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  • Desplazamientos narrativosEn el Cine Colombiano Contemporáneo Sobre el Conflicto
  • María López C. Ana

Introducción

La cinematografía colombiana ha tenido entre sus tópicos más recurrentes el conflicto interno, aunque no siempre se trata como tema central de los relatos. Muchas de estas producciones se basan en hechos concretos de la realidad nacional que han tenido gran cobertura mediática. Entre éstas podemos mencionar títulos como La toma de la embajada (Ciro Durán, 2000); Soñar no cuesta nada (Marlon Moreno, 2006); o PVC1 (Spiros Stathoulopoulos, 2007). No obstante, esta intertextualidad mediática y discursiva a partir de la cual los tópicos se repiten o se entrecruzan, la cinematografía colombiana también cuenta con producciones en las cuales la aproximación a la realidad se hace desde búsquedas de estéticas y estrategias narrativas que exploran formas de representación distantes de la referencialidad figurativa de hechos violentos. La configuración de estas estéticas es más cercanas al cine moderno que a la épica clásica. En ellas, noveles cineastas reactualizan la representación cinematográfica de la realidad y en particular su relación con el conflicto armado. La fuerza de la imagen fílmica se concentra en la construcción de los espacios, en el incremento de la tensión narrativa, así como en la complejidad de los personajes y las situaciones. Parte de su estrategia se basa en la ausencia de puesta en escena de acciones del conflicto o de hechos con correlatos noticiosos, en la falta de actores uniformados o de acciones violentas en cuadro. Dicha ausencia de representación directa del conflicto es compensada en estas producciones con la exploración de atmósferas en espacios urbanos y rurales, pero sobre todo de tiempos previos o posteriores a las acciones violentas. Esta operación genera un desplazamiento narrativo que suscribe los acontecimientos causales en lo que hemos denominado fuera del tiempo del relato produciendo una fractura en la relación causa-efecto.

En el presente texto nos proponemos analizar dos producciones contemporáneas cuyas particularidades nos permiten reflexionar sobre este fenómeno: La sombra del caminante (Ciro Guerra, 2004) y La sirga (William Vega, 2012). Ambas películas son opera prima y han logrado una importante difusión [End Page 233] nacional e internacional. Su complejidad no es solo narrativa sino que en ellas también convergen la interrelación entre tecnologías digitales y analógicas, así como la intertextualidad de los discursos mediáticos que circulan por diversas pantallas. Con casi diez años de diferencia estas producciones abren las posibilidades de representación sobre el tema y se proponen como un estilo narrativo que busca el potencial realista de la imagen fílmica en la medida en que se distancia de la representación de la realidad inmediata de la cual se ocupa. Asimismo, estas dos producciones son representativas de la cinematografía colombiana contemporánea compuesta por un corpus de películas que apuestan por una mayor densidad estética y narrativa.

Desplazamientos espacio-temporales como estrategia narrativa

La sombra del caminante y La sirga son largometrajes de ficción que se ocupan de situaciones vinculadas con el conflicto armado colombiano. En ellas los personajes tienen que afrontar situaciones que son efectos de acontecimientos violentos acaecidos en el marco del conflicto armado. La vinculación de estas narraciones con las acciones violentas es directa y no serían posibles sin el antecedente que sucede “fuera del tiempo” del relato. Nos proponemos estudiar este desajuste mediante el análisis del argumento, buscamos explorando la relación causa-efecto que en ambas producciones se presenta escindida. Para esto tendremos en cuenta los planteamientos de Bordwell y Thompson (a partir de los cuales se diferencia la historia y el argumento. Según lo planteado por estos autores comprendemos la narración al “identificar sus hechos y vincularlos mediante la causa y el efecto, el tiempo y el espacio”.1 Asimismo se entiende que la historia es el conjunto de hechos, tanto los que no se presentan explícitamente y que deben ser deducidos, como aquellos que se presentan explícitamente...

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Additional Information

ISSN
1940-9079
Print ISSN
1048-6380
Pages
pp. 233-248
Launched on MUSE
2016-01-14
Open Access
No
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