Narrar lo inusual: Bestiaria vida de Cecilia Eudave y El animal sobre la piedra de Daniela Tarazona

En el año 2008 la escritora mexicana Cecilia Eudave (1968) publica su primera novela, Bestiaria vida (2008), Premio Nacional de Novela Corta Juan García Ponce. Le precedían los libros de relatos Técnicamente humanos (1996), Invenciones enfermas (1997), Registro de imposibles (2000), Países inexistentes (2004) y Sirenas de mercurio (2007).¹ En esta misma fecha, también la autora mexicana Daniela Tarazona (1975) saca a la luz su primera obra, la novela titulada El animal sobre la piedra.² Notables son las relaciones entre ambas ficciones a nivel textual pero también confluyen una serie de elementos que hacen más visibles estas semblanzas y a ellas acudiremos.

Ambas autoras, y a pesar de que la crítica en ocasiones las ha ubicado en diferentes generaciones,³ forman parte de un mismo contexto sociocultural y comparten semejantes preocupaciones estéticas que contribuyen a una escritura en la que se han perpetuado mecanismos como la fragmentariedad, la intertextualidad, la reescritura y la reinterpretación de textos canónicos o la metaficción. Como ha señalado Luz Elena Zamudio con respecto a las narradoras mexicanas del siglo xxi, y a ello nos referiremos en líneas ulteriores, muchas de ellas “eligen tropos que definen su manera de narrar (se destaca la sinestesia, la sinécdoque y la metonimia) [. . .] El juego entre las dualidades: verdad-mentira, realidad-ficción y fantasía-realidad son marcas que distinguen el corpus” (5).

En estas novelas, en concreto, las autoras ingresan de una manera menos ortodoxa que las anteriores en el universo femenino: inspeccionan otras vías para hablar de la mujer, de su identidad, en un afán intimista y de búsqueda. Se trata de una exploración de la existencia humana desde su ámbito profundo con el fin de penetrar en las esferas más introspectivas de los personajes, dejándolos completamente descubiertos ante el lector. Ellas, y no pocas de las últimas narradoras mexicanas de hoy, hablan de las mujeres desde una perspectiva de identidad más actualizada y adaptada a la propia evolución de los roles de género.

En Bestiaria vida y en El animal sobre la piedra, Eudave y Tarazona respectivamente cuentan sus historias desde la peculiar perspectiva de lo que a voz de pronto – en ocasiones desde la crítica somos excesivamente genéricos – podría calificarse como fantástico. Sin embargo, no se pliegan a los dictados de este género, y su discurso tiene características peculiares, que intentaremos explicar, y que denominamos “narrativa de lo inusual.” Totalmente emancipadas del realismo mágico acuden a otras esferas de lo real para transcenderlo pero sin volcarse en lo fantástico.

El intimismo y la poeticidad del lenguaje, tan notable en sus novelas, como esa manera peculiar de acceder a otras vías de la realidad proceden, creemos, de narradoras mexicanas del medio siglo como Amparo Dávila o Guadalupe Dueñas – más la primera que la segunda –, a cierta distancia estarían Inés Arredondo o Elena Garro. Creemos que Tiempo destrozado de Amparo Dávila, y básicamente los relatos “La celda,” “La señorita Julia” o “El espejo,” bien podrían ser referentes de esta “narrativa de lo inusual” que se nutre asimismo de Juan José Arreola. Otros modelos imprescindibles, fuera de las fronteras nacionales, son desde luego Frank Kafka y Jorge Luis Borges, amén de Clarice Lispector en el caso de Tarazona.⁴

Son cuantiosos los denominadores comunes que unen ambos textos más allá de la coincidencia en la fecha de publicación.⁵ Sin duda es interesante que la propia Daniela Tarazona, en el artículo “Los cuerpos insólitos en tres novelas de escritoras mexicanas contemporáneas,” reflexione sobre Bestiaria vida junto a El camino de Santiago (2003) de Patricia Laurent Kullick y Odio (2012) de Adriana Díaz Enciso. En él reconoce la sintonía con las obras citadas debido a que indagan “en temas que también están presentes en mis libros y...