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  • Ver y sentir a Javier Bardem, estrella de cine
  • Samuel Amago

“la historia social de una nación puede ser escrita en términos de sus estrellas de cine”

(Raymond Durgnat citado en Dyer 6).

La capacidad de las estrellas de cine de encarnar y extender o refinar tipos culturales les confiere prestigio y popularidad en el ámbito cultural (Spicer 2); estudiarlas nos permite percibir las formas típicas de comportamiento, pensamiento y sentimiento que son consideradas más valiosas en las sociedades contemporáneas (Dyer 15-16). La cita de Durgnat que sirve de epígrafe para este ensayo apunta a sus funciones de indexación, pero los valores socioculturales de las estrellas de cine no son exclusivos de los contextos nacionales de los que emergen. A medida que se mueven por distintos textos (televisión, películas, libros, revistas, internet) y contextos (local, nacional, global), las estrellas de cine cumplen una variedad de funciones culturales, sociales, sexuales e ideológicas que, a su vez, cambian o toman nuevos matices en los distintos lugares en los que aparecen. En el contexto ibérico, Chris Perriam ha descrito cómo las estrellas de cine se inscriben a sí mismas en el constracto social-real e imaginario que es España, tanto para los españoles como para el resto del mundo (Stars and Masculinities 10). Perriam analiza, además, la manera en que, al moverse de contextos nacionales a trasnacionales, las estrellas del cine español evocan “memorias de España” al mismo tiempo que se erigen como configuraciones emblemáticas de lo nacional; no son únicamente una consecuencia o derivado de las coproducciones, sino también agentes intersticiales, motivos de ansiedad, a los que llama en inglés “walking remakes” (“Two Transnational Spanish Stars” 43). 1 Al enfocarnos en las estrellas que participan en producciones trasnacionales, podemos comprender las maneras en que nociones culturalmente específicas de género, raza y clase – que son siempre influenciadas por la sexualidad, la nacionalidad [End Page 195] y una amplia gama de factores emocionales e intelectuales (Perriam, Stars and Masculinities 12) – funcionan en distintos contextos nacionales.

Por ser un fenómeno multimediático y pluriterritorial (Pavlovic, Perriam, Triana Toribio 339), las actuaciones de las estrellas transnacionales también nos remiten a características específicas, como lo son sus personalidades extra-fílmicas y sus identidades nacionales mientras se mueven fuera de sus países. Este ensayo se enfoca en Javier Bardem, quien desde el 2000 ha surgido como quizá el actor más visible de una larga lista de actores españoles (varones) con papeles importantes en películas producidas fuera de España. Paco Rabal y Fernando Rey disfrutaron de cierto grado de notoriedad en producciones europeas y norteamericanas en la década de los setenta y los tempranos años ochenta del siglo veinte, mientras que Antonio Banderas, casi ubicuo en los filmes comerciales de Hollywood de los noventa y de la primera mitad de los años 2000, aparece hoy como la voz acentuada de “Puss in Boots” en la serie de películas Shrek de Dreamworks.2 Pero Bardem ha sido capaz de logros inéditos para las estrellas del cine español que lo precedieron; nominado tres veces para el Óscar (Before Night Falls, 2000; No Country for Old Men, 2007; Biutiful, 2010), fue el primer actor español en ganar un premio de la Academia Norteamericana al mejor actor (No Country for Old Men). Y aunque muchos de sus roles protagónicos conforman con rancios estereotipos comúnmente asignados a los actores españoles, el matizado estilo de actuación de Bardem, su selección estratégica de papeles y su asociación con temas políticos específicos en España le han permitido escaparse a un temprano encasillamiento como “macho sexualizado” (Fernández Labayen y Rodríguez Ortega 166). Así ha podido transformar su identidad étnica, trascender su nacionalidad española y emerger como una figura transnacional cosmopolita lista para ser consumida por audiencias globales (Fernández Labayen y Rodríguez Ortega 182).

Javier Bardem ha interpretado a donjuanes y villanos, pero en sus roles protagónicos internacionales más prominentes tambi...

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Additional Information

ISSN
2165-6185
Print ISSN
0018-2206
Pages
pp. 195-206
Launched on MUSE
2016-12-22
Open Access
No
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