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  • Cine latinoamericano y neoliberalismo:ideología, deseo, clase
  • Ignacio M. Sánchez Prado

Algunos cambios paradigmáticos en la historia del cine latinoamericano han resultado de la gradual emergencia de directores y filmes que toman de manera inesperada el pulso de un fenómeno social cuya manifestación en el espacio cultural está aún por realizarse. Tal fue el caso del cine latinoamericano a inicios de los noventa, conforme el impacto de las reformas económicas y políticas de los regímenes neoliberales comenzaba a sentirse en los imaginarios de la región. Era una época de transiciones a la democracia, resultantes del gradual desmoronamiento de los regímenes militares de Sudamérica a lo largo de los ochenta y de los primeros visos de democratización y descontento en países con monopolios y oligopolios partidistas como México, Venezuela o las naciones centroamericanas. En esta atmósfera, el cine latinoamericano paulatinamente salía de los paradigmas politizados de la generación del Tercer Cine y comenzaba a pensar y representar las contradicciones de un nuevo proceso de modernización posibilitado por la caída del socialismo y del Muro de Berlín y la elección de gobiernos tecnocráticos a lo largo del continente – desde Salinas de Gortari en México y Carlos Saúl Menem en Argentina hasta Itamar Franco en Brasil y Alberto Fujimori en Perú.1

En esos años se produjeron muchos filmes que celebraban la nueva modernización o que expresaban ansiedades ante las contradicciones sociales y las desigualdades económicas que comenzaban a visibilizarse. En México, Alfonso Cuarón ubicó su primera película, Sólo con tu pareja (México, 1991), en una burbuja de clase media centrada en la vida amorosa de su protagonista, Tomás Tomás (Daniel Giménez Cacho), el primero de una larga línea de publicistas que poblarían el cine mexicano en años subsecuentes. Por su parte, María Novaro representa en Danzón (México, 1991) el colapso de un México tradicional en el incipiente periodo de la globalización, escenificando el dilema en Julia Solórzano (María Rojo), una telefonista sindicalizada [End Page 115] que busca en el pasado encarnado en el danzón un sentido para un presente que está por desmoronarse.2 En Argentina, Tristán Bauer explora las enormes capas de la diferencia social en Después de la tormenta (Argentina, 1990), donde una familia empobrecida de los suburbios confronta la aún más pobre realidad de las áreas rurales, mientras que Eliseo Subiela, en El lado oscuro del corazón (Argentina, 1992), construye otra burbuja de clase media, esta vez definida por una bohemia nostálgica basada en una interpretación populista de la cultura latinoamericana.3 Todos estos filmes son manifestaciones tempranas de una serie de preocupaciones ideológicas y estéticas que regirían (y quizá siguen rigiendo) unos segmentos importantes de la producción regional. Quizá con la excepción de Cuba, cuyo proceso histórico y cultural sigue un derrotero sui géneris, la cinematografía de prácticamente todos los países latinoamericanos en general, y de aquellas industrias con altos niveles de producción (Brasil, México, Argentina, quizá Colombia y Perú) en particular, enfrentarían durante el proceso neoliberal una serie de desafíos importantes. Se pueden nombrar dos:

  1. 1. La emergencia de las estructuras de consumo clasemediero del cine como el multicinema, acompañado por el declive de las formas de consumo del cine subvencionadas por el Estado. La consecuencia en algunos países, como México, fue un drástico desplazamiento del público promedio del cine nacional de las clases populares a la clase media urbana.

  2. 2. Los imperativos comerciales de los sistemas de producción cada vez más dependientes en la iniciativa privada y la coproducción internacional. Por un lado, permite la emergencia de un nuevo cine comercial en diversas áreas de América Latina, lo cual, a su vez, requiere de una mayor capacidad de competir con Hollywood. Por otro, el creciente interés global por el cine latinoamericano en los festivales internacionales ha generado...

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Additional Information

ISSN
2165-6185
Print ISSN
0018-2206
Pages
pp. 115-125
Launched on MUSE
2016-12-22
Open Access
No
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