• The Music Library of Francesco Viani (1809–1877): The Reconstruction of a Gift to the “Paganini” Conservatory of Genoa
English Abstract

On 13 June 1907 the music library of Francesco Viani was donated to the Liceo Musicale of Genoa, today the “Paganini” Conservatory, by his son Felice. Francesco Viani was vice-mayor and member of the theatre commission of the Municipality of Genoa from 1850; in this capacity he was personally involved in the artistic program of the theatres of the Municipality of Genoa. In addition, he was a dilettante pianist and composer.

The music collection of Francesco Viani consists of at least 250 printed music editions from the end of the eighteenth century to the first part of the nineteenth, and an equal number of music manuscripts, bound together in large volumes.

In the collection, one finds several excerpts from printed music editions of the early nineteenth century, including first editions of Bellini, Donizetti, Mercadante, Pacini, Verdi, Rossini, Meyerbeer, and also Mozart, for example the Fantasia and Sonata KV. 475 and 457 and the Three Sonatas for the Harpsichord or Piano Forte with an Accompanyment for Violin, KV. 378–380, published in London by Longman and Broderip in 1790 [RISM M6825 and M6521], as well as other rare piano editions.

The music manuscripts deserve even more attention, due to the collecting passion of Viani. The collection reflects the choices of the owner, with his interest in Beethoven, Haydn, Cherubini, Rossini, and Italian opera composers as well; it provides evidence of the dissemination of musical works by important composers in the mid-nineteenth century in an Italian provincial town such as Genoa.

French Abstract

Le 13 juin 1907, la collection de la bibliothèque de Francesco Viani a été donnée par son fils Felice, au Liceo Musicale de Gênes, aujourd’hui Conservatoire Paganini. Francesco Viani fut conseiller municipal et membre du comité du théâtre de Gênes. A ce titre, il fut personnellement investi dans la programmation artistique du théâtre, en plus d’être pianiste et compositeur dilettante.

La collection de Francesco Viani comprend au moins 250 partitions de musique imprimée datant de la fin du 18e siècle au début du 19e, ainsi qu’un nombre équivalent de manuscrits, reliés au sein en d ‘importants volumes.

On peut y trouver plusieurs extraits d’éditions de musique imprimée du début du 19e siècle, dont des éditions de Bellini, Donizetti, Mercadante, Pacini, Verdi, Rossini, Meyerbeer, mais aussi Mo zart. Par ex: Fantasia et Sonata KV. 475, Trois sonates pour clavecin ou Piano Forte avec accompagnement pour violon, KV. 378–380, publiés à Londres par Longman et Broderip en 1790 [RISM M6825 et M6521], ainsi que d’autres éditions rares de pièces pour piano.

Les manuscrits méritent d’autant plus d’attention que Viani était un ardent collectionneur. La collection reflète les choix de son acquéreur, à savoir le fruit de son intérêt aigu pour Beethoven, Haydn, Cherubini, Rossini ainsi que des compositeurs d’opéras italiens. Cette collection montre comment les œuvres de compositeurs du milieu du 19e siècle se sont disséminées dans une ville de province telle que Gênes.

German Abstract

Am 13. Juni 1907 hat Felice, der Sohn von Francesco Viani, dem Liceo Musicale in Genua (dem heutigen Paganini-Konservatorium) die Bibliothek seines Vaters als Schenkung übergeben. Francesco Viani war seit 1850 stellvertretender Bürgermeister und Mitglied der Theater-kommission der Stadt Genua. In seiner Funktion war er persönlich an der künstlerischen Gestaltung der Theaterprogramme beteiligt. Außerdem war er Amateurpianist und -komponist.

Francesco Vianis Musiksammlung umfasst mehr als 250 Notenausgaben aus der Zeit vom Ende des 18. bis ins 19. Jahrhundert, sowie eine etwa gleiche Anzahl von Musikhandschriften, die in umfangreiche Bände zusammengebunden wurden.

In der Sammlung finden sich neben anderen seltenen Klavierausgaben diverse Auszüge aus gedruckten Editionen des frühen 19. Jahrhunderts, inklusive Erstausgaben von Bellini, Donizetti, Mercadante, Pacini, Verdi, Rossini, Meyerbeer und auch Mozart (Fantasie KV 475 und Sonate KV 457 sowie die drei Sonaten für Violine und Klavier KV 378 – 380, veröffentlicht bei Longman und Broderip in London im Jahr 1790 [RISM M6825 and M6521]).

Die Musikhandschriften verdienen auf Grund von Vianis Sammelleidenschaft ebenfalls besondere Aufmerksamkeit. Die Sammlung spiegelt insbesondere sein Interesse an Beethoven, Haydn, Cherubini, Rossini und italienischen Opernkomponisten wieder. Sie belegt die Verbreitung der Werke wichtiger Komponisten zur Mitte des 19. Jahrhunderts in Städten der italienischen Provinz wie Genua.


In his historical reconstruction of the music library of the Conservatory “Nicolò Paganini” in Genoa1, Salvatore Pintacuda states that on 13 June 1907 the music collection belonging to Francesco Viani was given by his son Felice to the Municipal Music School (today the “Paganini” Conservatory) of Genoa. With the exception of a few notes in his introduction, Pintacuda almost entirely excludes the Viani Collection from his catalogue of the old heritage of the Paganini library published in 19662. The reason for this exclusion is possibly to be found in the consistency of the Viani Collection, largely rich in music manuscripts and editions dating back to the first half of the nineteenth century, while Pintacuda’s catalogue—with several exceptions—does not go beyond 1800.

Thanks to archival findings in the Municipal Archive of Genoa, it is now possible to trace not only the historical circumstances of the gift but also the personality of the donor, Francesco Viani (1809–1877). The discovery in the “Paganini” library of the deposit inventory3, although not exhaustive, has made it possible to almost completely reconstruct the Viani Collection, scattered among the various units in the library, and for the most part without sign of ownership. Only a part of the Viani Collection has maintained its original location: these are the miscellaneous volumes which gather printed or manuscript opera excerpts, in full or vocal score. In the old shelfmarks, organised by Lorenzo Parodi (1856– 1926), at that time music librarian–teacher of music history4, the name of the donor was included in the library’s shelfmark. The dispersion of part of the Viani Collection among other library collections is not surprising, given the circumstances that the musical Liceo [End Page 21] and its library had to face during World War II. According to Pintacuda, the library was repeatedly moved, with the aim, as much as it was possible, to protect this ancient collection5.

On 6 June 1907, thirty years after his father’s death, Felice Viani, Francesco Sr.’s son, through his son, the lawyer Francesco Jr.,6 offered the Municipal Council his music collection:

Onorevole Signor Sindaco, Il compianto mio Avv. patrono [sic], di cui porto il nome, valente quanto modesto cultore dell’arte dei giorni, ha radunato una ricca biblioteca musicale (oltre 150 volumi). Interpellato il signor Direttore del Civico Istituto di Musica [Giovanni Battista Polleri, 1855–1923], se tale biblioteca potrebbe riuscire all’Istituto medesimo dono utile e gradito, egli, dopo esame, rispose in senso affermativo. Ond’è che a nome di mio padre ne faccio all’on. Giunta all’anzidetto scopo formale offerta, esprimendo soltanto il desiderio, pel caso che il dono venga accettato, che la biblioteca sia allogata in apposito scaffale, portante il nome del compianto mio avo. In attesa di cortese riscontro, La prego, Sig. Sindaco, di gradire i miei ossequi Devotissimo Avv. Francesco Viani7.

[Honorable Mayor, my late attorney, and Patron [sic], for whom I am named, and a modest valiant lover of today’s art, brought together a rich music library (over 150 volumes). When asked of the Director of the Civic Institute of Music [Giovanni Battista Polleri, 1855–1923], if such a library might be useful to the Institute, he, upon examination, replied in the affirmative. So then, on behalf of my father, I make to the above-mentioned director, a formal offer [of the collection], only expressing a desire, if the gift is accepted, that the library house it in a special bookshelf, bearing the name of my late grandfather. Waiting for your kind reply, I beg you, Mr Mayor, please accept my most devoted regards Avv. Francesco Viani]

The Council immediately accepted the gift; on 20 June 1807, it was determined that suitable bookcases in which to house the music library should be purchased8.

Francesco Viani, Sr

According to an old Italian tradition, two names are recurrent in Francesco Viani’s family: Felice and Francesco, which alternate from generation to generation. In the case of the Viani family, not just the same name, but also the career was transmitted to descendants. Francesco Viani Sr.’s father, Felice, owned a business that dealt with the production and [End Page 22] trade of silk9. This trade was bequeathed to the eldest son Francesco who, as we shall see, handled it together with his musical activity, and also, above all, with his role as a public administrator of the Municipality of Genoa.

Francesco Viani Sr. was born in Genoa on 4 June 1809. He was the son of Felice Viani and Maria Storace. The birth certificate, in French—the Repubblica of Genoa at that time was part of the French Kingdom—records that on 3 August 1809 Felice Viani, son of the late Francesco, a forty-year old silk merchant (thus born in 1769), residing in Genoa, Sauli Square, (in the Molo district), declared before two witnesses the birth, on the previous 4 June, of a son who was given the name of Francesco Tommaso Michele10.

Between 1829 and 1830 Francesco Viani studied harmony and counterpoint under the guidance of Giovanni Serra, as documented in his counterpoint exercises in manuscript held by the “Paganini” Conservatory in Genoa and part of his bequest to the library11.

Giovanni Serra (1787–1876), composer, violinist, friend of Nicolò Paganini (who often cites him in his letters), orchestra leader of the “Carlo Felice” Theatre before Angelo Mariani, and also director of the Genoese Civic Music Institute (today the State Conservatory) from 1852 to 187212, was one of the leading personalities among the musicians in Genoa in the first half of the nineteenth century. Vincenzo Bellini (1801–1835), in one of his letters to Francesco Viani sent from Milan13, sine datum but probably written between 1828 and 1829, as well as announcing the restitution, through a banker, of the sum he owed him, mentions Giovanni Serra: “Mi ricordi al suo bravo maestro Serra, ed a tutta la fam.a Onetto”. Bellini met Giovanni Serra when he was first violin and conductor for the first performance of his opera, Bianca e Fernando, which had inaugurated the new Carlo Felice Theatre in Genoa in 182814.

Viani, whose life was devoted to his own town as a public administrator, turned out to be a generous donor of important historical items, as we shall see.

Some of the works by Vincenzo Bellini, in printed or manuscript copies, are included in the music collection belonging to Francesco Viani: of course we find excerpts from [End Page 23] Bianca e Fernando in the Genoese version and the earlier Neapolitan version, Bianca e Gernando.15

In his youth, Francesco Viani was a composer as well; a few manuscripts (some autograph) of opera, other vocal works, and piano compositions are part of his legacy. In his collection, we find manuscript score excerpts from his opera, Luigi Fiesco, to a libretto by Lazzaro Damezzano16, as well as the cavatina “Fin ch’io rimanga in vita” from L’Alessandro nelle Indie (1831) to a text by Pietro Metastasio, the arietta da camera “Destra adorata e cara”, two excerpts from the opera Il proscritto di Messina (1832) to a libretto by Felice Romani17, and some piano variations. Perhaps his duties as municipal administrator dating back from the middle of the century, and his work commitments in his father’s commercial firm during his mature years, discouraged Francesco Viani from undertaking public musical activity; however, even in the 1850s, Angelo Mariani, in an original autographed dedication of a printed music edition, calls him ‘Maestro’. If we consider his extensive music library, it is highly probable that Francesco Viani directly practised music, although privately.

In a register of the population of Genoa compiled during the 1871 census18, Francesco Viani appears as a resident of Genoa, residing in Famagosta Street, civic number 2, floor 4, flat n. 9, district of Prè, parish of San Tommaso, along with his wife, Parodi Dionisia (born in Genoa in 1820), his unmarried brother Giovanni Battista (born in 1824, and thus fifteen years younger than him), and a young handmaid (born in 1857, at that time only fourteen years old). The profession of the head of the family (Francesco Viani) as recorded in the census is silk merchant (negoziante di seta), while his younger brother is simply stated as “owner”. His son Felice does not appear to reside with the family.

Francesco Viani kept a low profile within the Genoese musical community. This cannot be said in regard to his administrative roles, for which we have more detail: in 1846 he was decurion (decurione) of the general Council in Genoa19, and in this capacity he dealt with public education. In 1847 he was a member of the Genoese deputation to support the construction of a railway, and in addition councilor of the Chamber of Commerce and member of the Edili (Building) Department. Between 1850 and 1863, Francesco Viani was municipal councilor. In this capacity, as well as being the deputy mayor of Genoa and a member of the Theatre and Music School Commission, he had an active role both in the [End Page 24] transformation of the private music school founded and managed by Antonio Costa (at its founder’s death in 1849) into a Civic Music Institute (today the “Paganini” Conservatory), and in the creation of a Civic Theatres Orchestra in 1850. The three Genoese musical institutions, the Civic Music Institute, the “Carlo Felice” Theatre, and the Civic Orchestra, from the middle of the nineteenth century to at least 187920, formed a unique musical cultural entity under the administration of the Municipality of Genoa. With regard to the Genoese Civic Theatres Orchestra, there is evidence that Francesco Viani and the orchestra’s most famous conductor, Angelo Mariani (1821–1873) knew each other: this can be proven by the dedications of Angelo Mariani to Viani on a some of his own musical editions (now in Viani’s library) “in segno di rispettoso affetto e stima”, or also “All’esimio dilettante di musica Signor Francesco Viani l’Autore in pegno di stima”21.

From 1852 to his death in 1873, Angelo Mariani was first violin and principal conductor of the Genoese Civic Orchestra; several documents are available today in the Historical Archive of the Municipality concerning his residence in Genoa. Therefore, Mariani and Viani are connected to each other not only by the presence of these dedications, but also by their respective institutional roles: Mariani as employee of the municipality of Genoa, Viani as deputy mayor and member of the theatres commission.

The reading of the Processi verbali del Consiglio Comunale di Genova, published annually and available at the Historical Archive of the Municipality of Genoa22, helps to shed light on the history of the Civic Institute founded by Antonio Costa, during its delicate transition from private to public music school. The report on the Music Institute enables us to observe the role played by delegates of the theatres and Music Institute commission, and particularly by Francesco Viani himself in his role as deputy mayor, in the financial evaluation of the private property of the Costa heirs and the subsequent payment of the due amount to Costa’s widow for the sale of furniture, administrative equipment, printed and manuscript music, musical instruments, and part of the school outfit. Regarding the equipment, music books, and musical instruments, a committee was asked to estimate and determine its value. It was conducted by the music publisher Francesco Artaria (1801–1857) of Milan, the composer and future director of the music school, Placido Mandanici (1798–1852), and the composer and musician Carlo Andrea Gambini (1819– 1865). Furthermore, from the report we know that the Impresario of the “Carlo Felice” Theatre, Francesco Sanguineti, who led ad interim the music school after the death of its founder, while awaiting a decision about the Costa school, asked to continue to manage the school himself; whereas the invitation from the Municipality to Carlo Andrea Gambini to lead the new Civic Music School was refused by Gambini himself, because of the need to follow his career outside of Genoa23. Nonetheless, we have proof from the report that the original music library owned by its founder, Antonio Costa, is currently kept in the music library of the “Paganini” Conservatory as part of its historical collections, most likely [End Page 25] just those items with labels bearing the name of the former school of music. Although a number of printed editions and manuscripts of solfeggi and singing methods bears the label of the former music school of Genoa, at present very few manuscripts contain provenance information leading back to Antonio Costa24, who, in his capacity as Inspector of the “Carlo Felice” Theatre of Genoa, could have brought to the school manuscript and printed librettos, as well as music manuscripts of operas copied from the originals kept in the theatre itself. In addition to issues related to the acquisition of Antonio Costa’s private music school by the Genoa Municipality, as found in the Processi verbali del Consiglio Comunale di Genova (“Minutes of the Municipality Council of Genoa”), we can also establish important details on the organisational structure and relationship between the Civic Music School and the Civic Orchestra as summarised by Francesco Viani on 10 July 1850 at point ten on the agenda25:

Il sig. Vice Sindaco Viani in nome delle due Commissioni riunite de’ Teatri, e dell’Instituto di Musica, ha letto un rapporto col quale si ricorda avere questo Consiglio fino del 28 dicembre p. p. deliberato che l’Instituto di Musica, prossimo a sciogliersi per la morte del suo fondatore, sarebbe d’ora in poi, mantenuto a carico del Civico Erario assegnandogli la somma di Ln. 6000, e venne contemporaneamente stabilito che il deposito di musica ed altri oggetti di mobiglia al defunto [Antonio Costa] appartenenti sarebbero a benefizio dell’Instituto medesimo comprati, il cui prezzo dietro estimo fu in seguito stabilito in Ln. 10,081.14. […] E il suddetto rapporto viene terminato colle seguenti conclusioni: 1. Che la dotazione dell’Instituto Civico di Musica, sia stabilita in annue Ln. 10 mila. 2. Che l’inventario ed estimo della musica, strumenti musicali e mobili a -scendente a Ln. 10,081.14 sia accettato dalla Civica Amministrazione, ed il Sindaco per conto [p. 160] di questa autorizzato a stipularne il relativo atto d’acquisto dalla vedova Costa alle condizioni accennate nella Polizza di nomina dei periti e nella lettera della suddetta signora Costa del 1.° luglio p. p. 3. Che sia nominata una Commissione speciale permanente presieduta dal Vice Sindaco Delegato ai Teatri, coll’incarico d’invigilare l’Instituto di Musica e provvedere al buon andamento dello stesso, rivederne i Regolamenti, e proporvi quelle riforme che si ravviseranno necessarie. 4. […]. Prosegue la discussione, quindi si mettono ai voti le quattro proposizioni come stanno scritte nel rapporto, e tutte furono approvate […]. Dopo di che l’adunanza si è sciolta verso la mezza notte26.

[Mr. Vice-Mayor Viani in the name of the two merged Commissions, that is, the Theatres, and the Institute of Music, read a report in which he remembers that this Council, since Dec. 28, resolved that the Institute of Music, following the death of its founder, would from now on, be the responsibility of the Municipal Treasury, assigning it the sum of Ln. 6000, and it was simultaneously established that the music store, furniture, and other items belonging to the deceased [Antonio Costa] would benefit the Institute, whose price upon valuation was later established as Ln. 10.081.14. […] And that the relationship is terminated based on the following conclusions: 1. That the supplies of the Civic Institute of Music, is established in annual Ln. 10 thousand. 2. That the inventory and valuation of music, musical instruments, and furniture upwards of Ln. 10.081.14 is accepted by the Municipal Administration, and the Mayor on behalf [p. 160] of this [Administration] authorized to conclude a purchase contract with the Widow Costa to conditions mentioned in the appointment of policy experts and in the letter dated 1. July p. p. of the aforementioned [End Page 26] lady Costa. 3. That should be appointed as a special standing committee chaired by Deputy Mayor Delegate to Theatres, be entrusted to the superintendent of the Institute of Music and provide for the good performance of the same, revise the Regulations, and offer those reforms that are necessary. 4. [...]. The discussion continued, the four propositions as they are written in the report were brought to a vote, and all were approved [...]. After that the meeting adjourned towards the middle of the night].

On 21 March 1855, Francesco Viani was elected a member of the committee “to draw up draft regulations for the Civic Orchestra pension funds” (“per formare il progetto di Regolamento per la cassa delle pensioni dei Professori dell’Orchestra Civica”)27.

The councilor and deputy mayor Francesco Viani was not only involved in choices about the music institutions of Genoa, but he also dealt with culture in a wider sense: the establishment and regulation of schools, civic library, university, etc28. He was also a member of the theatre commission, as part of his institutional charge; the latter had the task of deciding whom to sign up and what to perform, and which academies be authorised at the request of the impresario or others in the civic theatres of Genoa. In the handwritten directories preserved in the Historical Archive of the Municipality of Genoa29, compiled by the impresarios Michele Canzio (1788–1868) and Francesco Sanguineti (1803–1874), he appears to be deputy mayor in charge of the Genoa theatres commission between 1850 and 1856.

At the turn of the twentieth century, the decision by Francesco’s son Felice, together with his son Francesco Jr., to donate the music library belonging to Francesco Viani Sr. to the Civic Music Institute of Genoa (today the “Paganini” State Conservatory), after the establishment of a music librarian position, is in harmony with the life choices of the owner, described by his grandson as a modest man, but also munificent, as we will see.

As a testimony to Francesco Viani’s generosity, we can cite another example of his patronage, one that is not related to music. According to the Processi verbali of 7 July 186230, Viani, who the following year would give up his position at the Municipality of Genoa, gave his hometown an antique Roman inscription, found in an area north of the town, the ancient Libarna, on the Roman Via Postumia, as explained in the following letter to the Mayor of Genoa:

Illustrissimo Signor Sindaco, Possessore di una Iscrizione Romana (scoperta nei ruderi dell’antica Libarna esistenti fra Arquata e Serravalle Scrivia) che ebbi la buona ventura, or fa qualche tempo, di salvare dal pericolo in cui stava di venire adoperata qual materiale da costruzione, pensai non poterla a miglior tutela affidare che a quella di codesto illustre Municipio, il quale con saggio consiglio ha testè deliberato di collocare nell’atrio del Palazzo Comunale molte antiche Iscrizioni e Patrii Monumenti. Mi rivolgo pertanto alla S.V. Illustrissima pregandola a voler anteporre i suoi buoni uffici affinchè l’onorevole Consiglio Comunale si compiaccia accogliere benignamente l’offerta ch’io ardisco fargli di questo Monumento antico e dargli luogo fra gli altri sovraccennati. - Se, come spero, vorrà il Consiglio accettarla, io me ne terrò onoratissimo. […] Della S. V. illustrissima Genova, addi 7 Luglio 1862 Dev.mo […] e Collega Francesco Viani. [End Page 27]

[Illustrious Mr. Mayor, I am the Owner of a Roman Inscription (discovered in the ruins of Libarna between Arquata and Serravalle Scrivia), and had the good fortune, some time ago, to save it from the danger of becoming building material, I thought that to be able to better protect it, I should entrust it to this illustrious municipality, who with wise counsel has just now decided to place in the atrium of the Palazzo Comunale many old Inscriptions and Native Monuments. I therefore appeal to Your Lordship, begging to preface your good offices so that the honorable City Council will look kindly on the offer. I venture to give you this ancient monument, and ask that it be placed among the other artifacts. If, as I hope, the Council will accept this offer, I would be most honored. [...] Your Most Illustrious Lordship, I remain your devoted colleague, Francesco Viani Genova, 7 July 1862].

Underneath Viani’s letter, we find the positive response by the Municipality: “Il Consiglio accetta con grato animo il dono e incarica il Sindaco di fare al donatore i dovuti ringraziamenti” (“The Council accepts the gift with gratitude and instructed the mayor to give the donor due thanks”). The inscription of the Roman era, donated by Francesco Viani, remains unidentified31.

On 1 April 1877, Francesco Viani died at the age of sixty-seven and ten months32. In the death record, it was noted that he was still residing with his wife in the Salita Famagosta 9, and was cited as owner and merchant.

Francesco Viani’s Music Library: Reconstruction and Contents

The rediscovery of a music library, one owned by a private citizen, gives not only a new cultural profile in relation to the choices of musical sources inside the collection, but it also offers new historical patterns and perspectives on the environment in which the collection was created, connections that are not usually visible through an Online Public Access Catalogue (OPAC).

Even individual sources, if seen in their original context, offer further connections and historical interpretations. It is similar to studying an archival unit taken as a whole, or conversely, seeing the same sources but incorporated among different shelfmarks and places.

Despite its brevity, the deposit inventory of the Viani Collection made it possible to reconstruct the vast majority of the entire music collection donated at the very beginning of the twentieth century by Felice Viani. At present, it is not possible to identify some bibliographic units from the Viani Collection, in particular those listed in the Supplemento to the inventory, since their description is insufficient and concise.

Even today, the spine of many books have a label with numbers corresponding to those in the original inventory of the Viani Collection; they too were helpful to restore the entire gift in the absence of ownership notes. Many manuscripts show their provenance from the Viani Collection by virtue of the owner’s signature on the title page or engraved on the bindings. Sometimes we find the owner’s signature even on prints, such as Tatton Jean Latour’s La Cocarde blanche33. Furthermore, we can document the presence of music items surely coming from the Viani Collection, but not included in the original inventory34. [End Page 28]

The inventory lists one hundred and fifty-four units, including a few unnumbered ones, added at the end in the Supplemento. Actually, the number of bibliographic units is higher because forty of these volumes are miscellaneous ones; that is, they contain up to two dozen manuscript and printed music editions, dating from the first quarter of the nineteenth century, bound together into one volume. The total extent of the Viani Collec tion—including the individual manuscripts or printed units bound together—would amount to more than five hundred musical documents, dating mostly from the first half of the nineteenth century. However, we find other musical editions from the previous century: for example, the printed editions of Le sorcier by François André Danican Philidor, published by Le Clerc in Paris in 1764, or Hippolite et Aricie by Jean Philippe Rameau, published in 1738 by Le Clerc, or even Egidio Romualdo Duni’s Les deux chasseurs (Paris: chez l’Auteur, 1763), or Duni and Jean Louis Laruettes’s Le docteur Sangrado (Lyon: chez Mrs Les Freres Legoux, [1758]), which in Pintacuda’s catalogue still have the old pre-war shelf-mark Coll. Viani35. They are particularly relevant, and at the same time demonstrate Viani’s passion for collecting music, as evidenced by his acquisition of music manuscripts with notes of the previous owners.

As it is evident from the entire inventory, Viani’s music collection consists, in this order and with descending numbers of items, primarily of operas (or operas excerpts) in printed or manuscript vocal scores, or full opera scores (manuscripts), sacred music, vocal chamber music, and piano music. Among the opera composers, we find those who were more representative of the first half of nineteenth century: Saverio Mercadante, Giacomo Meyerbeer, Gaetano Donizetti, Vincenzo Bellini, and of course Gioachino Rossini. The part of Viani’s collection devoted to Verdi’s operas is small: only sixteen bibliographic units, including ten vocal scores dating from 1842 to 1849, in addition to the Messa di requiem and the vocal chamber arias. Noteworthy are four extracts from the first printed edition of Verdi’s Oberto, published in 1839 by Giovanni Ricordi.

One of the later editions in the Viani Collection is Drames liturgiques du Moyen Age by Charles Edmond Henri de Coussemaker, published in Paris in 186136. There are also some major opera composers, for example, Mozart, and minor ones, for example, Francesco Morlacchi, Carlo Coccia, Alessandro Nini, the Genoese composer Francesco Gnecco, and moreover comic operas by Luigi Ricci, etc.

As a whole the collection is not generally linked to contemporary opera performances in the theatres of Genoa: however, there are some interesting manuscript opera excerpts, from Rossini’s Tancredi, among others, whose manuscript reports on the title page a performance at the Theatre Sant’Agostino in Genoa in 1814. Furthermore, a miscellaneous volume (shelfmark: C. 3. 11. 1–12), collecting printed first editions, is directly or indirectly tied up, (with the exception of the last two pieces) to the first opening of the “Carlo Felice” Theatre in Genoa in 1828: indeed the first eight excerpts are from Vincenzo Bellini’s Bianca e Fernando, the first opera performed at the new “Carlo Felice” Theatre, or from the previous Neapolitan version Bianca e Gernando, while two excerpts are from Il Colombo by Francesco Morlacchi, the latter also included in the inaugural season of the theatre.

Even the opera manuscripts in full orchestral score in the Viani Collection were almost all performed in Genoa in the early nineteenth century (including Mozart’s Don [End Page 29] Giovanni). Conversely, we find several early nineteenth century first music printings of opera excerpts, vocal scores of course, never performed in Genoa before the twentieth century, such as Mozart’s Clemenza di Tito. The Ricordi printed editions date back to the period between 1810 and 1850, and some are extremely rare.

Sacred music by Joseph Haydn, Nicolò Jommelli, Ludwig van Beethoven, as well as two manuscript anthologies of sacred music by Luigi Cherubini37 can be found in Francesco Viani’s library. The three great composers of the first Viennese School—Mozart, Haydn, and Beethoven—are equally represented with some manuscript and printed sources. Among Beethoven’s manuscripts included in Viani’s collection, there are some instrumental chamber compositions, as well as the music to his oratorio Cristo all’oliveto (Christus am Olberge), with the text translated into Italian.

With regard to Mozart, in Viani’s collection can be found the Fantaisie et Sonate pour le forte piano KV 475 and KV 457 (London: Longman and Broderip, [1790?]) [RISM M6825], which is quite rare in Italy and abroad. In addition, there is a copy of the manuscript to an apocryphal Mozart Sonata in C minor, actually by Anton Eberl (1765–1807), the Dernière Grande Sonate de Mozart, quite well-known all over Europe. Conversely, there are few anonymous manuscripts: almost all of them attributed to their composers thanks to existing resources38, such as the anonymous Cavatina di Enrico included in an anthology, shelfmark C. 3. 34, which is actually an excerpt from La rosa bianca e la rosa rossa by Johann Simon Mayr. In most cases the miscellaneous volumes, subsequently bound together, include separately either printed editions or manuscripts; one exception is a large mixed volume with shelfmark D. 3. 50 (1–24).

The absence of “light” music, or Salonmusik is meaningful: the collection has little Fantasie, Parafrasi, instrumental potpourris, etc. In reality, it is a “serious” collection, gathered by an Italian collector and connoisseur with a deep knowledge of contemporary music. Viani still remains a mysterious and austere music lover. The half parchment binding and blue covers with golden engraving of part of his collection proves, as well as the owner’s financial resources, the care and attention given to these printed and manuscript copies. On the cover, we find a label with the name of the owner engraved on it, followed by a number. The bookbinding was completed with a certain attention to the contents: manuscripts and printed editions, originally separated, were organised together according to composer, genre, size, or even by the same printer, etc. Some volumes do not match the above description: for instance, two remarkable miscellanies, with the same red binding, gather manuscripts dated from 1790 to 1814 (the years between the end of the ancient Republic of Genoa and the French and Napoleonic period). Inside these anthologies, at the bottom right of the title page of some manuscripts, we find the name of an eponymous owner, Annetta Cesena née Viani. The latter is remembered by local historians as a friend of the poet and writer Ugo Foscolo (1778–1827), one of his supposed lovers, as well as being an amateur singer herself, at around the time of the famous poet’s stay in Genoa in 179939. Angelo Petracchi, in one of his poems, describes Annetta with these words: “Se [End Page 30] canta, canta al cuore” (“if she sings, she sings to the heart”) to which he adds: “Dotta, in ballo seducente” (“she dances seductively”)40.

The volumes cited above, containing miscellanies of musical manuscripts, include excerpts of operas in full score: as I noted, in the title page of a few of them is noted the Genoese performance. One example among the manuscripts owned by Annetta Viani is the recitative and cavatina Ah non v’è pietà” with music by Sebastiano Nasolini (ca. 1768–1798 or 1799), cantata dalla Sig.ra Giuseppa Grassini nella Semiramide41; on the title page the name of the owner is indicated twice with a dedication: A Mad.me Cesena (To Madame Cesena), and a date in the same hand partially erased. As shown by the distinctive handwriting, the manuscript was perhaps copied in Genoa by the theatre copyist Federico Taccoli, and probably referred to one of the Genoese performances of La Semiramide by Nasolini (Carnival, 1803?), featuring contralto Giuseppa Grassini (1773–1850). Another Semiramide, that is, the recitative and duet “Ombra temuta e cara”, from La morte di Semiramide by Giovanni Battista Borghi (1738–1796), performed in Genoa in the Carnival season of 1792, bears the signature of Annetta Viani Cesena42. Other ownership notes by Mrs Viani Cesena are found in music manuscripts by Giovanni Paisiello, Vincenzo Federici, Giuseppe Farinelli, and Johann Simon Mayr.

It is not currently possible to provide any documentary evidence regarding family connections between Annetta, most likely a mistress of Ugo Foscolo, and Francesco Viani, the former owner of some of the manuscripts at the “Paganini” Conservatory. Annetta Viani Cesena’s ownership notes are not the only ones discovered within the Viani Collection which arouse interest as a demonstration of the acquisition of music documents previously owned by others: there is also that of Victoire Quartara, whose name is engraved in gold letters on the red cover of two miscellaneous manuscript volumes belonging to the Viani Collection43, as well as that of Carlo Cambiaggio (1798–1880), whose connection to the collection can be established.

At Serravalle Scrivia (quite close to the ancient Roman town of Libarna), Francesco Viani probably owned property or a dwelling44. A reference to the town of Serravalle is found on the title page of one of Viani’s manuscripts: this is the Terzetto nell’Opera L’inganno felice del celebre M° Rossini MDCCCXXIII [1823]45. On the top left we find the signature of its previous owner, “Cambiaggi Carlo”, and on the bottom right: “Ad uso de’ Dilettanti di Serravalle”. Cambiaggio was a famous basso buffo singer, a librettist, as well as an impresario, in other words, a major figure in the musical theatre of the time. He sang in several performances of Rossini’s L’inganno felice. We can only assume that Francesco Viani had come into possession of this manuscript through an acquaintance with [End Page 31] Cambiaggio himself. Viani was deputy mayor and a member of the theatre commission in 1852, 1853 and in 1855 when—in the same years—Carlo Cambiaggio had been part of the singing company at the “Carlo Felice” Theatre in Genoa during the Autunno season and, in 1855 only, during of Carnival too46. However, there is another interesting coincidence that links Viani and Cambiaggio: the latter was the son of a silk merchant just like Viani, and, for a while, in addition to the study and practice of music, he had devoted himself to that business47.

We should add Margarita Pallavicini to the list of previous owners found inside the Viani Collection, who remains unidentified. Her name appears in the manuscript of a duet, “Ebben per mia memoria”, from Rossini’s La Gazza ladra; this duet is bound in a miscellaneous volume containing manuscript and printed theatre music, as number 108 in the Viani Collection inventory. A monogram “M.P.P.” is engraved on the cover, and probably linked to the same name48.

One manuscript in the Viani Collection, designates Costanza Monti Perticari (1792–1840) as the author of the poetic text to the Gioachino Rossini composition, “Laude a Maria Vergine SS.ma”. The manuscript is bound inside a miscellaneous volume of printed vocal compositions also by Rossini, as well as Francesco Florimo (1800–1888), and Vincenzo Bellini49. The manuscript is only four pages long, in upright format, with the following title: Laude a Maria Vergine Ssma / posta in musica dal Cav.re Gioacchino Rossini il 20 Marzo 1850, con parole della Sig.ra [Costanza] Monti / vedova Perticari, e dedicata al suo amico ab.te Gordini di Firenze. As we can see, the composition was written by Rossini ten years after the death of Costanza Monti Perticari. The scoring is for vocal quartet (soprano, alto, tenor, and bass) and piano, and is in F major. The textual incipit is: “Salve, o Vergine Maria / Salve, o Madre, in ciel Regina”. The entire text follows on page 4, preceded by the poet’s name: “Parole della Signora Monti, vedova Perticari”50. Viani bound Rossini’s manuscript composition together with other printed sacred and secular works by the same composer (his Stabat mater, Fede, speranza e carità, and Soirée musicale), and with the Ore musicali by Florimo51, as well as the scena and aria “Quando incise su quel marmo” by Bellini published by Giovanni Ricordi in 1835. As already pointed out by Chiara Agostinelli in her monograph on the daughter of Vincenzo Monti, the text by Costanza Monti Perticari had been repeatedly printed, before Rossini’s composition, particularly in 1823 and in 183952. [End Page 32]

Scholars have already reported on the relationship between Rossini and Costanza Monti Perticari,53 of which a few andecdotes are known. Even though Rossini most likely derived his text from a printed edition, this is an additional link between the two. Giulio Perticari and his wife Costanza Monti hosted Rossini in Pesaro in 1818, on the occasion of a performance of La Gazza ladra, and Rossini also knew Costanza’s father, the poet and writer Vincenzo Monti (1754–1828)54.

Among Rossini’s first editions printed by Ricordi, we find the celebrated duetto “Dunque io son duetto nel Barbiere di Siviglia del Sig: Maestro Giovacchino Rossini” (Milano: Giovanni Ricordi, [1816 or 1817?]), plate number 267 and, at the bottom left, another handwritten number: 88955. The publisher’s name appears on a stamp. This is probably the earliest printed edition by Ricordi of Rossini’s duetto, while the handwritten plate number refers to the first official Ricordi printed edition of 1820, in Ricordi’s chronological-numerical catalogue, plate number 267 refers to another edition by Mozart56. Was the above mentioned duetto published during the Milanese performances of Rossini’s Barbiere in April 1817? Actually, in the libretto of Rossini’s Barbiere performed at the Re Theatre, Giovanni Ricordi is mentioned as the “owner of the music and copyist”57.

Thanks to Viani’s gift the music library acquired some of the rarest pieces of music currently owned by the “Paganini” Conservatory in Genoa. As previously mentioned, the collection actually consists of dozens of music scores, including most of the main music genres of the nineteenth century, of which only a few have been reported on here. In the field of music printing, the numerous editions from the first twenty years of Giovanni Ricordi’s publishing activity are remarkable. The manuscripts are neat and accurate copies. The beautiful and elegant bindings, together with the condition of manuscripts, prove the [End Page 33] passion and care of the music collector Francesco Viani, as well as his vast knowledge of musical culture. Further investigation may lead to an increased understanding, and corrections to the list of volumes belonging to Viani Collection.

The following Appendix lists the original inventory of the Viani Collection, including the concordances with current shelfmarks in the “Paganini” Conservatory, when known. Some records, particularly those at the end of the inventory, due to their extreme brevity, do not allow a reliable identification with existing books, or manuscript and printed music. Whenever possible, the original list of the Viani Collection has been completed with the composer’s name and surname (the original has only the latter), short title, place and publisher (always absent), and plate number (only for printed opera full scores). The publishing dates of Ricordi’s printed music have been inferred from the important online resource Catalogo numerico Ricordi, available online at http://www.ricordicompany.com/it/catalog/search (accessed 16 December 2016).

The first number in the left column of the Appendix matches that of the manuscript inventory of the Viani Collection. A dash (–) indicates the absence of a number. The third column lists current shelfmarks, in addition to the item inventory numbers, when known. The penultimate column possibly refers to Salvatore Pintacuda’s catalogue (1966) or Giorgio Piumatti’s catalogue (1975). The last column on the right lists the bibliographic ID numbers of the OPAC SBN (Online Public Access Catalog of the Italian National Library Service). [End Page 34]

Carmela Bongiovanni

Carmela Bongiovanni is music librarian and professor of music bibliography at the “Paganini” Conservatory of Genoa. An earlier version of this essay was presented at the Nineteenth Colloquium of Musicology of the “Saggiatore musicale”, Bologna, 20–22 November 2015. Thanks are due to the staff of the Historical Archive and of the Archive of Population of the Municipality of Genoa for their assistance in this research.


This Appendix is a reconstruction of Viani’s music library donated to the “Paganini” Conservatory of Genoa in 1907, according to the original inventory and with a final addendum and supplement.

N. List of authors (followed by title, place and publisher of the printed edition) Shelfmarks in I-Gl (and number of the current library inventory) Reference to the pages of Pintacuda’s (1966) or Piumatti’s (1975) catalogues BID of the OPAC SBN (opac.sbn.it) Union Catalogue of Italian Libraries
[N. 1–56: Complete piano-vocal scores; all printed editions]
1 Vincenzo Bellini. La Straniera (Milan: Ricordi, [1829]), plate 4022 [sixteen excerpts, piano-vocal reduction by Luigi Truzzi, the fourth excerpt published by Bertuzzi (1830)] A. 3. 1. 1–16 (Inv: 1; 36879–36893) LIG0138950
2 Vincenzo Bellini. Il pirata (Milan: Ricordi, [1828]), plates 3364–3494 A. 3. 2 (Inv.: 2) MUS0276384
3 Vincenzo Bellini. Beatrice di Tenda (Milan: Ricordi, [1833]), plates 6950–6970 A. 3. 3 (Inv.: 3) MUS0276768
4 Vincenzo Bellini. I Montecchi e Capuleti (Milan: Ricordi, [1830]), plates 5224–5235 A. 3. 9 (Inv.: 4) MUS0276446
5 Vincenzo Bellini. I Puritani, piano-vocal score by maestro Tadolini (Milan: Ricordi, [1835]), plates 8551–8577 A. 3. 11 (Inv.: 5) MUS0276332
6 Vincenzo Bellini. La Sonnambula, reduction by M.° Truzzi (Milan: Ricordi, [1831]), plates 5271–5288 A. 3. 10 (Inv.: 6) MUS0276350
7 Vincenzo Bellini. Norma (Milan: Ricordi, [1832]), plates 5900–5901–5902 A. 3. 12 (Inv.: 7) MUS0276442
8 Domenico Cimarosa. Gli Orazi (Paris: Chez Mme Ve. Launier, [1828–1853?]), plate 3261; bound with: Gioachino Rossini. Tancredi (Paris: Veuve Launer, [1842?]) (see n. 41) L. 3. 34. 1 (Inv.: 11546) MUS0266522
9 Pietro Combi. Ginevra di Monreale (Milan: Francesco Lucca [1839?]), plates 2250–2262 A. 3. 6. (Inv.: 10) MUS0259744
10 Pietro Antonio Coppola. Giovanna 1. di Napoli (Milan: Francesco Lucca, [1842–1845]), plates 3717–3747 A. 3. 8 (Inv.: 11) MUS0259801
11 Pietro Antonio Coppola. La pazza per amore (Milan: Francesco Lucca, [1835?]), plates 1121–1125 A. 3. 7 (Inv.: 12) MUS0259798
12 Gaetano Donizetti. Linda di Chamounix (Paris: Schonenberger, [18..]), plate 1148 H. 5. 34 (Inv: 14434) UBO1565756
13 Gaetano Donizetti. Anna Bolena (Milan: Ricordi, [1831]), plates 5130–5241 A. 3. 15 (Inv.: 13) MUS0260681
14 Gaetano Donizetti. Lucia di Lammermoor (Milan: Ricordi, [1837]), plates 10076–10094 A. 3. 14 (Inv.: 14) MUS0260438
15 Gaetano Donizetti. Don Pasquale (Milan: Ricordi, [1843]), plates 13900–14504 A. 3. 13 (Inv.: 15) MUS0260586
16 Gaetano Donizetti. Parisina (Milan: Ricordi, [1835]), plates 7000–7017 A. 3. 20 (Inv. 16) MUS0259382
17 Gaetano Donizetti. L’Elisir d’amore (Paris: Marquerie frères, 1838) H. 5. 33 (Inv.: 14433) MUS0260369
18 Gaetano Donizetti. Lucrezia Borgia (Milan: Ricordi, [1834]), plates 7400–7420 A. 3. 19 (Inv.: 17) MUS0260453
19 Carlo Andrea Gambini. Cristoforo Colombo (ode-sinfonia) non c’è [handwritten annotation of 1910s]
20 Giacomo Meyerbeer. L’etoile du Nord opéra-comique en trois actes (Paris: Brandus et Dufour, [1855?]) L. 3. 8 (Inv.: 17405) CFI0578430 - MUS0266999
21 Giacomo Meyerbeer. Roberto il diavolo […] recata in versi italiani da A. C. Siena (Milan: Giovanni Ricordi, [1843]), plates 14181–14225 A. 3. 18 (Inv.: 18) MUS0267066
22 Giacomo Meyerbeer. Gli Ugonotti, new Italian traduction by P. Perego (Milan: Francesco Lucca, [1856]), plate 10046 H. 5. 31 (Inv.: 14431) LIG0079330
23 Saverio Mercadante. Il giuramento (Milan: Gio. Ricordi, [1838]), plates 9927–9947 A. 3. 17 (Inv.: 19) MUS0266472
24 Saverio Mercadante. Elisa e Claudio (Paris: Marquerie frères, 1842), plate 15 L. 3. 7 (Inv. 17404) BVE0311672
25 Saverio Mercadante. La vestale (Milan: Ricordi, [1840]), plates 12151–12249 A. 3. 16 (Inv. 20) LO10462350
26 Saverio Mercadante. Il bravo (Milan: Ricordi, [1839]), plates 11376–11405 A. 3. 23 (Inv.: 21) MUS0266433
27 Wolfgang Amadeus Mozart. Le nozze di Figaro (Paris: Marquerie frères, [18..]) MUS0265266
28 Wolfgang Amadeus Mozart. Il flauto magico (Paris: Launer, [18..]), plate V.L. 3282 H. 5. 32. 2 (Inv.: 34645) MUS0258829
29 Wolfgang Amadeus Mozart. Don Giovanni (Milan: Tito di Gio. Ricordi, [1861]), plates 31163–31192 MUS0261999
30 Otto Nicolai. Il templario (Milan: Francesco Lucca, [1839?]), plates 2455–2474 A. 3. 25 (Inv.: 22) MUS0276790
31 Alessandro Nini. La marescialla d’Ancre (Milan: Ricordi, [1839]), plates 11587–12296 A. 3. 24 (Inv.: 23) MUS0276818
32 Alessandro Nini. Cristina di Svezia (Milan: Ricordi, [1840]), plates 12376–12398 A. 3. 22 (Inv.: 25) LO10713761
33 Alessandro Nini. Virginia (Milan: Lucca, [1843]), plates 4050–4068 A. 3. 21 (Inv.: 24) MUS0276525
34 Giovanni Pacini. Saffo (Milan: Ricordi, [1842]), plate 13388 A. 3. 29 (Inv.: 26) BVE0313573
35 Giovanni Paisiello. Nina (Paris: V.e Launer, [18..]), plate V.L.3347 H. 5. 32. 1 (Inv.: 14432) LO10527680
36 Federico Ricci, Corrado d’Altamura (Milan: Ricordi, [1842]), plates 13401–13417 A. 3. 28 (Inv.: 27) MUS0261729
37 Federico Ricci. La prigione d’Edimburgo (Milan: Ricordi, [1839]), plates 10845–10875 A. 3. 27 (Inv.: 28) MUS0261776
38 Gioachino Rossini. L’italiana in Algeri (Paris: Launer, [1841]), plate 3238; Gioachino Rossini. Il turco in Italia (Paris: Launer, [1842?]) M. 3. 2. 1–2 (Inv.: 18075–34502) UBO1398041
39–39bis Gioachino Rossini. La gazza ladra (Leipzig: Breitkopf & Härtel, [ca. 1819]), plate 3158
Gioachino Rossini. La gazza ladra (Paris: Marquerie frères, [1845–1852?])
A. 3. 31 (Inv.: 29)
H. 5. 29 (inv.: 14429)
40 Gioachino Rossini. Mosè in Egitto (Paris: Marquerie frères, [1841–1842]) H. 5. 28 (Inv.: 14428) MUS0259991
41 Gioachino Rossini. Tancredi (Paris: Veuve Launer, [1842?]) L. 3. 34 (Inv.: 17431) MUS0267573
42 Gioachino Rossini. Otello (Milan: Ricordi, [1824]), plates 341–1853 (scattered) A. 3. 30 (inv.: 30) LO11050931
43 Gioachino Rossini. La cenerentola (Milan: Ricordi, [1826]), plates 358, 2956–2981 A. 3. 26 (Inv.: 31) MUS0265972
44 Gioachino Rossini. Guglielmo Tell (Milan: Francesco Lucca, [1845?]), plate 3001 B. 3. 1 (Inv.: 32) MUS0261076
45 Gioachino Rossini. Il barbiere di Siviglia (Milan: Ricordi, [1814–1820?]), plates 164, 420, 668, 829, etc. B. 3. 2 (Inv.: 33) MUS0265838
46 Gioachino Rossini. Zelmira (Paris: Schlesinger, [1823–1824]), plate 147 C. 5. 51 (Inv.: 1103) URB0629402
47 Giuseppe Verdi. I Lombardi alla prima crociata (Milan: Giovanni Ricordi, [1844]), plates 14531–14555 B. 3. 3. (Inv.: 34) MUS0261246
48 Giuseppe Verdi. Giovanna di Guzman (Milan: Tito di Gio. Ricordi, [1855]), plates 28116–28150 B. 3. 5 (Inv.: 35) MUS0258796
49 Giuseppe Verdi. Attila (Milan: F. Lucca, [1846]), plates 5901–5920 B. 3. 6 (Inv.: 36) MUS0261621
50 Giuseppe Verdi. Luisa Miller (Milan: Ricordi, [1849]), plates 22191–22214 B. 3. 7 (Inv.: 37) MUS0260958
51 Giuseppe Verdi. Macbeth (Milan: Ricordi, [1847]), plates 19621–19643 B. 3. 8 (Inv.: 38) MUS0261172
52 Giuseppe Verdi. I Masnadieri (Milan: Francesco Lucca, [1847]), plates 6531–6535 B. 3. 9 (Inv.: 39) LO10616435
53 Giuseppe Verdi. Giovanna d’arco (Milan: Ricordi, [1845]), plates 17171–17191 B. 3. 10 (Inv.: 40) MUS0265928
54 Giuseppe Verdi. Ernani (Milan: Ricordi, [1844]), plates 16221–16223 B. 3. 11 (Inv.: 41) LO11345595
55 Giuseppe Verdi. I due Foscari (Milan: Ricordi, [1844]), plates 16797–16801 B. 3. 4 (Inv.: 42) LO10330224
56 Giuseppe Verdi. Nabucodonosor (Milan: Ricordi, [1842]), plates 13806–13810 B. 3. 12 (Inv.: 43) MUS0260950
[N. 57–66:] Sacred compositions piano or organ-vocal scores [printed and manuscripts]
57 Giuseppe Verdi. Messa da requiem (Milan: Ricordi, [1875?]), plate 44004 H. 5. 46 (Inv.: 14447) TO00556524
58 Gioachino Rossini. Messa solenne (Milan: Ricordi, [1869?]), plate 41310 H. 5. 37 (Inv.: 14437) LO10485860
59 Gioachino Rossini. Stabat Mater per due Soprani, Tenore e Basso e Coro a quattro o cinque voci, [..] piano-vocal score (Milan: Ricordi, [1841]), plates 13376–13385. The bound volume also contains: Gioachino Rossini. La fede, la speranza, la carità tre cori religiosi a tre voci di donna con accompagnamento di Pianoforte (Milan: Ricordi, [1844]; Laude a Maria Vergine Ssma, MS; Soirée musicale ossia Raccolta di otto Ariette e quattro duetti (Milan: Ricordi, [1835]); Francesco Florimo. Ore musicali ossia raccolta di pezzi per canto e pianoforte (Naples: E. Girard, [18..]); Vincenzo Bellini. Scena ed aria Quando incise su quel marmo per voce di Contralto con accomp.to di Piano Forte (Milan: Ricordi, [1835]) B. 5. 37A (Inv.: 288)
B. 5. 37. B–F (Inv.: 38833–38839)
1) BVE0278012
2) MUS0227605
4) MUS0222874
5) LIG0178591
6) MUS0276837
60 Alexandre-Étienne Choron. Collection des pièces de musique religieuse (Paris: chez Nicon-Choron et Cameaux, [1839?]) H. 5. 25 (Inv.: 14425) MUS0235651
61 Ruggero Manna. De profundis (full orchestral score) (Milan: Gio. Canti, [1850?]) G. 2. 2. 1 (Inv.: 12878) MUS0244725
62 Franz Joseph Haydn. Le sette ultime parole di G. C. (full orchestral score) MS, [1830–1840?] B. 3. 15 (Inv.: 44) LIG0243378
63 Wolfgang Amadeus Mozart. Messa di requiem del celebre W. A. Mozart, (full orchestral score), MS, [1830–1840?] B. 3. 16 (Inv.: 45) LIG0243377
64–64bis Luigi Cherubini. Musica sacra 1° e 2° volume (orchestral score MS) B. 3. 17–18 (Inv.: 46–47) Pintacuda, 146–147. LIG0243068
65 Nicola Zingarelli. Nove strofe alle tre ore dell’Agonia di G. C. (orchestral score MS) B. 3. 19 (Inv.: 48) LIG0243003
66 Niccolò Jommelli. Missa pro defunctis (orchestral score MS) (old mark: Coll. Viani II 66) - (Inv.: 12131)
[N. 67–78] Operas and oratorios in full vocal-orchestral scores
67 Franz Joseph Haydn. La Creazione – Oratorio (MS), [1830–1840?] B. 3. 13 (Inv.: 49) LIG0147849
68 Ludwig van Beethoven. Cristo all’Oliveto (MS), [1830–1840?]
Johann Simon Mayr. La rosa rossa (MS), [1830–1840?]
B. 3. 14 (Inv.: 50) LIG0147855
69–69bis Nicola Zingarelli. Gerusalemme distrutta (MS, a copy from Giovanni Battista Cencetti’s archive, 2 volumes, [1800–1810?]) D. 3. 38–39 (Inv.: 863–864) Pintacuda, 459 LIG0241839
70 Johann Simon Mayr. Elisa (MS) HH. 1. 6 Pintacuda, 305 LIG0248256
71–71bis Johann Simon Mayr. L’amor coniugale (MS), 2 volumes D. 7. 37–38 Pintacuda, 303
72–72bis Gioachino Rossini. Mosè in Egitto (MS), [1820–1840?], 2 volumes B. 3. 20–21 (Inv.: 51–52) LIG0242984
73–73bis Vincenzo Bellini. La Straniera (MS), [1829–1835?] (2 volumes) A. 3. 4–5 (Inv.: 8) LIG0243380
74–74bis–74ter Domenico Cimarosa. Il matrimonio segreto (MS), [1820–1840?], 3 volumes B. 3. 22–23–24 (Inv.: 53) LIG0242986
75–75bis Saverio Mercadante. La Zaira (MS), [1820–1840?], 2 volumes B. 3. 25–26 (Inv.: 56) LIG0242988
76–76bis Wolfgang Amadeus Mozart. Don Giovanni (MS), [1810–1840?], 2 volumes B. 3. 27–28 (Inv.: 58) LIG0242999
77 Egidio Romualdo Duni. Les deux chasseur et la laitiere (Paris: chez l’Auteur, [1763?]) (printed edition) F. ANT. NN. 4 [olim: Coll. Viani IV. 77 (S. 4)] (Inv.: 43986) Pintacuda, 26 MUS0240998
78 François-André Danican Philidor. Le Sorcier (Paris: Le Clerc, [1764?]) (printed edition) F. ANT. NN. 6 [olim: V. II. 18 (S. 4)] (Inv.: 13806) Pintacuda, 44 MUS0225315
Orchestral music
79 Ludwig van Beethoven. Sinfonie 3. e 5. (full scores) (Paris: Marquerie Frères, 1840–1841) H. 5. 30.1–2 (Inv.: 14430; 43568) MUS0242090
Music theory
80 Louis Adam. Sistema armonico per il piano forte ad uso del Liceo musicale di Parigi (Firenze: Giuseppe Lorenzi, [1820?]) F. ANT. NN. 11 [olim: V.II.25] (Inv.: 13375) (Inv.: 17842) MUS0102752
81 Bonifazio Asioli. Trattato d’armonia (Milan: Giovanni Ricordi, 1814) S. 2. 40 (Inv.: 43709) LO1E031487
82–82bis–82ter Bonifazio Asioli. Il maestro di composizione, ossia seguito del trattato d’armonia opera postuma (Milan: Giovanni Ricordi [1836]), plate 5947 [etc.] G. 4. 41. (Inv.: 24435) MUS0094145
83 Charles Edmond Henri de Coussemaker. Drames liturgiques du Moyen Age (Paris: Librairie Archéologique de Victor Didron, [1861]) H. 5. 27 (Inv. 14427] LIG0247790
84 Felix Clement. Histoire generale de la musique religieuse (Paris : Adrien Le Clerc, [1861?]) (Inv.: 9512)
85 Carlo Gervasoni. La scuola della musica in tre parti divisa (Piacenza: dai Torchi di Niccolò Orcesi, 1800) C. 6. 42 (Inv.: 1233) Pintacuda, 63 UBOE028212
86 Carlo Gervasoni. Esempi dalla scuola della musica (Piacenza: dai Torchi di Niccolò Orcesi, 1800) C. 6. 43 (Inv.: 1234) Pintacuda, 63 UBOE028215
87 Stanislao Mattei. Pratica d’accompagnamento sopra bassi numerati e Contrappunti a più voci (Bologna: presso Cipriani, [1824]) olim V. II. 30 (S. 6) [F. ANT. NN. 10] (Inv.: 13380) Pintacuda, 63 MUS0255463
88 Nicolò Eustachio Cattaneo. Frusta musicale […] (Milan: Luigi di Giacomo Pirola, (1836) P. 7. 2. (?) Pintacuda, 62
89 Annuario dei teatri di Genova (Genova: Frat.lli Pagano, 1844) P. 7. 3 (?) Pintacuda, 62
90 Fedele Fenaroli. Trattato di basso continuo con bassi numerati, (MS) [1830–1850?] D. 3. 25 (Inv.: 852) LIG0240289
91 Anton Reicha. Trattato della melodia, vol. 2. [IV], (Milan: Ricordi, [1841]) 0. 2. 62 (Inv.: 24431) VEA0178330
92 Angelo Morigi. Trattato di contrappunto fugato (Milan: Ricordi, [181.]) [The bound volume also contains:
Angelo Morigi. Esempi del trattato di contrappunto fugato (Milan: Ricordi, [ca. 1815])
H. 2. 25. 2 (Inv.: 43686)
H. 2. 25. 2 bis (Inv.: 43698)
Pintacuda, 63–64 LO10518484
93 Maurizio Sciorati. Progetto di riforma musicale ossia dissertazioni artistiche (Genoa: fratelli Pagano, 1844) H. 2. 25.1 (Inv.: 43685) Pintacuda, 64 UBO1397410
94 Luigi Felice Rossi. Metodo di lettura musicale (Parte 2. Insegnamento) [Luigi Felice Rossi, Metodo pratico per l’insegnamento simultaneo del canto corale (Torino: Giudici e Strada, [1865?]) C. 4. 40 (Inv.: 915) RAV0269963
Piano solo – Studies and Fantasias [printed editions]
95 Johann Baptist Cramer. Studio per il forte-piano in 42 esercizi numerati in tutti i tuoni […] Lib. 1. [−2.] (Milan: Ricordi, [1818?]) [followed by books 3. and 4.] D. 3. 36. 1–4 (Inv.: 860; 42309–42310) 1–2) MUS0112627
3) LIG0240379
96 Pezzi per piano di Cramer, Moscheles, Herz, Hummel, Czerny [IV]. Contents: Johann Baptist Cramer. Introduzione e rondò (Milan: Lucca, [1826?]); Ignaz Moscheles. Rondò capriccioso (Milan: Lucca, [1829?]); Henri Herz. Grandes variations (Milan: Lucca, [1826?]); Johann Nepomuk Hummel. Trois amusements en forme des caprice op. 105. n. 1: A la Suisse (Milan: Lucca, [1826?]); Trois amusements en forme des caprice op. 105. n. 2: A l’Autrichenne (Milan: Lucca, [1826?]; La bella capricciosa polonaise (Milan: Ricordi, [1825]); Carl Czerny. Rondò e tema con variazioni op. 110, vol. 1 (Milan; Lucca, [1828]); Carl Czerny. Rondò e tema con variazioni op. 110, vol. 2 (Milan; Lucca, [1828]) S. 2. 39. 1–8 (Inv.: 43710–43717) 1) MUS0112672
2) MUS0093203
3) LIG0248690
4) LIG0248691
5) MUS0315663
6) MUS0073731
7) VEA0684909
8) VEA0684911
97 Pezzi per piano di Moscheles, Kalkbrenner, Mattei, Mercadante, Karr, Rossini [IV]. Contents: Ignaz Moscheles. Impromptu martial (Milan: Lucca, [1828]); Friedrich Kalkbrenner. Rondò sur un theme favori de M.r Bischop (Milan: Lucca, [1826?]); Giovanni Francesco Mattei. Introduzione e variazioni sulla romanza Dolce suono lusinghiero nell’opera Tebaldo e Isolina del sig. m.o Morlacchi (Milan: Ricordi, [1825]); Saverio Mercadante. Sinfonia carateristica [!] nell’opera I due Figaro ridotta per piano forte (Milan: Lucca, [1828?]); Ignaz Moscheles. Rondino (Milan: Lucca, [1828?]); Henry Carr. Fantaisie sur les motifs de Mahomet 2. intercalés dans le Siege de Corinthe (Milan: Ricordi, [1826]); Gioachino Rossini. Aria nell’atto terzo dell’opera L’assedio di Corinto (Milan: Ricordi, [1826]); Terzetto nell’atto terzo dell’opera L’assedio di Corinto (Milan: Ricordi, [1826]) S. 2. 37. 1–8 (Inv.: 43718–43725) 1) MUS0194609
2) MUS0114342
3) MUS0090033
4) MUS0120038
5) MUS0093206
6) MUS0115488
7) MUS0060558
8) MUS0189556
98 Pezzi per piano di Carulli, Petrali, Rossini, Mozart, Sterkel [IV]. Contents: Choix des plus heureuses Pensées Musicales de Rossini arranges en Caprice pour le piano … par Gustave Carulli (Milan: Ricordi, [1824]); Giuliano Petrali. Variazioni per piano forte composte sopra un tema tratto dall’opera Eduardo e Cristina del M.o Rossini (Milan: Giuseppe Antonio Carulli, [1824?]); Gioachino Rossini. Miei rampolli, aria nell’opera della Cenerentola (Paris: Carli, [182-]); Wolfgang Amadeus Mozart. Three sonatas for the harpsichord or piano forte with an accompaniment for violin [K. 378–379–380] (London: Longman and Broderip, [1790?]); A complete register of all the new musical publications imported from different parts of Europe (London: Longman and Broderip, 1786); Johann Franz Xaver Sterkel. A favorite concerto for the harpsichord or piano-forte with accompaniments, op. 20 (London: Longman and Broderip, [1786]) F. ANT. NN. 9.1–5(olim: V. II. 34 – S. 6.) (Inv.: 43980–43985) 1) MUS0183252
2) LIG0250800
3) LIG0250801
4) LIG0250807
5) LIGE008343
6) MUS0131664
99 Sinfonie Bellini, Mayer, Morlacchi, Pacini, Rossini, Schira, Baruzzi, Mozart [piano solo reduction]. Contents: Vincenzo Bellini. Gran Sinfonia nell’opera Bianca e Ferdinando (Milan:Bertuzzi, [1828]); Johann Simon Mayr. Sinfonia nell’opera Medea in Corinto (Naples: Girard, [18..]); Francesco Morlacchi. Sinfonia nell’opera Donna Aurora (Milan: Giovanni Ricordi, [1822]); Giovanni Pacini. Sinfonia nel Falegname di Livonia (Milan: Ricordi, [1819]); Gioachino Rossini. Sinfonia nella grand’opera L’assedio di Corinto (Milan: Luigi Bertuzzi, [183.]); Vincenzo Schira. Danza popolare del ballo Buondelmonte [S.l.: s.n., 186.]; Tito Baruzzi. Introduzione variazioni e polacca sopra il tema della cavatina (Ah come nascondere) (Milan: Ricordi, [1827]); Wolfgang Amadeus Mozart. Sinfonia per forte-piano nell’opera La clemenza di Tito (Milan: Ricordi, [1817]) D. 3. 27. 1–8 (Inv.: 858; 42271–42277) 1) MUS0176429
2) MUS0292814
3) MUS0106967
4) MUS0263055
6) TO01877207
7) MUS0270432
8) MUS0107361
100 100bis Sinfonie Ricordi, Rossini, Mercadante Vaccai, Pacini, Morlacchi, Meyerbeer, Latour, Mozart, Boyle, etc. [piano solo reduction]. Contents: [C. 3. 3. 1–11] Tre pot-pourri per il forte-piano sopra de’ temi di Rossini, Mozart, Meyerbeer, Weber e Spontini (Milan: Gio. Ricordi, [1823]); Gioachino Rossini. Gran Sinfonia nell’opera Eduardo e Cristina (Milan: Ricordi, [1820]); Sinfonia nell’opera La pietra del paragone (Milan: Ricordi, [1812]); Saverio Mercadante. Sinfonia nell’opera Didone abbandonata (Milan: Ricordi, [1823]); Sinfonia nell’opera Elisa e Claudio (Milan: Ricordi, [1822]); Nicola Vaccai. Se Romeo t’uccise un figlio cavatina nell’opera Giulietta e Romeo (Milan: Ricordi, [1825]); Giovanni Pacini. Sinfonia nell’opera La sposa fedele (Milan: Ricordi, [1821]); Francesco Morlacchi. Sinfonia nell’opera Gianni di Parigi (Milan: Ricordi, [1820]); Giacomo Meyerbeer. Sinfonia nell’opera Emma di Resburgo (Milan: Ricordi [1820]).
[C. 3. 26. 1–8] Gioachino Rossini. Nella grand’opera Semiramide […] sinfonia ridotta per forte-piano solo (Milan: Ricordi, [1825]); Teco resto in te rispetto aria e finale 2.do nell’opera Bianca e Falliero, ridotta per pianoforte (Milan: Ricordi, [1826]); Saverio Mercadante. Tacete coro nell’opera Elisa e Claudio [per cembalo solo] (Milan: Ricordi, [1822]); Francesco Boyle. Variazioni per piano forte sopra un motivodella Vestale (Milan: Ricordi [1826]); Jean Tatton Latour. La Cocarde blanche divertissement pour le piano-forte avec accomp.t de flute ad libitum (Milan: Ricordi, [1823]); Alexisde Garaudé. Six sonates très faciles pour le piano forte (Milan: Jean Ricordi, [1821–1822]); Wolfgang Amadeus Mozart. Fantaisie et sonate pour le forte piano (London: Longman and Broderip, [1790?]); Jan Vanhal. Air favori varié pour le clavecin ou piano forte et un rondeau op. 34 (London: Longman and Broderip, [1786?])
C. 3. 3. 1–11 (Inv.: 789; 37869–37878) C. 3. 26. 1–8 (Inv. 817; 38182–38188) 1–3): VEA0713416
4) MUS0173007
5) LIG0166092
6) MUS0179085
7) MUS0115722
8) MUS0097841
9) MUS0104416
10) LIG0166100
11) MUS0117294
12) MUS0257653
13) MUS0176983
14) MUS0115726
15) MUS0186554
16) MUS0156079
17) MUS0103560
18) LIG0169130
19) MUS0094509
Various authors piano-vocal scores [printed editions except n. 120 MS]
101 Pacini Morlacchi Mercadante Rossini Paer. Contents: Giovanni Pacini. Qual linguaggio? Qual baldanza? duetto per canto e pianoforte nell’opera Il Barone di Dolsheim (Milan: Ricordi [1818]); In quel cor confido e spero gran duetto nell’opera Il Barone di Dolsheim (Milan: Ricordi, [1818]) Francesco Morlacchi. Eccellenza se sapesse duetto nell’opera Gianni di Parigi (Milan: Ricordi, [1818]); Saverio Mercadante. Se mi fai più lo stordito aria nell’opera Elisa e Claudio (Milan: Ricordi, [1823]); Gioachino Rossini. Duetto All’idea di quel metallo nell’opera il Barbiere di Siviglia (Milan: Ricordi, [1820]); Di capricci di smorfiette duetto nella Matilde (Milan: Ricordi, [1825]); Ah! perché scena ed aria nell’opera Matilde Milan: Ricordi, [1825]); Ferdinando Paer. Quel sepolcro che racchiude duetto nell’opera L’Agnese (Milan: Ricordi, [1823]) C. 3. 2. 1–8 (Inv.: 788; 37862–8) 1) MUS0263191
2) MUS0263194
3) MUS0263543
4) VEA0987288
5) MUS0165638
6) MUS0260012
7) MUS0260022
8) MUS0264863
102 Rossini, Mercadante, Pacini, Vaccai. Contents: Gioachino Rossini. Parlar spiegar non posso duetto nel grand’oratorio il Mosè (Milan: Ricordi, [1819]); Deh ti ferma grande scena ed aria nell’opera La Semiramide (Milan: Ricordi, [1823]); La calunnia è un venticello aria nel Barbiere di Siviglia (Milan: Ricordi, [1820]); Dunque io son duetto nel Barbiere di Siviglia (Milan: Ricordi, [1816?]); Saverio Mercadante. Dove mai dove trovarlo duetto nell’opera Elisa e Claudio (Milan: Ricordi, [1821]); Giovanni Pacini. Vorrei né so spogliarmi duetto nell’opera Isabella ed Enrico (Milan: Ricordi, [1825]); Squarciami il core o barbaro duetto nell’opera L’ultimo giorno di Pompei (Milan: Ricordi, [1826–27]); Nicola Vaccai. Scena e duetto Là riposa il mio germano nell’opera Giulietta e Romeo (Milan: Ricordi, [1825]) C. 3. 1. 1–8 (Inv.:787; 37848–37854) 1) MUS0312473
2) MUS0258890
3) MUS0192013
4) LIG0166049
5) MUS0257520
6) MUS0262900
7) MUS0264794
8) MUS0292924
103 Rossini, Vaccai. Contents: Gioachino Rossini. Quartetto di tanti regi e popoli nell’introduzione di Semiramide (Naples: G. Girard, [after 1809]); Là dal Gange a te primiero terzetto nell’Opera La Semiramide (Milan: Ricordi, [1824?]), plate 2022; Semiramide Ah quel giorno ognor rammento scena e cavatina (Milan: Ricordi, [1824]); Coro e cavatina Bel raggio lusinghiero dell’opera Semiramide (Milan: Ricordi, [1825]); In sì barbara sciagura gran rondò nell’opera La Semiramide (Milan: Ricordi, [1823]); Se la vita ancor t’è cara rec.vo e duetto nell’opera La Semiramide (Milan: Ricordi, [1824]); La speranza aria, nell’opera La Semiramide (Milan: Ricordi, [1824?]); Semiramide L’usato ardir terzetto per due soprani e basso (Milan: Ricordi, [1826]); No Matilde non morrai duetto nell’opera Il Corradino ossia Matilde di Chabran (Milan: Ricordi, [1822]); Ah se de mali miei scena e duetto nel Tancredi (Milan: Ricordi, [1819]); Recitativo e romanza nell’opera Otello (Milan: Ricordi, [1824]); La Donna del lago Aurora ah sorgerai cavatina (Milan: Ricordi, [1821]); Nicola Vaccai. Se Romeo t’uccise un figlio cavatina nell’opera Giulietta e Romeo (Milan: Ricordi, [1825]) C. 3. 14. 1–13 (Inv.: 800; 38021–38032) 1) CFI0596784
2) LIG0170144
3) MUS0258844
4) URB0664657
5) MUS0314391
6) MUS0258903
7) MUS0168086
8) MUS0258917
9) MUS0260008
10) MUS0267593
11) MUS0259627
12) MUS0260985
13) MUS0265026
104 Rossini, Pacini, Morlacchi. Contents: Gioachino Rossini. Cavatina Di piacer mi balza il cor nell’opera La Gazza ladra (Milan: Ricordi, [1817]); Giovanni Pacini. Quando o cor a te ridenti cavatina nell’opera Gli Arabi nelle Gallie (Milan: Ricordi, [1828]); Se mal si esprime il labbro duetto nell’opera Gli Arabi nelle Gallie (Milan, Ricordi, [1827]); Non è ver cavatina nell’opera Gli Arabi nelle Gallie (Milan: Ricordi, [1827]); Va menzogner duetto nell’opera Gli Arabi nelle Gallie (Milan: Ricordi, [1827]); Oppresso dal duolo scena e rondò nell’opera Gli Arabi nelle Gallie (Milan: Ricordi, [1828]); La mia destra duetto nell’opera Gli arabi nelle Gallie (Milan: Ricordi, [1827]); Ove alberga cavatina nell’opera Gli arabi nelle Gallie (Milan: Ricordi, [1828]); Francesco Morlacchi. Venga ciascun qual fulmine terzetto nell’opera Gianni di Parigi (Milan: Ricordi, [1818]) C. 3. 13. 1–9 (Inv.: 799; 38013–38020) 1) MUS0277362
2) MUS0263212
3) VEA0987900
4) MUS0263218
5) MUS0263215
6) MUS0263211
7) VEA0987902
8) MUS0263217
9) MUS0265091
105 Mandanici, Fioravanti, Verdi, Donizetti, Campana. Contents: Placido Mandanici. Un Artista qual mi vanto sortita di Calambrogio [nell’opera Il Buontempone] (Milan: Ricordi, [1841]); Mangiar e bevere recit.vo e canzone [nell’opera Il Buontempone] (Milan: Ricordi, [1841]); La sua diletta immagine cavatina [nell’opera Il Buontempone] (Milan: Ricordi, [1841]; Amo e sperai di vincere rec.o e cavatina [nell’opera Il Buontempone] (Milan: Ricordi, [1841]); Voi, Signor, voi ricco siete aria finale [nell’opera Il Buontempone] (Milan: Ricordi, [1841]); Vincenzo Fioravanti. Bella sorgea la rosa cavatina [from Il Ritorno di Columella dagli studi di Padova (Milan: F. Lucca, [1843?]); Piano piano ad uno ad uno terzetto [from: Il Ritorno di Columella dagli studi di Padova] (Milan: F. Lucca, [1843?]); Con queste mani istesse duetto ridotto da Carlo Cambiaggio [from Il Ritorno di Columella dagli studi di Padova] (Milan: F. Lucca, [1843?]); Giuseppe Verdi Son io stesso!... a te davanti scena e terzetto [from Oberto conte di S. Bonifacio] (Milan: Ricordi, [1839]); 10. L’orror del tradimento scena ed aria [from Oberto conte di S. Bonifacio] (Milan: Ricordi, [1839]); Ciel che feci! Romanza [from Oberto conte di S. Bonifacio] (Milan: Ricordi, [1839]); Sciagurata!...a questo lido scena e rondò finale [from Oberto conte di S. Bonifacio] (Milan: Ricordi, [1839]); Gaetano Donizetti. Da quel dì che t’incontrai scena e duetto ]) [from Linda di Chamounix] (Milan: Ricordi, [1842]); Tutto or morte aria dal Marin Faliero (Chiasso: Euterpe Ticinese, [18..]); Fabio Campana. Di Milan io lo vedea Coro rec.vo e cavatina eseguita dalla Sig.ra G. Strepponi [from Giulio D’Este] (Milan: F. Lucca, [1841?]); Finale atto 1. [from Giulio D’Este] (Milan: Lucca [1841?] C. 3. 6. 1–16 (Inv.: 792; 37908–37922)] 1) LIG0167167
2) LIG0167169
3) LIG0167330
4) VEA0728448
5) LIG0167346
6) LIG0167357
7) MUS0258474
8) MUS0263449
9) LIG0167366
10) LIG0167370
11) LIG0167378
12) LIG0167383
13) LIG0167387
14) LIG0167391
15) LIA0149185
16) LIG0167395
106 Gaetano Donizetti. Excerpts from operas. Contents: Torquato Tasso […] Duetto “Quando alla notte bruna” (Milan: Ricordi, [1833]); Rec.vo e Duetto Chiedi all’aura lusinghiera Nell’opera L’Elisire d’amore (Milan: Ricordi, [1832]); Rec.vo e Duetto Voglio dire nell’opera L’Elisire d’amore (Milan: Ricordi, [1832]); Scena e Duetto Dillo… io tel chieggo in merito nell’opera Parisina (Milan: Ricordi [1835]); Scena e Romanza Sogno talor di correre nell’opera Parisina (Milan: Ricordi, [1835]); Rec.° e Quartetto A che vieni nell’opera Parisina (Milan: Ricordi, [1835]); Duetto Non è ver non è quel tempio nell’opera Gemma di Vergy (Chiasso: dalla stamperia l’Euterpe Ticinese, [18..]), plate 121; Scena, Terzetto, e Quartetto “Non fuggir” nell’opera Gemma di Vergy (Milan: Ricordi, [1835]); Marino Falliero […] Tu non sai, la nave è presta duetto (Milan: Ricordi, [1835]); Marino Falliero […] Se pur giungi a trucidarlo duetto (Milan: Ricordi, [1835]); Atto II.° Aria finale Dio tremendo onnipossente nell’opera Il Diluvio Universale (Milan: Ricordi, [1833]); Ah! Perfida duetto […] per la sua opera Il Diluvio Universale (Milan: Ricordi, [1833]); Duetto Non profferir parola nell’opera Il Diluvio Universale (Milan: Ricordi, [1834]). C. 3. 5. 1–13 (Inv.: 791; 37896–37907) 1) MUS0259059
2) RAV1556800
3) LIG0166102
4) CFI0590575
5) CFI0745038
6) RMR0266427
7) CFI0590326
8) LIG016610
9) LIG0166108
10) LIG0166109
11) MUS0261256
12) VEA0725907
13) RMR0101121
107 Ricci, Marliani, Rossini, Mercadante, Bonoldi, Meyerbeer. Contents: Luigi Ricci. Eran due or sono tre […] Non morrai duetto per canto e piano forte (Milan: Epimaco e Pasquale Artaria, [1834?]); Eran due or sono tre […] Così avvezzo è alla sciagura duetto per canto e piano forte (Milan: Epimaco e Pasquale Artaria [1834?]); Marco Aurelio Marliani. Il Bravo […] Nel folto della notte duetto per canto e piano forte (Milan: Ricordi, [1835]); Il Bravo […] Odiare io non potrei duetto per canto e pianoforte (Milan: Ricordi, [1834]); Luigi Ricci. Un’avventura di Scaramuccia […] Coro e cavatina “Son Tomaso Scarafaggio” (Milan: Ricordi, [1834]); Un’avventura di Scaramuccia […]“La scena è un mare instabile” (Milan: Ricordi, [1834]); Un’avventura di Scaramuccia […] Recitativo e terzetto che fai con questo arnese (Milan: Ricordi, [1834]); Un’avventura di Scaramuccia […] Recit.vo e duetto “Se vuoi far la banderuola” (Milan: Ricordi, [1834]); Terzetto “Vedi quell’uom?” nell’opera Chiara di Rosenbergh (Milan: Ricordi, [1831]); Gioachino Rossini. Terzetto Ah vieni nel tuo sangue nell’opera Otello (Milan: Ricordi, [1824]); Saverio Mercadante. Coro di Maliarde nell’opera Ismalia (Milan: Ricordi, [1832]); Scena e duetto Accogli, o freddo sasso nell’opera Ismalia (Milan: Ricordi, [1832]); Uggero il danese: Io custode alla sua tenda duetto per canto e piano forte (Milan: Epimaco e Pasquale Artaria [1834?]); Recitativo e duetto Traditor, paventa nell’opera Gabriella di Vergy (Milan: Ricordi, [1833]); Scena e duetto Oh giorno felice, nell’opera Gabriella di Vergy (Milan: Ricordi, [1833]); Francesco Bonoldi. Duetto No con me giammai s’infinse nell’opera Il Mauro (Milan: F. Lucca, [1833?]); Giacomo Meyerbeer. Scena e Finale nell’opera Il Crociato in Egitto (Milan: Ricordi, [1825]); Introduzione e duetto del Crociato in Egitto (Florence: Lorenzi, [182.?]) C. 3. 4. 1–18 (Inv.: 305; 37879–37895) 1) MUS0263880
2) MUS0261834
3) LIG0166814
4) RAV0267932
5) MUS0314998
6) VEA0723941
7) CFI0600986
8) MUS0279089
9) MUS0261831
10) CFI0606850
11) MUS0266748
12) LIG0166831
13) LIG0166833
14) MUS0266812
15) MUS0266810
16) MUS0267336
17) MUS0292604
18) UBO3925240
108 Pacini, Carafa, Rossini, Meyerbeer, Carlini, Orland (miscellaneous volume includes twenty-four compositions both MSS and printed). Contents: Giovanni Pacini. Ah se del caro Principe, duet [from Vallace, o sia L’eroe scozzese] (Milan: Ricordi, [1821]); Michele Carafa. Mendace fu il labbro, duet [from Il sacrificio d’Epito] (Milan: Ricordi, [1820]); Gioachino Rossini. Se non mi inganna il cuore, duet MS (from L’occasione fa il ladro); Sappi che un rio dovere, duet [from Bianca e Falliero] (Milan: Ricordi, [1820]); Vorrei che il tuo pensiero, duet MS [from Otello]; Michele Carafa. O dell’empireo, duet [from Il sacrificio d’Epito] (Milan: Ricordi, [1820]); Giacomo Meyerbeer. Ah tu non sai, cavatina and duet [from Margherita d’Anjou] (Milan: Ricordi, [1821]); Luigi Carlini. Di sollevarmi al soglio, duet [from Solimano 2.] (Milan: Ricordi, [1820]); Gioachino Rossini. E ben per mia memoria, duet MS [from La gazza ladra]; Vivere io non potrò, duet [from La donna del lago] (Milan: Ricordi, [1820]); Ferdinando Orlandi. Al pensar che in tua difesa, duet [from Rodrigo di Valenza] (Milan: Ricordi, [1820]); Stefano Pavesi. Io ti vidi t’ammirai, duet MS [from La festa della rosa]; Gioachino Rossini. Oh mattutini albori, act 2. recitative and duettino [from La donna del lago] (Milan: Ricordi, [1820]); Oh quanto son grate le pene d’amore, duet (Milan: Ricordi, [1821]); Saverio Mercadante. Amor gli acuti strali, terzetto [from L’apoteosi d’Ercole] (Milan: Ricordi, [1820]); Gioachino Rossini. Voi la sposa? duet MS [from L’occasione fa il ladro]; Michele Carafa. Teneri voti e puri, canon [from Il sacrificio d’Epito] (Milan: Ricordi, [1820]); Saverio Mercadante. O Madre a tuoi piedi, duet MS [from L’apoteosi d’Ercole]; Johann Simon Mayr. E’ deserto il bosco intorno, duet MS [from La rosa bianca e la rosa rossa]; Gioachino Rossini. Cielo il mio labbro ispira, quartetto [from Bianca e Falliero] (Milan: Ricordi, [1820]); Giacomo Meyerbeer. Quel parlar quell’aria incerta, terzetto [from Margherita d’Anjou] (Milan: Ricordi, [1820]); Ferdinando Orlandi. Pietose almen copritemi, cavatina, duettino and terzettino [from Rodrigo di Valenza] (Milan: Ricordi, [1820]); [Joseph Hartmann Stuntz]. Che vedo! smarrito, canon [from Costantino] (Milan: Ricordi, [1820]); Giacomo Meyerbeer. Che bell’alba che bel giorno, coro campestre [from Margherita d’Anjou] (Milan: Ricordi, [1820]) D. 3. 50 (1–24) (Inv.: 816; 43237–43239; 43158–43177) LIG0246600
1) MUS0293605
2) MUS0265068
3) LIG0246601
4) MUS0265965
5) LIG0246608
6) MUS0265069
7) MUS0267022
8) MUS0262140
9) LIG0246668
10) MUS0261194
11) MUS0266829
12) LIG0246689
13) MUS0260980
14) MUS0180384
15) MUS0260952
16) LIG0246695
17) MUS0265070
19) LIG0246699
18) LIG0246696
19) LIG0246699
20) MUS0292578
21) MUS0267029
22) MUS0266830
23) MUS0257462
24) MUS0267023
109 Rossini, Donizetti, Coccia, Coppola, L. Rossi. Contents: Gioachino Rossini. Introduzione nell’opera La Semiramide (Milan: Ricordi, [1824]); L’Italiana in Algeri papataci che mai sento, terzetto (Milan: Ricordi, [1829]); Quartetto con cori a voci sole [from Mosè in Egitto] Dio possente in pace e in guerra (Milan: Ricordi, [1835]); Gaetano Donizetti. Quella vita a me funesta terzetto [from Maria Stuarda] (Milan: Ricordi, [1835]); Belisario, tragedia lirica Recit.o e duetto Quando di sangue tinto (Milan: Ricordi, [1836]); Belisario A sì tremendo annunzio introduzione e aria (Chiasso: Euterpe Ticinese, [dopo il 1836]); Belisario Se vederla a me non lice rec.vo e duetto (Milan: Ricordi, [1836]); Belisario Eterno Iddio scena e terzetto (Milan, Ricordi, [1836]); Carlo Coccia. E infierir così potete scena e duetto nell’opera Caterina di Guisa (Milan: Ricordi, [1833]); Deh un accento scena e duetto nell’opera Caterina di Guisa (Milan: Ricordi, [1833]); Pera chi vuol turbarla scena e duetto nell’opera Caterina di Guisa (Milan: Ricordi, [1833]); Pietro Antonio Coppola. Forse in deserti inospiti scena e cavatina [from Gli Illinesi] (Milan: F. Lucca, [1836?]); Padre io l’era scena e duetto [from Gli Illinesi] (Milan: F. Lucca, [1836?]); Tu li rammenti! e parti? terzetto [from Gli Illinesi] (Milan: F. Lucca, [1836?]); Bianco è dessa duetto [from Gli Illinesi] (Milan: F. Lucca [1836?]); Luigi Felice Rossi. Mio signor, mi dica un po’ duetto [from Gli avventurieri] (Milan: F. Lucca, [1836]) C. 3. 9. 1–16 (Inv.: 795; 37948–37962) 1) MUS0259442
2) MUS0260196
3) LIG0167401
4) MUS0260389
5) MUS0260724
6) MUS0260737
7) MUS0260849
8) MUS0260727
9) MUS0069157
10) MUS0069159
11) MUS0267677
12) VEA0722665
13) LIG0167406
14) MUS0167031
15) LIG0167408
16) MUS0187787
110 Mercadante, Coccia, Nini, Donizetti, Auber. Contents: Saverio Mercadante. Un nume, un nume vindice rec.vo e terzettino nell’opera Elena da Feltre (Milan: Ricordi, [1839]); Il mio sangue i giorni miei duetto nell’opera Elena da Feltre (Milan: Ricordi, [1839]); Ahi dura terra quintetto con cori nel finale 2. nell’opera Elena da Feltre (Milan: Ricordi, [1839]); Orgia eseguita da il signor Rubini (from I briganti) (Milan: F. Lucca [1837?]); I briganti n. 10 Fra nembi crudeli (Milan: F. Lucca, [1837?]); Deh risparmia ch’io racconti nell’opera I briganti e duetto (Milan: F. Lucca, [1837]); Carlo Coccia. Pace ad un’anima da La Solitaria delle Asturie romanza (Milan: Ricordi, [1838]); Vedi? le morte vittime da “La solitaria delle Asturie” quintetto con cori nel Finale I (Milan: Ricordi, [1838]); Alessandro Nini. Languente afflitto un esule scena e romanza [from Ida della Torre] (Milan: Ricordi, [1838]); Quando quell’uom, quell’unico scena e cavatina (Milan: Ricordi, [1838]); Non sai tu che un solo istante scena ed aria [from Ida della Torre] (Milan: Ricordi, [1838]); E tu pur leggi o barbaro quartetto da Ida della Torre (Milan: Ricordi, [1838]); Uno sguardo di fidanza scena coro religioso e preghiera (Milan: Ricordi, [1838]); Gaetano Donizetti. Nelle camere soletta duetto […] nella sua opera L’ajo nell’imbarazzo (Milan: Ricordi, [1837]); Come un asino, maestro, le lezioni ho ben studiate duetto [from L’ajo nell’imbarazzo] (Milan: Ricordi, [1837]); Si del chiostro penitente scena e cavatina nell’opera Maria de Rudenz (Milan: F. Lucca, [1839]); Daniel Auber. La muta di portici. Barcarola il piccol legno ascendi (Milan: Ricordi, [1836]) C. 3. 8. 1–17 (Inv.: 794; 37932–37947) 1) MUS0266425
2) MUS0266424
3) MUS0266428
4) LIG0167134
5) CFI0592093
6) MUS0263040
7) MUS0192929
8) MUS0187622
9) LIG0167138
10) LIG0167143
11) MUS0172354
12) LIG0167148
13) LIG0167151
14) MUS0261288
15) MUS0261293
16) LIG0167154
17) MUS0261442
111 Rossini, Bellini, Mercadante. Contents: Gioachino Rossini. Che veggo oh ciel scena e duetto nell’Assedio di Corinto (Milan: Luigi Bertuzzi, [1828]); Sorgete in sì bel giorno cavatina nella grand’op.a l’Assedio di Corinto (Milan: Luigi Bertuzzi, [1828?]); Vincenzo Bellini. Coro Marcia ed aria Si vincemmo nell’opera Il Pirata (Milan: Ricordi, [1828]); Il Pirata: Tu m’apristi in cor ferita recitativo e duetto (Milan: Ricordi, [1827]); Vieni cerchiam pei mari scena e terzetto [from Il Pirata] (Milan: Ricordi, [1827]); Tu vedrai la sventurata nell’opera Il Pirata (Milan: Ricordi, [1827]); Gioachino Rossini. Mosè in Egitto. A rispettarmi apprenda aria (Florence: Lorenzi, [1810?]); La pietra del paragone Conte mio se l’eco avesse duetto (Milan: Ricordi, [1819]); Saverio Mercadante. Nel lasciar le natie sponde cavatina nell’opera Donna Caritea (Milan: Ricordi, [1826]); Addio felici sponde cavatina nell’opera Didone abbandonata (Milan: Ricordi, [1823]) C. 3. 7. 1–10 (Inv.: 793; 37923–37931) 1) MUS0060657
2) MUS0260034
3) MUS0060674
4) MUS0276361
5) LIG0167161
6) LIG0167163
7) MUS0259980
8) MUS0259608
9) MUS0264658
10) MUS0264154
112 Pacini, Persiani, Bellini, Coccia, Rossini. Contents: Giovanni Pacini. Ah sì è ver Aria nell’opera Il talismano (Milan: Ricordi, [1829]); Giuseppe Persiani. Son io son io quel barbaro scena ed aria nell’opera Il solitario (Milan: Ricordi, [1829]); Vincenzo Bellini. Io troverò nell’Asia duetto nell’opera La Zaira (Milan: Ricordi, [1829]); Carlo Coccia. Mentre Francesco faceva il brodo duetto nell’op. Carlotta e Werther (Milan: Ricordi, [1828]); Gioachino Rossini. Zelmira che vidi amici cavatina (Florence: Giuseppe Lorenzi, [182.?]); Perché mi guardi duetto nell’opera Zelmira (Milan: Ricordi, [1822]); In estasi di gioia duetto nell’Opera Zelmira (Milan: Giovanni Ricordi, [1822]); Gugliemo Tell Non fuggir duetto (Naples: Girard, [18..]); Guglielmo Tell Sì l’arcan tu strappi all’anima scena e duetto (Naples: Girard, [18..]); Guglielmo Tell Pel nostro amor aria (Naples: Girard, [18..]); Guglielmo Tell Tu che del debole preghiera ad una o due voci per soprano e mezzo soprano [Naples: Girard, 18..?]) C. 3. 12. 1–11 (Inv.: 798; 38003–38012) 1) MUS0264341
2) MUS0260250
3) MUS0276872
4) MUS0213694
5) MUS0267547
6) MUS0267555
7) MUS0267550
8) MUS0260925
9) MUS0260880
10) MUS0260916
11) MUS0260905
113 Bellini, Morlacchi, Mercadante Vaccai. Contents: Vincenzo Bellini. Gran scena ed aria “Deh non ferir deh sentimi” nell’opera Bianca e Fernando (Milan: Bertuzzi, [1828?]); Tutti siam coro scena ed aria [from Bianca e Fernando] (Milan: Bertuzzi, [1828?]); Bianca e Fernando. A tanto duol quest’anima cavatina (Milan: Bertuzzi, [1828?]); Rec.vo e romanza Sorge o Padre e la figlia rimira nell’Opera Bianca e Fernando (Milan: Bertuzzi, [1828?]); Allor che notte avanza. Scena ed aria Atto 2° Sc. 3.a [from Bianca e Gernando] (Naples: Calcografia e Copisteria de’ Reali Teatri, [1830?]); Estinto! che ascoltai! aria [from Bianca e Gernando] (Naples: Calcografia e Copisteria de’ Reali Teatri, [1830?]); Da gelido sudore… scena e cavatina di Bianca e Gernando (Naples: Calcografia e Copisteria de’ Reali eatri, [ca. 1830]); Recit. e duetto No… mia suora, più non sei [from Bianca e Fernando] (Milan: Ricordi, [1828]); Francesco Morlacchi. Ei verrà, compagni, il giuro scena e cavatina, nell’opera Il Colombo (Milan: Bertuzzi, [1828]); Mentre corri o sciagurato scena e duetto, nell’opera Il Colombo (Milan: Bertuzzi, [1828]); Saverio Mercadante. Quando saprai chi sono duetto nell’opera Didone abbandonata (Milan: Ricordi, [1823]); Nicola Vaccai. Presso un ruscello limpido recitativo e duetto nell’opera La villanella feudataria (Milan: Gio. Ricordi, [1825]) C. 3. 11. 1–12 (Inv.: 797; 37992–38002) 1) LIG0170110
2) MUS0286058
3) MUS0276492
4) RMR0282661
5) MUS0286089
6) MUS0286087
7) LIG0170120
8) RMR0267262
9) MUS0253486
10) MUS0295443
11) MUS0264182
12) MUS0262801
114 Nini, Pacini, Ricci, Imperatori, Gabussi. Contents: Alessandro Nini. Scena e duetto finale dell’atto 1. Ah! se per me nell’animo [nella Margherita di York] (Milan: Ricordi, [1841]); Un presagio il più fatale scena ed aria nella Margherita di York (Milan: Ricordi, [1841]); Giovanni Pacini. Pria ch’io lasci questa terra aria finale nell’opera L’Ebrea dramma lirico (Milan: Giovanni Ricordi, [1845]); In quel dì clemente il cielo scena ed aria nell’opera l’Ebrea dramma lirico (Milan: Giovanni Ricordi, [1845]); Un addio, un solo addio aria dall’opera L’uomo del mistero (Milan: F. Lucca, [1843]); Madre o tu che in ciel respiri aria finale dall’opera L’uomo del mistero (Milan: Lucca, [1843]); Ah dovunque il passo io movo scena ed aria [from L’uomo del mistero] (Milan: F. Lucca, [1843]); Chi sei tu? che vuoi? che chiedi scena e duetto [from Maria regina d’Inghilterra] (Milan: Ricordi, [1843]); Altro da te non chiedo scena e duetto [from Maria regina d’Inghilterra] (Milan: Ricordi, [1843]); In quel volto accolse il cielo aria [from Maria regina d’Inghilterra] (Milan: Ricordi, [1843]); La vita ! io la detesto duetto nell’opera Maria regina d’Inghilterra (Milan: Ricordi, [1843]); Mi parve il ciel funereo recit.o e romanza [from La fidanzata corsa] (Milan: Ricordi, [1843]); Introduzione dell’opera gli Arabi nelle Gallie ossia Il Trionfo della fede (Milan: Ricordi, [1827]); Luigi Ricci. Che l’antipatica vostra figura duetto nell’opera Chiara di Rosemberg (Chiasso: L’euterpe ticinese, [1834?]); Carlo Imperatori. Pur fra l’ombre a me sorride rec.vo ed aria [from Bianca di Belmonte] (Milan, Ricordi, [1843]); Federico Ricci. Mal celar sperasti rec. vo e duetto [from Vallombra] (Milan: Ricordi, [1843]); D’inclito sposo un pargolo rec.vo e cavatina [from Vallombra] (Milan: Ricordi, [1843]); Vincenzo Gabussi. Dì se sperar m’è dato [from Clemenza di Valois] (Milan: Ricordi, [1841]); L’ora estrema per te suona scena ed aria [from Clemenza di Valois] (Milan: Ricordi, [1841]) C. 3. 10. 1–19 (Inv.: 796; 37963–37980) 1) LIG0167413
2) LIG0167417
3) MUS0263022
4) MUS0263021
5) LIG0167421
6) LIG0167424
7) LIG0167426
8) MUS0263079
9) LIG0167428
10) RMR0266009
11) MUS0263092
12) MUS0263010
13) MUS0099537
14) LIG0167443
15) MUS0263388
16) VEA0984572
17) VEA0984571
18) VEA0976467
19) VEA0976486
115 Saverio Mercadante [opera excerpts]. Contents: Sì d’amore d’amore insano cavatina [from Il reggente] (Milan: F. Lucca, [1844]); Della notte i rai lucenti ballata nell’opera Il reggente (Milan: F. Lucca, [1844]); Nuova ferita, cruda, profonda aria ne Il Reggente (Milan, F. Lucca, [1844]); Sì perversa a piedi miei duetto ne il Reggente (Milan: F. Lucca, [1844]); E’ forza è forza estinguere aria finale nell’opera Il reggente (Milan: F. Lucca, [1844]); In solitaria valle coro nell’opera Le due illustri rivali (Milan: F. Lucca, [1839]); O tu che un padre in lagrime scena e preghiera ne Le due illustri rivali (Milan: Lucca, [1839]); In terra ci divisero romanza nuovamente composta nell’opera Le due illustri rivali (Milan: Ricordi, [1840]); Alvaro! eccoli oh rabbia terzetto [from] Le due illustri rivali (Milan: F. Lucca, [1838?]); A qual sangue un dì giurai terzetto [from] Le due illustri rivali (Milan: F. Lucca, [1838?]); Ah! Sì tua cara voce scena e duetto Le due illustri rivali (Milan: F. Lucca, [1838?]); Leggo già nel vostro cor scena e duetto Le due illustri rivali (Milan: Lucca, [1839?]); Sorte avversa in suo rigor scena e romanza da Le due illustri rivali (Milan: Lucca, [1839?]); Quel celeste tuo sembiante scena ed aria nell’opera Le due illustri rivali (Milan: F. Lucca, [1839]); Ha steso la notte il negro suo velo coro di proscritti [from Il proscritto] (Milan: Ricordi, [1842]); Son del tuo volto immagini scena e cavatina nell’opera Il proscritto (Milan: Ricordi, [1842]); Stretto agli avanzi fragili gran scena e duetto nell’opera Il proscritto (Milan: Ricordi, [1842]) C. 3. 17. 1–17 (Inv.: 803; 38045–38060) 1) RMR0266018
2) LIG0170530
3) LIG0170531
4) LIG0170533
5) LIG0170534
6) LIG0170535
7) CFI0593273
8) MUS0266432
9) VEA0985536
10) VEA0985524
11) MUS0257657
12) MUS0265841
13) MUS0257656
14) VEA0985530
15) LIG0170540
16) LIG0170539
17) LIG0170542
116 Donizetti, Mazzucato, Rossini, Coccia, Vaccai, Pacini. Contents: Gaetano Donizetti. (Ecco l’indegno!) Appressati terzetto, [from Roberto Devereux] (Naples: Girard, [18..]); Forse in quel cor sensibile scena e cavatina nell’opera Roberto Devereux (Milan: F. Lucca, [1837]); Il vero intesi? scena e duetto [from] Roberto Devereux (Novara: Soc. Calcografica Musicale, [18..]); Nol sai che un nume vindice duetto nell’opera Roberto Devereux (Milan: F. Lucca, [1839]); Io ti dirò fra gli ultimi singhiozzi scena ed aria nell’opera Roberto Devereux (Milan: Ricordi, [1838]); Vivi ingrato a lei d’accanto scena ed aria finale [from Roberto Devereux] (Milan: F. Lucca, [1839]); Alberto Mazzucato. Son la misera orfanella seguito nell’introduz. e canzone [from] Esmeralda (Milan: Ricordi, [1838]); Abbandonata o misera scena e terzetto [from Esmeralda] (Milan: Ricordi, [1838]); Febo qual turbamento aria finale nell’Esmeralda (Milan: Ricordi, [1838?]); Gioachino Rossini. Quartetto Cielo il mio labbro ispira nell’opera Bianca e Falliero (Milan: Ricordi, [1820]); Carlo Coccia. Con la fronte al suol prostrata scena e preghiera [from] La solitaria delle Asturie (Milan: Ricordi, 1840); Nicola Vaccai. Ah se tu dormi svegliati scena, aria e duetto nell’opera Giulietta e Romeo (Milan: Ricordi, [1826]); Giovanni Pacini. Non mi vantar gli allori romanza nell’Opera il Cesare in Egitto (Florence: Litografia di Gaspero Cipriani, [18..]) C. 3. 16. 1–13 (Inv.: 802; 38033–38044) 1) MUS0259016
2) VEA0986762
3) MUS0259009
4) LIG0170504
5) VEA0986735
6) LIG0170506
7) RMR0282112
8) LIG0170513
9) LIG0170515
10) LIG0170616
11) MUS0187612
12) MUS0262811
13) LIG0170523
117 Pacini, Rossini, Bellini, Mercadante, Ricci, Meyerbeer, Donizetti, Gnecco. Contents: Giovanni Pacini. Come sembravami cavatina nell’opera La sposa fedele (Milan: Ricordi, [1819]); Gioachino Rossini. Ecco ridente il cielo nell’opera Il barbiere di Siviglia (Florence: Giuseppe Lorenzi, [1820?]); Vincenzo Bellini. Norma tragedia lirica rec.vo e duetto In mia man alfin tu sei (Milan: Ricordi, [1832]); Rec.vo ed aria finale “Qual cor tradisti” eseguita dalla celebre cantante signora G. Pasta (Milan: Ricordi, [1832]); Cavatina “Se Romeo” nell’opera I Capuleti e Montecchi (Milan: Ricordi, [1830?]); Saverio Mercadante. Da un cuor che va mancando scena e duetto nell’opera I Normanni a Parigi (Milan, F. Lucca, [1833?]); Preghiera e duetto [Cielo fa grazia ai gemiti] nell’opera I Normanni a Parigi (Milan: F. Lucca, [1833?]); Ah non mai, non mai scoperto scena e duetto nell’opera I Normanni a Parigi (Milan: Ricordi, [1832]); Luigi Ricci. Morto il Duca? scena e duetto nell’opera Il Sonnambulo (Milan: Ricordi, [1830]); Giacomo Meyerbeer. Scena e cavatina Queste destre l’acciaro di morte nell’opera Il crociato in Egitto (Milan: Ricordi, [1825]); Gaetano Donizetti. Le dirò così a quattr’occhi duetto nell’opera L’Ajo nell’imbarazzo (Milan: Ricordi, [1826]); Giovanni Pacini. Lungi dal caro bene cavatina nell’opera La sposa fedele (Milan: Ricordi, [1822]); Francesco Gnecco. Per comporre un dramma serio duetto nell’opera La prova di un’opera seria (Milan: Ricordi, [1828]); Rispondereste, risponderei scena e duetto nell’opera La Prova di un’opera seria (Milan: Ricordi, [1828]); Laran piano aria dall’opera La Prova di un’opera seria (Milan: Ricordi, [1828]) C. 3. 15. 1–15 (Inv.: 801;37551–37564) 1) MUS0264769
2) LIG0170153
3) MUS0276374
4) MUS0276392
5) CFI0604253
6) LIG0170157
7) MUS0266787
8) LIG0170158
9) LIG0170490
10) MUS0292916
11) MUS0314377
12) MUS0264776
13) MUS0262157
14) MUS0262155
15) MUS0262158
118 Meyerbeer, Coccia, Donizetti, Rossini. Contents: Giacomo Meyerbeer. Valtz infernale Demoni fatali [from Roberto il diavolo] (Milan: Ricordi, [1832]); Carlo Coccia. Chi miro Terzetto nell’opera Edoardo in Iscozia (Milan: Ricordi, [1831]); Gaetano Donizetti. Murena…il genitor! scena e terzetto finale nell’opera L’esule di Roma (Milan: Ricordi, [1828]); Ah se orror di te non hai scena, duetto e terzetto finale nell’opera Fausta (Milan: Ricordi, [1832]); Terzetto Questa, ingrato è la tua fede nell’opera Fausta (Milan: Ricordi, [1832]); Gioachino Rossini. Ergi omai la fronte altera Finale primo nell’opera La Semiramide (Milan: Ricordi, [1824]) C. 3. 19. 1–6 (Inv.: 804; 38069–38073) 1) MUS0257666
2) MUS0267679
3) VEA0988774
4) MUS0259403
5) RMR0282676
6) MUS0168077
119 Saverio Mercadante. [Excerpts from Zaira]. Contents: Sparì dagli occhi il pianto scena e cavatina (Milan: F. Lucca, [1831]; Duetto V’ha riscatto per Zaira? (Milan: F. Lucca, [1831]); Scena e terzetto Cari oggetti in seno a voi (Milan: F. Lucca, [1831]); Duettino segui, deh segui a piangere (Milan: F. Lucca, [1831]); Io troverò nell’Asia scena e duetto (Milan: F. Lucca, [1831]); Scena ed aria Che non tentai per vincere (Milan: F. Lucca, [1831]); Scena e duettino D’immenso amor io t’amo (Milan: F. Lucca, [1831]); Scena ed aria Che barbaro strazio (Milan: F. Lucca, [1831]); Scena e quintetto Reggi i passi miei (Milan: F. Lucca, [1831]) C. 3. 18. 1–9 (Inv.: 805; 38061–38068) 1) LIG0170629
2) MUS0291627
3) MUS0291629
4) MUS0291626
5) MUS0266637
6) MUS0291624
7) MUS0291628
8) MUS0291625
9) MUS0291631
120 Rossini, Meyerbeer, Mercadante, Mayr. Contents: Gioachino Rossini. Duettino Vorrei che il tuo pensiero nel dramma Otello (Milan: Ricordi [1817]); Giacomo Meyerbeer. Ravvisa qual alma duetto finale nell’opera Il crociato in Egitto (Milan: Ricordi [1824]); Gioachino Rossini. Bella immago degli Dei scena e duetto nella grand’opera La Semiramide (Milan: Ricordi [1823]); Adelaide di Borgogna: occhi miei piangeste assai cavatina (Milan: Ricordi [1819]); Saverio Mercadante. Che mai sento? rec.vo e terzetto nell’opera Didone abbandonata (Milan: Ricordi [1823]); Johann Simon Mayr. Per pietà deh! non lasciarmi duetto nella Ginevra di Scozia (Florence: Lit. Cipriani, [1820–1826])
Full orchestral-vocal scores [MSS] [with a few piano-vocal scores all reported]
L. 5. 2. 1–6 (Inv.: 17841; 41272–41276) 1) MUS0293180
2) MUS0289797
4) MUS0265678
5) MUS0264176
6) LIG0223142
121 Paisiello, Mayr, Tarchi, Sarti, Jommelli. Contents: Giovanni Paisiello. O momento fortunato duetto nell’opera La Nina Pazza per Amore; Johann Simon Mayr. Duetto per pietà deh! non lasciarmi nell’opera Ginevra di Scozia; Scena e duetto Dunque dirai [from Lodoiska]; Pietosa ai miei lamenti recitativo con strumenti e polacca [from Lodoiska]; Giovanni Paisiello. Non temer bell’idol mio [from Il Demofoonte]; Lontana da te canzone e cori nell’opera La Nina pazza per amore; Angelo Tarchi. Ah che mi manca l’anima […] nell’opera intitolata Il Disertore; [Giuseppe Giordani detto Giordaniello?]. Sedecia [recitativo Infelice dove sono questo è il mio regno e l’aria Or che presso a voi già sono cari figli]; Giuseppe Sarti. Ah che mi manca l’anima duetto; Niccolò Jommelli. Pupille adorate. C. 3. 20. 1–10 (Inv.: 806; 42580–42588) LIG0243411
122 Rossini, Pavesi, Nasolini, Mayr, Borghi, Paisiello, Asioli, Calegari. Contents: Gioachino Rossini. Ah se de mali miei duetto nell’opera Il Tancredi; Stefano Pavesi. Duetto Io ti vidi t’ammirai del Sig.r Maestro Pavesi nell’opera La Festa della Rosa; Sebastiano Nasolini. Ah non v’è pietà recitativo con stromenti […] nella Semiramide: Johann Simon Mayr. Terzetto nell’opera La rosa bianca e la rosa rossa; Giovanni Battista Borghi. La morte di Semiramide […] Ombra temuta e cara recitativo con strumenti, e duetto; Giovanni Paisiello. Questo è dunque il loco usato scena, ed aria nell’opera intitolata la Pazza per amore; Bonifazio Asioli. La tempesta cantata coll’accompagnamento di Forte Piano; Antonio Calegari. Scena e preghiera Deh Pietoso a Voti miei C. 3. 31. 1–8 (Inv.: 820; 42740–42746) LIG0244348
123 Mayr, Pavesi, Federici, Rossini, Cimarosa, Farinelli, Asioli. Contents: Johann Simon Mayr. Recitativo e duetto Dunque dirai nella Lodoviska; Pietosa a miei lamenti cavatina nella Lodoviska; Stefano Pavesi. Credi che la sol forza scena e duetto nell’opera Elisabetta d’Inghilterra; Vincenzo Federici. Duetto Dille che l’aure io spiro nell’opera di Castore e Polluce; [Joseph Weigl]. “Tu riposi io veglio e peno” [from Il rivale di se stesso]; Gioachino Rossini. Cavatina Di tanti palpiti nell’opera Il Tancredi; Domenico Cimarosa. Pria che spunti in ciel l’aurora dal Matrimonio segreto; Giuseppe Farinelli. Duetto nella farsa della Pamela; Domenico Cimarosa. [“Deh ti conforta”] Duetto nel Matrimonio Segreto; Giuseppe Farinelli. [“Se questo mio sembiante”] Aria nella farsa della Pamela; Bonifazio Asioli. Duetto [“Perché vezzosi rai”]; Domenico Cimarosa. Duetto [“Io ti lascio”] nel Matrimonio Segreto C. 3. 32. 1–12 (Inv.: 821; 42747; 42749–42758) LIG0244421
124 Lanza, Guglielmi, Traetta, Sacchini, Perotti, Colla. Contents: Giuseppe Lanza. Il Telemaco aria [“Odi il suono lusinghiero”]; Alessio Prati. Qual gel di morte io sento duetto; Pietro Alessandro Guglielmi. Vaga mano sospirata terzetto; [Anonymous]. “Quello sdegno e quel rigore quello sguardo e quel sospiro”; [Anonymous]. “Scordarmi vorrei si tenero ardore”; Tommaso Traetta. Aria con sinfonia [“Son regina e son amante” from La Didone abbandonata]; Antonio Sacchini. Aria [“L’onda che mormora tra sponda e sponda”]; Tommaso Traetta. Se vedi il mio tesoro [from Solimano]; [Anonymous]. Aria alto solo con sinfonia [from Fra i due litiganti il terzo gode, “E’ destin troppo infelice l’esser nata”]; Giovanni Domenico Perotti. Rec.vo e rondò Serenate il mesto ciglio [from Zemira e Gandarte]; Giuseppe Colla. Aria “Caro padre a me non dei” [from Ezio] C. 3. 23.1–11 (Inv.: 809; 42711–42720) LIG0243872
125 Pacini, Mayr, Farinelli, Zingarelli. Contents: Giovanni Pacini. Cara adorata immagine; Gioachino Rossini. Cavatina Elena! Oh tu, ch’io chiamo, [from] La donna del lago; Johann Simon Mayr. Recitativo e duetto Parto ti lascio oh Dio, [from] Lodoiska; Duetto Parto se vuoi mia vita [from] Lodoiska; Giuseppe Farinelli. Ah signor voi non vedete, terzetto [from La locandiera]; Nicola Zingarelli. Sposo adorato aspetta, [from] Giulietta e Romeo; Johann Simon Mayr. Cavatina [“L’aura natia pur dunque”] nell’opera intitolata La rosa bianca e la rosa rossa; Qua sospirò là rise Meyerbeer]. Il piacer la gioia scende con accompagnamento d’arpa, transcription for S, harp [from Emma di Resburgo] D. 3. 37. 1–9 (Inv.: 816; 42311–8) 1) LIG0240389
2) LIG0241727
3) LIG0241728
4) LIG0241733
5) LIG0241735
6) LIG0241804
7) LIG0241813
8) LIG0241824
9) LIG0241836
126 Pacini, Mercadante, Vaccai, Rossini, Millico, Farinelli. Contents: Giovani Pacini. Scena, e cavatina Chi sa dir se in queste sponde nell’opera La Schiava in Bagdad; Coro e cavatina con cori “Come provar quest’anima” nell’opera “La Schiava in Bagdad” [piano-vocal score]; Saverio Mercadante. Recit.vo e duetto “Vanne! Se alberghi in petto” nell’opera Andronico [piano-vocal score]; [Gioachino Rossini]. [from] Demetrio e Polibio. Questo cor ti giura amore [duet] [piano-vocal score]; [Saverio Mercadante]. [from] Nicotri. Deh! seconda amica sorte [cavatina] [piano-vocal score]; [Gioachino Rossini]. [from Armida.“Amor possente nome” Scena e duetto] [piano-vocal score]; Nicola Vaccai. Duetto [“Sì ch’io t’amo o mio bel sole] nell’Opera “La pastorella feudataria” [piano-vocal score]; Gioachino Rossini. [from Italiana in Algeri] Se inclinassi a prender moglie duetto [piano-vocal score]; Giovanni Pacini. Aria Era notte scura scura eseguita nell’opera “Il Barone Dolsheim”; Gioachino Rossini. Aria nell’opera il Tancredi [piano-vocal score]; Giuseppe Millico. Dodici canzonette con l’accompagnamento dell’arpa del Sig.r Giuseppe Millico; Giuseppe Farinelli. Se perdo il ben che adoro scena e rondeau nell’opera Lauso e Lidia [piano-vocal score] C. 3. 22.1–12 (Inv.: 808; 42605–42615) LIG0243713
127 Mosca, Morlacchi. Contents: Giuseppe Mosca. Quando al Marzial periglio scena, ed aria nell’opera I pretendenti delusi; Francesco Morlacchi. Scena, coro, ed aria Oh Sposa! Oh figlia! nell’opera Tebaldo, e Isolina; Cavatina Tebaldo [“Or tu sopra ogni lode illustre cavalier” from: Tebaldo e Isolina]; Scena ed aria Isolina [from Tebaldo e Isolina]; [Giovanni Pacini]. Duetto Savojardo e Michelone [“Ella dunque si rammenta di suo Padre”] [from La sposa fedele]; [“Oh una ghironda oh caro il mio paese”] recitativo e aria “Il Savojardo, il Savojardo chi vuol sentire [from La sposa fedele] C. 3. 21. 1–6 (Inv.: 807; 42589–42593) LIG0243552
128 Gioachino Rossini, Coro e duetto del Turco in Italia [“Voga voga a terra, “Bella Italia alfin ti miro”]
Supplemento [Addendum]1
(no shelfmark)
129 Mariani-Verdi, Album vocale (miscellaneous volume). Contents: Angelo Mariani. Il Trovatore nella Liguria otto pezzi vocali in chiave di sol con accomp.to di pianoforte (Milan: F. Lucca, [1853?]); Otto pezzi vocali con accompagnamento di pianoforte (Milan: Ricordi, [1856]); Liete e tristi rimembranze (Milan: Ricordi, [1855]); Rimembranze del Bosforo quattro pezzi vocali con accompagnamento di pianoforte (Milan: Ricordi, [1852]); Giuseppe Verdi. 6 Romanze con accomp.to di pianoforte (Milan: F. Lucca, [1845?]) C. 5. 50. 1–8 (Inv.: 1104; 35257–35263) 1) MUS0236422
2) MUS0236014
3) MUS0285533
4) MUS0236316
5) LIG0105986
130 Francesco Viani. Studi di contrappunto, MS. Contents: Bassi tratti dagli Studi del P. Mattei e posti a 3 reali da F.co V.ni e corretti dal Prof. Giov. Serra C. 3. 30 (Inv.: 810) LIG0244340
Francesco Viani. Luigi Fiesco, full orchestral-vocal score and parts MSS, libretto MS by Lazzaro Damezzano Libretto: M. 2. 9
Music: H. 2. 9, H. 2. 1, G. 1. 26
Piumatti, 47–48
Francesco Viani. Cavatina Fin ch’io rimanga in vita dall’Alessandro nelle Indie dell’Abbate Pietro Metastasio, MS autogr. 1831 [bound with the following MSS (C. 3. 25. 2–9) owned by Viani but not listed: Gioachino Rossini. Gran Sinfonia nell’opera Otello; Jan Ladislav Dussek. Six variations pour le fortepiano; Pezzi scelti del ballo tragico La Vestale inventato dal sig. Salvatore Viganò; Franz Joseph Haydn. Suonata per clavicembalo con violino obbligato [H. XV, 3]; Anonymous. N° 2. Valtz [for] flauto; Fragments MSS [6 pp.]; Waltzer; 9. [Luigi Ricci?]. Introduzione atto 1. Scaramuccia (only 2 parts) C. 3. 25. 1 (Inv.: 818) C. 3. 25. 2–9 (Inv.: 42722; 42728; 42731–6) Piumatti, 48: only C. 3. 25. 1 1) LIG0244116
2) LIG0244120
3) LIG0244136
4) LIG0244146
5) LIG0244149
6) LIG0244151
7) –
8) LIG0244154
9) LIG0244157
Giovanni Battista Martini. Messa di requiem MS
Felice De Giardini. Aria, partitura orchestrale MS
Francesco Morlacchi. Aria finale nel Colombo (orchestral score, MS)
Giuseppe Farinelli. Aria nell’opera La locandiera (orchestral score, MS)
Giovanni Paisiello. Canzone (orchestral score, MS)
Giovanni Paisiello. Scena and duet (orchestral score, MS)
Vincenzo Bellini. Introduction Norma
Domenico Cimarosa. Duet from Il Matrimonio segreto
Johann Simon Mayr. Duet from Ginevra di Scozia
Paquale Bona, Metodo per la divisione (Milan: Ricordi)
Ignaz Pleyel. Petits airs et rondes (clavecin et violon) stampato (Paris)
Bonifazio Asioli. Osservazioni sul temperamento proprio degl’istromenti stabili (Milan: dalla stamperia di Paolo Emilio Giusti […] a spese di Giovanni Ricordi, 1816) M. 2. 14. 1 (Inv: 12645) REAE000003
Notizie sulla fondazione del Teatro Carlo Felice e sua descrizione ortografica (Genova: Nicola Faziola, 1856) P. 4. 13. 3 (Inv: 13969) LIG0241802
Antonio Cortesi. Oreste (ballo tragico) libretto [inside the cover there is a different ballet libretto without title and with the following cast: Ranas-Righini, Mirza-Monticini, Padmani-Stefanini, Achebar-Mosso, Oriei-Belloni, Urazeb-Bassi. The scene is in Cananor, town on the coast of Malabar] M. 2. 14. 3 (Inv.: 12647)
Mors et vita (libretto)
Domenico Ronzani. Salvator Rosa (mime action) libretto (Torino: Giuseppe Fodratti, [1855]) M. 2. 14. 7. (Inv.: 12650) MUS0029986
Felice Romani. La felicità cantata (libretto) (Genoa: Giovanni Ferrando, 1942) M. 2. 14. 5 (Inv.: 12648) TO00777629 (2 items)
Felice Romani. Colombo (libretto) (Genoa: Litog. and Tipogr. Ponthenier, 1828) M. 2. 14. 8 (Inv.: 12651) MUS0325284
Giovanni Arcangelo Gambarana. Il 5 maggio di Manzoni, with guitar accompaniment by G. Bacigalupo
Christoph Willibald Gluck. Coro ed Aria nell’Orfeo (printed edition)
Antoine Frédéric Gresnick. Quando sarà quel dì nell’Alceste (London: Longman and Broderip, [17..]) G. 2. 4. 2 Pintacuda, 32 MUS0275826
Antoine Frédéric Gresnick. Aria [“Scherza il nocchier talora”] from Alceste (London: Longman and Broderip, 1786)
Volumes left out of the inventory, but surely part of Viani’s gift
G. 2. 4. 3 Pintacuda, 32 LIG0246718
[Piano-vocal scores, MSS]. - On the cover: Francesco Viani 8. Contents: Saverio Mercadante. Recit.vo e duetto “E fia ver?” Nell’Elisa e Claudio; Duetto se un istante Nell’Elisa e Claudio; Qui fra voi Nell’Elisa e Claudio; Soave immagine nell’Andronico; Gioachino Rossini. Duetto Un segreto nella Cenerentola; Francesco Morlacchi. Recit.vo e Romanza Caro suono lusinghier Nel Tebaldo e Isolina; Francesco Viani. Arietta per Camera “Destra adorata e cara” C. 3. 27. 1–7 (Inv.: 811) Piumatti, 48 (only the composition by F. Viani). LIG0244158
[Piano vocal scores, MSS]. - On the cover: Francesco Viani 13. Contents: Nicola Vaccaj. Sinfonia nell’opera “La pastorella feudataria”; Saverio Mercadante. Recitativo e aria nell’opera “La Nitocri”; Michele Carafa. Cavatina Amor fortuna, e pace nell’Opera Adele di Lusignano; Giovanni Pacini. Vedo alfin l’augusto tempio cavatina nell’opera “I riti d’Efeso”; Gioachino Rossini. Ah! Sì per voi già sento cavatina nell’opera “Otello”; Saverio Mercadante. Ah! Sì posso ai figli ancora nell’Opera “Elisa e Claudio”; Duettino nell’opera Donna Caritea; Giovanni Pacini. Deh! Fermate! Duetto nella Sposa fedele; Gioachino Rossini. D’un bell’uso di Turchia duetto nell’opera Il Turco in Italia C. 3. 28. 1–9 (Inv.: 812) LIG0244193
[Piano-vocal scores, MSS]. - On the cover: Francesco Viani 18. Contents: Gioachino Rossini. Aria Largo al Factotum della città nell’opera Il Barbiere di Siviglia; Duetto Bella immago degli Dei nell’Opera la Semiramide; [Ebben a te ferisci compi il voler from La Semiramide]; [Serbami ognor si fido il cor gli affetti from: La Semiramide]; [Saverio Mercadante. Miseri figli ah! Voi dormite from Elisa e Claudio]; [Cessa una volta o barbaro from Elisa e Claudio]; [Vivi superbo, e regna from: Didone abbandonata]; [Giovanni Pacini. Su questa man concedi ch’io versi from L’Ultimo giorno di Pompei] C. 3. 29. 1–8 (Inv.: 813) LIG0244318
[Piano-vocal scores, MSS]. – On the cover: Francesco Viani 17. Contents: Giacomo Meyerbeer. from Il crociato in Egitto, Scena e rondò Ah! ch’io l’adoro ancor; Cavatina e duetto con cori I doni d’Elmireno; Duetto “Va va già varcasti indegno”; Quartetto e Quintetto “Oh cielo clemente”; Romance e terzetto Giovinetto cavalier; [“Si mel credi” from L’esule di Granata] C. 3. 33. 1–6 (Inv. 814) LIG0244671
[Opera overtures etc., piano reduction or piano solo, MSS]. Contents: Saverio Mercadante. Sinfonia nell’opera Nitocri; Gioachino Rossini. Sinfonia dell’opera Italiana in Algeri; Gran Sinfonia Nell’opera Aureliano in Palmira; Sinfonia nell’Opera La Cenerentola; Gran Sinfonia Nell’Opera La Zelmira; Giacomo Meyerbeer. Sinfonia dell’opera Costanza e Romilda; [Anton Aberl]. Derniere grande sonate de Mozart pour Piano-Forte; Johann Simon Mayr. Sinfonia nell’opera La rosa Bianca, e la rosa rossa; [Johann Simon Mayr]. Cavatina di Enrico [La rosa Bianca e la rosa rossa]; [Anonymous]. Tema con variazioni per Piano-forte; [Johann Simon Mayr]. Cavatina di Enrico [La rosa bianca e la rosa rossa] C. 3. 34. 1–10 (Inv.: 815; 42760–42768) 1) LIG0244768
2) LIG0244770
3) LIG0244773
4) LIG0244778
5) LIG0244780
6) LIG0244785
7) LIG0244848
8) LIG0244851
9) LIG0244892
10) LIG0244903
[Opera ensembles, piano-vocal scores, MSS]. Contents: Giacomo Meyerbeer. Terzetto Quel parlar quell’aria incerta nell’opera Margherita d’Anjou; Gioachino Rossini. Nuovo Terzetto Pria svenar con ferme ciglia nell’opera Maometto secondo [1826] C. 3. 35. 1–3 (Inv.: 42806–8) 1) LIG0244918
2) LIG0244924
3) LIG0244928
Egidio Romualdo Duni, Jean Louis Laruette. Le docteur Sangrado (Lyon: chez Mrs Les Freres Legoux, 1758) Coll. Viani II. 3 (S. 2) Pintacuda, 26–27 MUS0241009

1. The Supplemento (Addendum) is in a later hand (probably that of Lorenzo Parodi, music librarian and teacher of music history from 1906 to 1926 at the Genoese music conservatory. The Supplemento does not indicate the entire library of Francesco Viani; indeed a few volumes were left out of the inventory.

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1. Salvatore Pintacuda, Il Conservatorio di musica “Nicolò Paganini” di Genova: storia e documenti dalle origini ai giorni nostri (Genova: Liguria edizioni Sabatelli, 1980), 86.

2. Genova biblioteca dell’Istituto Musicale “Nicolò Paganini”: Catalogo del fondo antico, ed. Salvatore Pintacuda (Milano: Istituto Editoriale Italiano, 1966).

3. The deposit inventory has the following title page: Catalogo speciale delle Collezioni musicali del Cav. M° Francesco Viani donate al Civico Istituto di Musica dal di lui figlio Felice Viani Anno 1907 accettate dalla Giunta Municipale nella seduta del 13 giugno 1907.

4. Lorenzo Parodi was professor of music history and librarian from 1906 to 1926; Salvatore Pintacuda, Il Conservatorio di musica “Nicolò Paganini di Genova: storia e documenti dalle origini ai giorni nostri (Liguria: Sabatelli, 1980), 87, 140.

5. Ibid., 50–55. On the events relating to Italian libraries during World War II, see Andrea Paoli, ’Salviamo la creatura’: protezione e difesa delle biblioteche italiane nella seconda guerra mondiale, with essays by Giorgio De Gregori and Andrea Capaccioni, introduction by Mauro Guerrini (Roma: AIB, 2003) and Le biblioteche e gli archivi durante la seconda guerra mondiale: il caso italiano, ed. Andrea Capaccioni, Andrea Paoli, and Ruggero Ranieri (Bologna: Pendragon, 2007).

6. Francesco Viani, Jr (Genoa, 1861–Serravalle Libarna, 1943), nephew of the owner of the music library and his eponymous, was a lawyer and president of Catholic associations. See Giovanni Battista Varnier, “Francesco Viani”, Dizionario storico del movimento cattolico in Italia 1860–1980 (Torino: Marietti, 1981–1984), vol. III/2: Le figure rappresentative, M–Z, 892.

7. Historical Archive of the Municipality of Genoa, “Giunta Municipale”, Verbali, 2. quarter of 1907, 543: here is preserved the typed copy of the letter of the gift of the musical collection owned by Francesco Viani Sr. The act is n. 74.

8. Historical Archive of the Municipality of Genoa, “Giunta Municipale”, Verbali, 2. quarter of 1907, 829–830. On p. 830: “La Giunta delibera di autorizzare la spesa di L. 75 occorrente per la provvista di uno scaffale in cui allogare convenientemente e in conformità del desiderio espresso del donatore, le opere musicali donate dal signor Felice Viani alla biblioteca del Civico Istituto di Musica N. Paganini, prelevando detta somma dal fondo in bilancio all’articolo 184 lett. d. per l’Istituto di musica”.

9. Genoa was renowned for its production and commerce of silk in past centuries. See Arte e lusso della seta a Genova dal ‘500 al ‘700, ed. Marzia Cataldi Gallo (Torino: Umberto Allemandi, 2000); Marzia Cataldi Gallo, “Tessuti genovesi: seta, cotone stampato e jeans”, Storia della cultura ligure 2, ed. Dino Puncuh (Genova: Società Ligure di Storia Patria, 2004), 297–334.

10. Historical Archive of the Municipality of Genoa, “Registro delle nascite”, 1809, at n. 1210.

11. Bassi tratti dagli Studi del P. Mattei e posti a 3 reali da F.co V.ni e corretti dal Prof. Giov. Serra cominciati 1829 in agosto, shelfmark: C. 3. 30 (inv.: 810). Below in the same manuscript: Bassi del Sig. M° Gio. Serra Posti a 4. Reali da Franco Viani e dal sud.o corretti 1830.

12. About Giovanni Serra, see Salvatore Pintacuda, Il Conservatorio di musica “Nicolò Paganini” di Genova: storia e documenti dalle origini ai giorni nostri (Genova: Liguria edizioni Sabatelli, 1980), 2–35; Niccolò Paganini, Epistolario, vol. I, 1810–1831, ed. Roberto Grisley. L’Arte Armonica (Roma: Skira, 2006).

13. The letter was auctioned by Christie’s in Rome in 1998 (along with another Bellini letter to the same Francesco Viani), and is still available on the site of the auction house, http://www.christies.com, accessed 16 December 2016.

14. Convegno di studi sull’opera “Bianca e Fernando” di Vincenzo Bellini, Genova, Palazzo Spinola, 10–11 novembre 1978, ed. Carlo M. Rietmann (Genova: Amministrazione Provinciale, Assessorato alla Pubblica Istruzione e Cultura, [1980]). In another letter to Francesco Florimo, written from Genoa, on 24 March 1828, Bellini quoted Serra as the “p.mo Violino”; see Vincenzo Bellini, Epistolario, ed. Luisa Cambi (Milano: Mondadori, 1943), 68. Bellini, in another letter to Florimo, dated 2 April 1828 (Ibid., 71) states: “il p.mo violino Sig.r Serra il quale essendo bravissimo contrapuntista, ed essendo un criticone, che non può sentir nominare Rossini ed altri maestri, con la mia musica se ne và in estasi; dice che è ragionata, piena di Filosofia, e questa sua idea, essendosi formata da che vide de’ pezzi del Pirata, adesso si è fortificata con quest’opera, ed in Genova mi chiamano de’ fortunati per aver contentato Serra”.

15. See the Appendix.

16. The handwritten libretto by Lazzaro Damezzano in the library of the “Paganini” Conservatory (M. 2. 9) was published as Appendix III in Armando Fabio Ivaldi, “Gian Luigi Fieschi: fra dramma e melodramma”, La montagna tosco-ligure-emiliana e le vie di commercio e pellegrinaggio: Borgo Val di Taro e i Fieschi, Atti del Convegno, Borgo Val di Taro, 6 giugno 1998, ed. Daniele Calcagno (Borgo Val di Taro: Comune, 2002), 654–670.

17. A bibliographic description of the music manuscripts by Francesco Viani preserved in the library of the Conservatory in Genoa may be found in Giorgio Piumatti, Catalogo delle opere di musicisti liguri esistenti presso la biblioteca del Conservatorio di musica “Nicolò Paganini” di Genova (Genova: ERGA, 1975), 47–50.

18. Historical Archive of the Municipality of Genoa, Città di Genova, Registro di popolazione Vico chiuso Falamonica, vol. 64, fasc. 1.

19. About the Corpo Decurionale of Genoa, see Liana Saginati, “L’archivio storico del Comune di Genova: fondi archivistici e manoscritti”, Atti della Società Ligure di Storia Patria, n.s., XVII (XCI), fasc. 2 (1977), 649–667. On p. 651: “Con le Regie Patenti del 30 dicembre 1814 e 31 luglio 1815 l’Amministrazione della città fu affidata ad un Corpo Decurionale composto di 80 membri divisi in due Classi, una di nobili e l’altra di possidenti, professionisti e negozianti, con a capo due Sindaci e furono stabiliti il regolamento economico e le attribuzioni dei vari uffici. Il Corpo Decurionale […] [p. 652] durò in carica fino a tutto il 1848. Con la legge del 7 ottobre 1848, -sostituita poi il 23 ottobre 1859 dalla nuova legge sull’ordinamento comunale e provinciale, - venivano istituiti i Consigli Comunali […]”.

20. Maria Rosa Moretti, “Vita e cultura musicale a Genova e in Liguria”, in Storia della cultura ligure, ed. Dino Puncuh (Genova: Società Ligure di Storia Patria, 2005), 4:379–470, at 435.

21. Angelo Mariani, Il Trovatore nella Liguria: otto pezzi vocali in chiave di sol con accomp.to di pianoforte (Milano: F. Lucca, [1853?]), and Otto pezzi vocali con accompagnamento di pianoforte (Milano: Ricordi, [1856]): shelfmark C. 5. 50. 1–2.

22. This is just one of the libraries and archives that preserve the periodical. For other libraries, see http://opac.sbn.it, accessed 16 December 2016.

23. This is a summary of the Processi verbali del Consiglio Comunale di Genova nella sua tornata di primavera 1850 (Genova: dalla Regia Tipografia di Giovanni Ferrando, [1850]), 161–164. See also Salvatore Pintacuda, Il Conservatorio di musica “Nicolò Paganini” di Genova: storia e documenti dalle origini ai giorni nostri (Genova: Liguria edizioni Sabatelli, 1980), 30, 32.

24. One of these is Fedele Fenaroli, Basso continuo numerato con tutte le spiegazioni ed esempi analoghi, manuscript in I-Gl, shelfmark D. 3. 51. See http://opac.sbn.it, accessed 16 December 2016, BID LIG0246961.

25. Processi verbali del Consiglio Comunale di Genova nella sua tornata di primavera 1850, 159–160.

26. The above report was also presented and signed among others by the deputy mayor Francesco Viani. It is entitled Rapporto al Consiglio Comunale sull’Istituto di Musica, fatto dalle Commissioni riunite dei Teatri e dell’Istituto medesimo and is published in the Processi verbali del Consiglio Comunale, 161–164.

27. Processi verbali del Consiglio Comunale di Genova [1854], 848.

28. For example, on 20 January 1852, Francesco Viani pointed out the necessity of a financial intervention by the government to found new teaching posts at the local University, and especially professorships in seamanship and nautical astronomy. On 26 January 1853, Francesco Viani contributed—as responsible for public education—to the settlement of the civic library staff and the approval of the Genoese “Berio” Civic Library’s regulation.

29. Historical Archive of the Municipality of Genoa, Amm.ni XIX/I, folder 1205.

30. Processi verbali [1862], 174.

31. It was not mentioned among hundreds of Roman inscriptions from the Ligurian territory; see Angelo Sanguineti, “Iscrizioni romane della Liguria”, Atti della Società Ligure di Storia Patria 3 (1865), n. 2 (digitised online); Ada Bettini, Bianca Maria Giannattasio, Anna Maria Pastorino, and Luigina Quartino, Marmi antichi delle raccolte civiche genovesi (Pisa: Pacini, 1998).

32. Historical Archive of the General Registry Office of Genoa; courtesy of the registrar, Elisabetta Gnecco.

33. Tatton Jean Latour, La Cocarde blanche: Divertissement pour le piano-forte avec accomp.t de flute ad libitum composé par T. Latour (Milano: chez Jean Ricordi, [1823]).

34. I listed them at the end of the inventory in the Appendix.

35. Genova biblioteca dell’Istituto Musicale “Nicolò Paganini”, ed. Salvatore Pintacuda, 26–27. The printed edition of Le Docteur Sangrado by Duni and Laruette is not included in the inventory of the Viani Collection.

36. Charles Edmond Henri de Coussemaker, Drames Liturgiques du Moyen Age (texte et musique) (Paris: Librairie Archéologique de Victor Didron, [1861]), shelfmark: H. 5. 27.

37. These last two were included in the printed catalogue Genova biblioteca dell’Istituto Musicale “Nicolò Paganini”, ed. Salvatore Pintacuda, 146–147.

38. In addition to the musical incipit search in OPAC RISM (http://www.opac.rism.info [accessed 16 December 2016]), the music incipit search now available in the Italian OPAC SBN is quite useful.

39. Mario Scotti, “Foscolo, Ugo”, Dizionario biografico degli italiani, 49 (1997), http://www.treccani.it/enciclopedia/ugo-foscolo_(Dizionario-Biografico), accessed 16 December 2016; Adolfo Bassi, Armi e amori nella giovinezza di Ugo Foscolo (Genova: Studio Editoriale Genovese, 1927), 110–111 and 122–123; Nora Cozzolino,“Poeti lirici e civili in Genova nei primi del 1800”, Giornale storico e letterario della Liguria, n. s., 6 (1930): 43–63, at 51–52.

40. Angelo Petracchi, Galleria ligure di Angelo Petracchi (Genova: Stamperia della Gazzetta Nazionale, 1799). On Angelo Petracchi, see Edoardo Villa, “La letteratura dell’età giacobina e napoleonica”, La letteratura ligure. L’Ottocento (Genova: Costa & Nolan, 1990), 11–132, at 50.

41. Shelfmark: C. 3. 31. 3.

42. Shelfmark: C. 3. 31. 5.

43. These are the miscellaneous volumes C. 3. 31. and C. 3. 32, with red binding; a few musical manuscripts within the miscellanies bear the name of Annetta Viani Cesena.

44. A letter by Francesco Viani to the Municipality of Genoa, dated 31 October 1846 and preserved at the Historical Archive of the Municipality of Genoa, was written from Serravalle (today in the Piemonte Region, province of Alessandria). The letter is part of a folder titled “Scuola di Metodo”.

45. Shelfmark: C. 3. 35. 35.

46. Roberto Iovino, Ines Aliprandi, Sara Licciardello, and Katia Tocchi, I palcoscenici della lirica: cronologia dal Falcone al nuovo Carlo Felice (1645–1992) (Genova: Sagep, 1993), 103–106.

47. Enza Venturini, “Cambiaggio, Carlo”, Dizionario Biografico degli Italiani, 17 (1974), http://www.treccani.it/enciclopedia/carlo-cambiaggio, accessed 16 December 2016.

48. Shelfmark: D. 3. 50. Another owner whose unidentified signature has been found in some music manuscripts in the Viani Collection (for example, La Gerusalemme distrutta by Zingarelli), and even in other music collections in the “Paganini” Conservatory Library, is Angela Ceronio.

49. Shelfmark: B. 5. 37.

50. On Vincenzo Monti’s daughter, in addition to Giuseppe Izzi, “Monti, Costanza”, Dizionario biografico degli italiani, 76 (2012), http://www.treccani.it/enciclopedia/costanza-monti_(Dizionario_Biografico), accessed 16 December 2016, see the important monograph by Chiara Agostinelli, “Per me sola”. Biografia intellettuale e scrittura privata di Costanza Monti Perticari. La ricerca letteraria, 7 (Roma: Carocci, 2006).

51. Francesco Florimo, Ore musicali, ossia Raccolta di pezzi per canto e per pianoforte composti e dedicati alla signora contessa Elisa di Suchtelen nata Lanskoy (Naples: B. Girard, [1835?]).

52. Chiara Agostinelli, “Per me sola”, p. 123, note 32: the first edition of the Perticari’s hymn was printed at Lugo, by Melandri, in 1824, with the title A nostra donna, written “per una festa religiosa” and “poi più volte ristampato in rivista, ad esempio nel ‘Teatro universale. Raccolta enciclopedica e scenografica’, VI, 1839, p. 253”. In the latter publication the poem has the following title: Canzone a Maria Vergine. I compared the text with that set to music by Rossini in his Laude. Rossini’s work has some slight differences; besides he did not set the second part of the refrain to music.

53. Paolo Fabbri, Rossini nelle raccolte Piancastelli di Forlì (Lucca: Libreria musicale italiana, 2001), XXXVIII. Here Fabbri quotes Filippo Mordani, Della vita privata di Giovacchino Rossini. Memorie inedite, ed. Romualdo Cannonero (Imola: Ignazio Galeati e figlio, 1871) (new edition slightly changed: 1874). The remembrances of Mordani are frequently quoted by modern scholars. In addition to the above, see Giuseppe Radiciotti, Gioacchino Rossini: vita documentata, opere ed influenza su l’arte (Tivoli: Arti Grafiche Majella di Aldo Chicca, 1928, 1:55) where the author states that Rossini knew the Perticari in 1818 when he came to Pesaro to conduct La Gazza ladra. On p. 56: “Amiche ed ammiratrici, più che protettrici, di Gioacchino Rossini furono veramente Costanza Monti, figlia del gran poeta e moglie del noto letterato Giulio Perticari, e la cognata di lei, Violante Perticari, sposatasi al conte Francesco Ciacchi”. Some letters were written by Rossini to Costanza Monti’s husband. See, for example, Gioachino Rossini, Lettere e documenti, vol. I: 29 febbraio 1792–17 marzo 1822, ed. Bruno Cagli e Sergio Ragni (Pesaro: Fondazione Rossini, 1992). The letter n. 140 on p. 300 is important: dated at Bologna, the 16 May 1818, it was written by Rossini to Perticari. In the Post Scriptum he adds: “Circa poi alla gentile offerta che mi fa della sua Casa se dovessi sentire il mio cuore L’abbraccerei con trasporto ma la discretezza e la ragione non mi permettono assolutamente ch’io Le rechi tal disturbo”. Conversely Rossini accepted the kind offer of Giulio Perticari, and at his home he met Costanza Monti.

54. Moreover, the libretto of Il Barbiere di Siviglia printed for the Pesaro performance in 1818 is dedicated to Costanza Monti Perticari. See the record in the OPAC SBN (MUS0000917).

55. Shelfmark: C. 3. 1. 4.

56. “Catalogo numerico Ricordi”, http://www.ricordicompany.com/it/catalog, accessed 16 December 2016.

57. See the digital copy of the libretto (Milano: dai tipi di Gio. Bernardoni, 1817), preserved in Milan, Nazionale Braidense Library (shelfmark: Racc. Dramm. 6115/19). On Giovanni Ricordi’s early years, see Bianca Maria Antolini, “Ricordi”, Dizionario degli editori musicali italiani 1750–1930, ed. Bianca Maria Antolini (Pisa: ETS, 2000), 286–313.

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