Abstract

The author briefly outlines the development of abstract art by groups of artists in France, Germany, Holland and Russia during the period 1910–1916. He calls abstract art transcendental art because it transcends the limitations of the classical art of Greece and Rome and of the Renaissance. He believes the conception of abstract art, in which one considers a painting ‘in itself,’ with its terms of reference ‘within itself’, is related in some aspects to art produced in the East, that is, Japan, China and India.

He gives three guide lines for abstract art that are the result of the work of the Western pioneers of this form of Art. He then points out the differences in approach of Kandinsky, Mondrian and himself in making a work.

The author discusses at some length the work of Mondrian and his personal acquaintance with him, which began in 1924. Although the two of them agreed on many points of abstract art, the author refused to be limited by Mondrian’s obsession with straight lines at right angles and with a limited palette.

The author’s aims and methods of making picture-objects or reliefs are presented, together with examples of works he has produced during the past forty years.

L’auteur expose brièvement le developpement de l’art abstrait parmi les groupes d’artistes en France, en Allemagne, en Hollande et en Russie pendant les années 1910–1916. Il appelle l’art abstrait art transcendental car il dépasse les limitations de l’art classique de la Grèce, de Rome, et de la Renaissance. L’auteur pense que cette conception de l’art abstrait, selon laquelle on voit un tableau ‘en lui-même’, c’est à dire contenant ‘en lui-même’ ses propres critères de référence, est, par certains aspects, proche de celle des pays d’Extrême-Orient: Japon, Chine et Inde.

Il indique trois lignes directrices de l’art abstrait, lignes qui résultent du travail des pionniers occidentaux de cette forme d’art. Il démontre ensuite les différences qui existent entre les démarches de travail suivies respectivement par Kandinsky, par Mondrian et par lui-même.

L’auteur s’étend quelque peu sur l’oeuvre de Mondrian et sur le fait qu’il l’a connu personnellement, à partir de 1924. Ces deux artistes sont d’accord sur de nombreux points concernant l’art abstrait, toutefois l’auteur refuse de se laisser limiter par l’obsession de Mondrian de n’utiliser que des lignes droites se coupant à angle droit, et une palette réduite.

L’auteur expose les buts et les méthodes qu’il suit pour faire des tableaux-objets ou reliefs, et donne des exemples d’oeuvres produites pendant les quarante dernières années.

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