloguero y activista Orlando Luis Pardo Lazo. Ahora aparece en libro impreso una antología que reúne estos mismos cuentos en su traducción al inglés. Cabe preguntarse el porqué de esta edición "física" de los textos; gesto que pudiera parecer redundante, dada su accesibilidad en el universo digital. Pudiera deberse a un deseo de hacer llegar estos cuentos a un sector del público lector que no necesariamente maneje con asiduidad el Internet, o de "empaquetar" el conjunto de textos bajo una forma un tanto más unitaria que la manera en que se presentan en la página web de la revista. Pero más importante que esta doble accesibilidad es el hecho de otra doble lectura: la que supone tener los cuentos en su versión original en español y en su traducción al inglés. Esta es una excelente estrategia de difusión, debida al esfuerzo de varios traductores voluntarios (Diana Álvarez-Amell y María Lourdes Capote, entre otros). La literatura cubana menos "acomodada" a las demandas de un mercado editorial que por décadas ha cultivado unas expectativas de recepción ancladas en modos miméticos (realistas) de representación, y en una lógica suplementaria que supone que las novelas o cuentos deben suministrar lo que el discurso oficial o la prensa en Cuba no provee, esa literatura menos visible, digo, se beneficia extraordinariamente de una empresa como la que realiza esta antología. A fin de cuentas, estamos hablando justamente de una cuestión de traducción: de una escucha anquilosada que espera la repetición de ciertos patrones representacionales (los cuales alimentan el conjunto de ficciones sobre la nación insular y sus derivas históricas) y la posibilidad de reconvertir esa recepción en un dispositivo más plural, o acaso mucho menos atado a ciertas iteraciones ya desgastadas. Esta reconversión, como acto político (como parte de una política literaria), pasa por ampliar el acceso a los textos en una lengua franca como el inglés. Y pasa también, por supuesto, por la renovación de un marco temático y estilístico.

No es este el espacio para discutir hasta qué punto esa renovación tiene lugar de manera profunda o no por parte de los cuentos reunidos en Generation Zero. Si nos acomodamos al discurso de Pardo Lazo como antologador en el prólogo, tendríamos la impresión de que el cambio es radical. Pardo Lazo enfatiza que estos autores, que comienzan a publicar a partir del 2000 en Cuba (de ahí la etiqueta generacional escogida), emergen "from zero, unexpected, from the very margins of literary tradition and the mainstream"; que han sido "expelled or self-excluded from several Cuban institutions," y sobre todo, que "[they] are willing to deconstruct all previous discourses of what 'cubanness' is supposed to be … ultimately betting it all on a kind of cubanless cubanness" (9). Ese estar fuera de la institución pudiera matizarse por el hecho de que muchos de estos escritores han recibido los principales premios literarios otorgados (institucionalmente) en Cuba. Con respecto al deseo deconstructivo al que alude Pardo Lazo, es cierto que asistimos en estas escrituras a un desplazamiento significativo de indagaciones identitarias en clave nacional y de pretensiones de documentación testimonial como suplemento de una ontología de lo cubano; al menos ya no es visible la hegemonía de este patrón.

Los autores incluidos en Generation Zero son Jorge A. Aguiar, Lien Carrazana, Gleyvis Coro, Ahmel Echevarría, Michel Encinosa, Jhortensia Espineta, Carlos Esquivel, Abel Fern...