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  • Las películas breves en la webUna Mirada Desde Los Estudios Del Cortometraje
  • Annemarie Meier and Fabiola Alcalá

El presente texto nace de la idea de explorar un territorio novedoso: la web, un espacio en el que constantemente se producen, suben, descargan y visionan infinidad de piezas audiovisuales. Consideramos que la breve duración de muchas de estas piezas, una característica que en principio parece delimitante, es en realidad un elemento definitorio del medio. Pensamos, además, que las estrategias narrativas y estéticas que emplean estas piezas breves se adecuan al tamaño de las pantallas en las que se observan y a las rutinas de recepción del espectador-usuario. A partir de estas consideraciones nos preguntamos: ¿cómo clasificar estas películas breves para la web, y cómo entenderlas en relación con los estudios tradicionales del cine?

Suponemos que a estas preguntas sólo podemos proporcionar hipótesis y respuestas en construcción. El propósito de establecer este ejercicio a dos voces1 consiste en delinear nuevos horizontes en los estudios de un cine breve, interconectado, pensado para pantallas pequeñas, que al mismo tiempo busca una calidad expresiva y reflexiva, un impacto inmediato y quizás, incluso, una reacción creativa e interactiva en el espectador. Hablamos de piezas audiovisuales en las que la hibridación y la interconexión forman parte de su esencia, que buscan de un espectador familiarizado con los códigos de la red, un espectador-usuario que además de consumir, alimente estas nuevas narrativas.

Aunque desde la práctica parece haber mayor consenso en el entendimiento de cómo se producen y distribuyen estas piezas audiovisuales, desde el análisis fílmico existe la necesidad de plantear caminos que permitan el conocimiento y la interpretación de esta nueva constelación de películas on-line. Asumimos a los estudios del cortometraje como una de las fuentes más reconocibles para entender las tendencias narrativas y formales con que las piezas para la web acaparan seguidores y adictos tanto en el campo de la recepción como la realización.

Desde los inicios del cine, el cortometraje se ha caracterizado por ser un tipo de cine que conecta con el público sin tener que recurrir a una narración estructurada y dramatizada según la tradición narrativa clásica. A menudo basta la breve observación visual de una situación, acción o escena para captar la atención y emoción inmediata del espectador. A lo largo de su historia, el cortometraje ha [End Page 127] sofisticado sus estrategias de concentración y condensación de mensajes, a menudo por la innovación de las herramientas tecnológicas. De esa manera se han desarrollado artefactos técnicos para crear e intervenir la imagen en movimiento, jugar con la banda sonora, el montaje y los efectos de posproducción.

A la par del crecimiento y la diversificación de las estrategias expresivas y estéticas, también se ha transformado y enriquecido la manera de ver, intervenir e incluso crear cortometrajes y, desde luego, la manera de difundir las piezas hechas por profesionales o aficionados, individuos, equipos o grupos de producción. La facilidad de acceso y las formas de distribución que permiten las nuevas tecnologías impulsaron la creación y diversificación del cortometraje y sus formatos cada vez más breves, como el cineminuto, el nanometraje, los videodiarios, los micro-cortos, los GIF (Graphic Interchange Format),2 etc. En los últimos años se han multiplicado los festivales y sitios de internet en los que se exhiben y distribuyen estos productos, y se ha dado una verdadera fiebre por la expresión y el consumo de formas audiovisuales breves.

La fiebre también alcanzó la narración seriada. Al igual que el cortometraje, que suele considerarse un ejercicio previo para la realización de un “verdadero” filme, las web-series suelen considerarse una copia de las series para televisión, cuya característica principal es ser simplemente de menor duración. Sin embargo, en los últimos años, las cadenas televisivas que han migrado a la web han...

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Additional Information

ISSN
1940-9079
Print ISSN
1048-6380
Pages
pp. 127-142
Launched on MUSE
2016-01-14
Open Access
No
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