In lieu of an abstract, here is a brief excerpt of the content:

  • Cine social revolucionario:de España 1936-1939 a Argentina 1968-1976
  • Antonio Prado del Santo

Las puestas en escena más significativas de la evolución del cine político mundial parecen tomar lugar en los momentos más críticos e inestables de la historia social, económica y política. Desde la revolución rusa hasta el día de hoy las crisis más profundas han provocado la movilización de un cine de urgencia con el fin de contra-informar las versiones oficialistas y ofrecerse como documento testimonial del nuevo estado de la cuestión. A su vez, la condición de emergencia de estos cines ha provocado la necesidad de experimentar con nuevas formas cinematográficas que comuniquen, precisamente, esa misma urgencia de la nueva realidad. Desde esta perspectiva, los defensores del documento cinematográfico se acogen a lo que André Bazin defiende como la “ontología de la imagen fotográfica” o a lo que se ha referido recurrentemente como “respeto por la realidad” (33). En cuanto el cine es capaz de reproducir imágenes en movimiento de una forma mecánica y automática, Bazin arguye que tanto el arte fotográfico como el cinematográfico superan en realismo el resto de las artes plásticas, sujetas a la percepción imperfecta del ojo humano.

La premisa de la superioridad realista del cine fue y sigue siendo acogida con entusiasmo por aquellos artistas documentalistas que también defienden otra dimensión del orden de lo real: el devenir de la historia social. La intersección entre la mecánica cinematográfica y la documentación histórica sintetiza los orígenes del cine político en la vanguardia cinematográfica soviética de los años veinte del siglo pasado, la cual surgió ante la urgencia de documentar la revolución rusa.1 A partir de entonces, otras profundas transformaciones sociales volverían a provocar similares movimientos cinematográficos: de la Segunda Guerra Mundial a las descolonizaciones de África, de la revolución cubana al resto de movimientos de liberación latinoamericanas, de los movimientos de derechos civiles en Estados Unidos al mayo de 1968 en Francia, de la caída del muro de Berlín a las protestas anti-globalización y anti-capitalistas a nivel mundial, de la primavera árabe a “Occupy Wall [End Page 89] Street”. Si bien es innegable la dimensión de manipulación y de construcción en toda obra artística, el cine político persiste en mantener que hay un residuo de lo real que permanece en la imagen cinematográfica y que se resiste a ser relegado totalmente como construcción ideal e imaginaria. Ante los instantes decisivos del devenir histórico imposibles de recuperar y la necesidad ética y política de una memoria histórica obstinada en no olvidarlos, el cine, entonces, aparece como el vehículo de masas más eficaz para la concienciación y la propaganda, y el realismo social como uno de los estilos predilectos. Teniendo en cuenta tanto la ontología de la imagen visual en movimiento sintetizada por críticos como Bazin como la premisa que afirma los procesos históricos dentro del orden de lo real, la apuesta por el cine es una tendencia lógica de todos aquellos artistas que sientan la urgencia y el deseo de documentar o testimoniar una realidad histórica determinada.

Es bajo este espíritu comparativo y global de los procesos históricos que propongo acercarnos a dos regiones geo-políticas del mundo hispanohablante en dos momentos de crisis y sus subsecuentes movilizaciones fílmicas de urgencia. En ambos casos, se trata de una reacción de alarma de la izquierda política ante la amenaza de la extrema derecha de desestabilizar la estructura social democrática.

La manifestación de esta amenaza aparece en el momento en que el Estado se invoca para aliarse con el ejército y demás instituciones represivas con el fin de hacer desaparecer, de forma violenta, los logros sociales obtenidos por la izquierda y la misma existencia de esta izquierda para así eliminar su proyecto político. Ante la...

pdf

Additional Information

ISSN
2165-6185
Print ISSN
0018-2206
Pages
pp. 89-100
Launched on MUSE
2016-12-22
Open Access
No
Back To Top

This website uses cookies to ensure you get the best experience on our website. Without cookies your experience may not be seamless.