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  • O Espectador Criativo: Colisão e Diálogo. 14° Simpósio da International Brecht Society em Porto Alegre ed. by Alcantara Gil, João Pedro, Marta Isaacsson
  • Ricardo Dubatti
Alcantara Gil, João Pedro y Marta Isaacsson, et al, eds. O Espectador Criativo: Colisão e Diálogo. 14° Simpósio da International Brecht Society em Porto Alegre. Porto Alegre: AGE Editora, Programa de Pós-Gradacao em Artes Cénicas, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, 2013: 130pp.

Dentro de la historia de la escena mundial, uno de los autores que sin duda han marcado con mayor peso el hacer teatral es Bertolt Brecht. Su extenso trabajo no solo buscó enriquecer las propuestas estéticas desde la praxis y su pensamiento teórico, sino a su vez ampliar el campo de acción del arte con miras a modificar el ámbito social y político. Su obra ha tenido una particular repercusión en Latinoamérica, especialmente desde su propuesta de un teatro político que se oponga a los totalitarismos. Debido a esta presencia brechtiana en el mundo, la International Brecht Society (IBS), que existe desde 1970, y que actualmente coordina el teórico Hans-Thies Lehmann, realizó en mayo del 2013, con apoyo del Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas (PPGAC) en conjunto con el Departamento de Arte Dramática (DAD) do Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS) y en compañía con el Goethe Institut Porto Alegre, SESC-RS, y el Gobierno de Estado de Rio Grande do Sul, el 14° Simpósio da International Brecht Society en Porto Alegre. Como resultado del mismo, se acaba de editar O espectador criativo: Colisão e diálogo realizado por Editora AGE, con la UFRGS. El volumen toma como nombre el eje que se propuso para el simposio: pensar el rol del espectador que propone Brecht, en tensión con el teatro actual como contraste y/o herencia, y reúne seis de las conferencias realizadas por Miguel Rubio Zapata, director artístico y cofundador del grupo Yuyachkani de Perú; Ingrid Dormien Koudela, profesora en la Escola de Comunicação e Artes y del Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas de la Universidad de Sao Pablo; Andrés Grumann Sölter, doctorado de la Universidad de Berlín; Nikolaus Müller-Scholl, profesor en la Universidad de Hamburgo, dramaturgo, traductor y crítico; Jorge Dubatti, de la Universidad de Buenos Aires; y el ya mencionado Hans-Thies Lehmann, profesor universitario, dramaturgo e investigador, presidente de la IBS. [End Page 203]

Tras un breve texto introductorio de Mirna Spritzer, Miguel Rubio Zapata propone, en “Brecht: Interlocutor indispensable do teatro latino-americano contemporâneo. O caso Yuyachkani”, un recorrido a través de la influencia que tuvo Brecht sobre teatreros latinoamericanos como Augusto Boal o Santiago García, para luego reflexionar sobre el caso particular del grupo Yuyachkani. La influencia de Brecht aparece como diálogo, como un referente teórico que impulsó a repensar los modos de trabajar, especialmente ante el contexto de las dictaduras en Latinoamérica. Ingrid Dormien Koudela, en su conferencia “O jogo teatral em Brecht: Experiência de una reflexão”, trabaja diversas observaciones sobre el concepto de Lehrstück (obra didáctica). Koudela parte de la reivindicación de la obra didáctica brechtiana sugiriendo traducirla como peça de aprendizagem (obra de aprendizaje) lo que permite vincular estas obras con lo lúdico, contraponiendo el caso brechtiano con el de Pieter Brueghel, el Viejo. En “Anfiteatro Estádio Nacional. Entre esporte, artes cênicas e política. Estratégias de Encenação das Juventudes Comunistas (JCs) no Estádio Nacional”, Andrés Grumann Sölter analiza el uso del Estadio Nacional de Chile como marco para un teatro de masas surgido desde las condiciones del Clásico Universitario entre Universidad de Católica y Universidad de Chile. Partiendo de una frase de Brecht (“incomprensible que el teatro no pueda llegar a ser un buen deporte”), analiza algunos de los actos realizados por las Juventudes Comunistas, pensando sus repercusiones en relación al gobierno de la Unidad...

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