Horizontally Oriented Rotating Kinetic Painting

An aesthetic of kinetic art is established upon the principle that all art is essentially contemplative. Art which is subject to change must also be apprehended as a total structure. The author believes that if the total structure cannot be perceived at a single moment, then it is necessary that past moments be remembered with some degree of completeness. Those elements in a work which are remembered, form a sub-structure upon which the less stable, textural elements rest. By and large, a painting is accessible as a total structure at any single moment of time. The multiple structural possibilities implicit in a non-kinetic work of art are a result of the viewer’s ability to impose his own time sequence upon the work. The dynamics of the viewer’s time sequence, set against the more stable structure of the picture, are the basis of contemplation.

The illusionistic depth in a painting is heightened when stereoptic techniques and dynamic changes of focal points are employed. The focus mechanism of the eye differs in an important way from that of the camera.

If a picture is viewed obliquely, the spatial possibilities of the composition are multiplied. In a rotating, ceiling-hung painting, a number of devices which expand the possibilities of relationship are introduced into painting. As a painting rotates, forms seem to shrink and expand, and forms assume different spatial positions. The far side of the painting may appear to be near side, and the direction of rotation may seem to change. Since points on a rotating plane increase in actual speed as they approach the circumference of the circle, while at the same time, centers of the viewer’s interest tend to become centers of implied rotation as well, various kinetic and spatial interpretations of a single work are possible. Because of these changes in the perception of the painting, while the painting itself does not change, the criteria for contemplation described above are met.

L’esthétique de l’art cinétique est fondée sur le principe que tout art est essentiellement contemplatif. L’art qui subit des changements doit aussi être appréhendé comme une structure d’ensemble. Si la structure ne peut être perçue toute entière à un instant donné, il faut alors que le spectateur se souvienne dans une certaine mesure des moments précédents. Dans une œuvre, ces éléments dont on se souvient forment une infrastructure sur laquelle reposent les éléments texturaux moins stables. Dans l’ensemble, un tableau peut être appréhendé comme une structure complète à chaque instant. Les multiples possibilités structurales impliquées dans une œuvre d’art non-cinétique résultent de l’opportunité qu’a le spectateur de lui imposer une séquence temporelle qui lui est propre. La dynamique de cette séquence, ajoutée à la structure stable du tableau, forme la base de la contemplation.

La profondeur illusoire d’un tableau est accentuée grâce à l’utilisation de techniques stéréoptiques et de changements dynamiques des points focaux. Le mécanisme focal de l’œil diffère notablement de celui d’une caméra.

Si un tableau est vu sous un angle oblique, les possibilités spatiales de composition sont multipliées. Dans un tableau pivotant pendu au plafond, un certain nombre de mécanismes qui augmentent les possibilités de relation est introduit. Au fur et à mesure que la peinture pivote, des formes semblent se rétrécir et s’étirer, et elles occupent différentes positions dans l’espace. Le côté le plus éloigné du tableau peut paraître le plus proche, et la direction du mouvement de rotation peut sembler changer. Comme les points situés sur un plan pivotant voient leur vitesse réelle augmenter en approchant du pourtour de la circonférence du cercle, pendant que les centres d’intêret du spectateur tendent aussi à devenir les centres d’une rotation inhérente, de nombreuses interprétations cinétiques et spatiales d’une même œuvre sont possibles. A cause de ces changements dans la perception d’un tableau, alors que le tableau lui-même ne change pas, les exigences de la contemplation décrites ci-dessus sont réalisées.