Abstract

SUMMARY:

Статья посвящена образу “национальной окраины” в советском кино 1920-х – 30-х годов. Представление пограничных территорий важно по двум причинам: с одной стороны, граница является необходимым, наиболее существенным элементом конструирования идентификации. С другой, существуя как некое промежуточное пространство, приграничная территория представляет собой “буфер”, где “встречаются” пограничные элементы. Анализируя различные трактовки пограничных территорий-окраин в советском кино, Оксана Саркисова предлагает пространственную и временную таксономию, сравнивая модели раннесоветского кино с трактовкой “центра – периферии” в современном российском кино. Формально-географическое деление на “европейские”, “кавказские” и “азиатские” окраины является для автора выражением концептуальных разночтений в восприятии прогресса, отношений с центром и этнических стереотипов. На фоне анализа изменений в кинорепрезентации окраин в 1920-х – 30-х годах, в статье рассматривается процесс постепенного закрытия границы, укрепления иерархии “центр – периферия”, формирования представлений о качественной разнице между “нами” и “другими”. Констатируя, что отдаленность, несамодостаточность и отсталость являются “стандартными” характеристиками окраин, автор обращает особое внимание на предложенные кинематографом возможные модели сосуществования. Отталкиваясь от попыток создания микроуниверсума в котором бы плодотворно использовались все существующие различия, в 1930-е годы советский кинематограф пришел к модели гомогенизированного пространства, где окраинное самосознание было представлено посредством легко узнаваемых стереотипов. Параллели с рядом современных российских фильмов призваны продемонстрировать живучесть последней модели.

pdf

Additional Information

ISSN
2164-9731
Print ISSN
2166-4072
Pages
pp. 225-252
Launched on MUSE
2015-10-07
Open Access
No
Back To Top

This website uses cookies to ensure you get the best experience on our website. Without cookies your experience may not be seamless.