About the Physical in Painting

The author believes the issue in painting is no longer abstract versus figurative and that a new era is in the making calling for a re-definition of painting. It is in the tools and their manipulation that the source of new expression in painting will be found.

He reviews the use of the brush during the past and the introduction of the spatula or pallet knife as a ‘painting tool by artists in the nineteenth century.

He next considers the physical aspect of making a ‘classical’ type painting and makes a comparison with the greater utilization of the capacities of the human body by the instrumental musicians. He asks whether in the art of painting a way can be found to involve to a greater extent man in his totality.

He believes that this ‘totality’ can be approached through the greater mobilization of the body’s resources and the invention of new tools. He gives as examples ten methods of producing a ‘painting’ ranging from simultaneous ambidextrous brush manipulation to the transfer of paint to a canvas with the tires of an automobile driven by the ‘painter’. The results he has obtained with some of these methods are shown in the article.

In an appendix some observations by the author illustrate the tribulations of an outdoor ‘painter’ using unorthodox techniques of painting.

L’auteur pense que l’avenir de la peinture ne réside plus dans l’affrontement entre la peinture abstraite et la peinture figurative, et qu’une nouvelle période s’élabore pour une redéfinition de la peinture. Les sources d’une expression nouvelle de la peinture seront trouvées par les instruments et leur utilisation.

Il rapelle l’utilisation du pinceau dans le passé et l’introduction par les artistes du dix-neufième siècle de la spatule ou couteau à pallette comme instrument de peinture.

Il considère ensuite les positions de l’artiste réalisant des peintures dites de ‘types classiques’ et établit une comparaison avec les musiciens instrumentistes utilisant davantage les ressources du corps humain. D’ailleurs il se demande si la peinture n’offre pas pour l’homme une plus grande possibilité de se réaliser dans sa totalité.

Il pense que cette totalité peut être recherchée à travers une plus grande mobilisation des ressources du corps humain, et par l’invention de nouveaux outils. Il donne comme exemples dix méthodes pour exécuter une peinture allant de l’utilisation simultanée des deux mains au transport de la peinture sur une toile par les pneux d’une automobile conduite par le peintre. Les résultats qu’il a obtenus avec quelques-unes de ces méthodes sont relatées dans l’article.

En appendice, quatre petites histoires racontées par l’auteur lui-même illustrent les tribulations d’un peintre d’extérieur des techniques de peinture peu orthodoxes.