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  • Manuscritos, actores y amores teatrales: Lope de Vega, Lucía “la Loca” y el estreno de dos comedias del Fénix1
  • Alejandro García-Reidy

Nuestra comprensión del teatro español de los siglos XVI y XVII está determinada por los documentos (literarios, pero también legales, históricos, personales, visuales, etc.) de los que disponemos y que configuran el archivo del que se nutren los investigadores contemporáneos para reconstruir y entender los entresijos de la práctica teatral áurea. La publicación a lo largo de los siglos XX y XXI de un gran número de documentación nos ha permitido conocer con mucho mayor detalle diversas facetas del teatro barroco en cuanto práctica escénica y comercial (García Lorenzo). Por otro lado, volúmenes recopilatorios como los preparados por Sliwa (Cartas Lope; Cartas Calderón) sobre Lope de Vega o Calderón de la Barca nos recuerdan que nuestro conocimiento de los dramaturgos se debe apoyar también en los documentos, como insisten Samson y Thacker (3–4) en el caso concreto del Fénix.2 Sin embargo, la mera recopilación positivista por sí sola no basta, ya que dichos documentos deben interpretarse e imbricarse unos con otros. La plétora misma de materiales relacionados con el teatro clásico español en ocasiones dificulta esta labor o permite que ciertos errores pasen desapercibidos y se perpetúen en el tiempo. Hace falta, pues, una mirada constantemente renovada, que vuelva a lo conocido para atender a detalles que han pasado inadvertidos.

En este artículo partiré de dos documentos muy específicos: los manuscritos de El sembrar en buena tierra y Al pasar del arroyo, dos comedias que Lope de Vega terminó de escribir a principios de 1616. En concreto, me fijaré en los repartos que figuran en estos manuscritos y en la identidad de la compañía a la que corresponden, pues la crítica ha estado repitiendo un error desde hace más de ochenta años. La relevancia de estos dos repartos es doble. Con los nuevos datos disponibles podremos [End Page 39] delimitar mejor la actividad teatral de Lope de Vega a finales de 1615 y principios de 1616, años de plena madurez dramática del Fénix. Por otro lado, esta nueva interpretación de los dos repartos corrige algunos datos que se venían repitiendo acerca de una de las amantes más esquivas del Fénix, la actriz Lucía de Salcedo ‘la Loca’, lo que a su vez arroja nueva luz sobre ciertos episodios de la biografía del dramaturgo madrileño en 1615. Si recientemente García Santo-Tomás ha llamado la atención acerca de la necesidad de no dejarse llevar sin más por “the perennial image of [Lope as] the prolific, hypermasculine lover-writer that . . . has been common currency for over four centuries” (330), se hace por ello más relevante todavía el abordar datos referidos a la faceta profesional y biográfica de Lope de manera rigurosa, analizando críticamente la información derivada de los documentos para evitar repetir meras construcciones romantizadas del escritor.

Los manuscritos lopescos y una compañía errónea

El manuscrito autógrafo de El sembrar en buena tierra está fechado en Madrid el 6 de enero de 1616 y actualmente se conserva en la British Library bajo la signatura Egerton 547 (Vega, El sembrar; Morrás y Tubau 1056). Al pasar del arroyo se terminó de escribir el 29 de enero de 1616 y, aunque el autógrafo se ha perdido, conservamos una copia manuscrita del siglo XVIII que se sacó a partir del original y que se conserva actualmente en la colección privada de Melbury House, en el Reino Unido (Vega, Al pasar; Zanusso y Laplana 651). Cada manuscrito contiene un reparto que corresponde plausiblemente a la compañía que estrenó la obra: en el caso de El sembrar en buena tierra el reparto está distribuido a lo largo de los tres actos, mientras que en Al pasar del arroyo figura en el primer folio. A continuación doy cuenta de estos dos repartos:

El...

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Additional Information

ISSN
2165-6185
Print ISSN
0018-2206
Pages
pp. 39-53
Launched on MUSE
2016-12-20
Open Access
No
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