In lieu of an abstract, here is a brief excerpt of the content:

Reviewed by:
  • Desenfocadas: cineastas españolas y discursos de género by Barbara Zecchi
  • Sergio Arlandis
Keywords

Cine, Discurso de Género, Marginalidad, Ginocinio, Feminismo, Cine, Discurso de Género, Marginalidad, Ginocinio, Feminismo, Canon, Sergio Arlandis López, Barbara Zecchi

zecchi, barbara. Desenfocadas: cineastas españolas y discursos de género. Barcelona: Icaria, 2014. 246 pp.

El título de un libro siempre es un pórtico para el lector: a través de él, el autor o la autora busca sintetizar un concepto general y axial para sus páginas; o, por el contrario, pretende crear una metáfora que dé cuenta por sí misma del significado global de todo lo apuntado en la obra; e incluso podríamos decir que, a veces, el título se convierte en una reinterpretación que el mismo autor o la misma autora (no sé si debo seguir haciendo estos distingos permanentemente para que todo quede bien computado) hace de su libro. Resulta entonces curioso que la profesora Barbara Zecchi, autora de Desenfocadas: cineastas españolas y discursos de género, pretenda hacer en su ensayo exactamente lo contrario de lo que anuncia en el título: enfocar, poner sobre el objetivo de una cámara su ojo crítico, su atención académica, partiendo, eso sí, de su amplia experiencia en temas de género, con libros como La mujer en la España actual: ¿evolución o involución? (2004), Teoría y práctica de la adaptación fílmica (2012), Gynocine: teoría de género, filmología y praxis cinematográfica (2013) y tantos otros que el curioso lector bien podrá localizar en el rastreo de bibliografías sobre el tema.

Quizá esta manera de desorientarnos a través del título sea una de las propuestas más destacadas de este volumen: seguir el cauce de los estudios de género, alentando a una visión más completa y global de ciertas ideologías y de las consecuentes marginalidades que provocan, aunque a estas alturas esta empresa [End Page 93] parezca no arrojar ya claves diferentes de las apuntadas desde mediados de la década de 1970. Como diría el poeta: nihil novum sub sole. Porque queda claro que la imposición masculina (ya no solo en la literatura o en la gramática, que parecen increíblemente los lugares donde las voces críticas más la señalan) ha impuesto, a su vez, un modelo por seguir, desde una mirada tan marcadamente patriarcal que hasta la propia palabra “canon” se identifica con lo masculino a modo de guía. Y si denunciarlo está bien, mejor será dar un paso adelante y no centrarse en la constante reivindicación, hasta que la frontera que todavía hoy distingue los discursos de género deje de ser noticia y se normalice, es decir, hasta que ya no se hable ni de imposición, ni de marginalidad, ni de sumisión. No sé si esto será posible en las actuales circunstancias y dentro de un mundo tan desigual y tan resistente a tales avances. Pero si sucede, el análisis será más productivo y menos reivindicativo, aunque como contrapartida, parte del fundamento crítico que sustenta estos estudios pueda derivar en una secuencia de estadísticas y datos sin más lectura que la simple curiosidad que producen las conclusiones de corte positivista “pseudocientífico”.

Afortunadamente, este libro de Zecchi va más allá de la denuncia. Desde las páginas iniciales, apunta que su voluntad es hacer visible aquello que, pese a estar presente, no se considera con profundidad, para así revisar algunos de los presupuestos en torno al estudio de las mujeres y el cine. Y lo hace con la valentía que hacía falta en estos lares: desde el cuestionamiento de algunos fundamentos que Zecchi, con la autoridad que le confieren su incuestionable formación y sus conocimientos, califica como “sibilinas y desconcertantes formulaciones teóricas de la crítica feminista”. El lector comienza entonces irremediablemente a dejar de lado sus propios postulados y se deja llevar por este volumen. ¿Por qué? Porque lo que lee suena distinto. Porque...

pdf

Additional Information

ISSN
1553-0639
Print ISSN
0018-2176
Pages
pp. 93-96
Launched on MUSE
2016-02-25
Open Access
No
Back To Top

This website uses cookies to ensure you get the best experience on our website. Without cookies your experience may not be seamless.