De géneros y otras mixturas no burlescas en la Comedia famosa de Píramo y Tisbe de Pedro Rosete

Cuando el GRISO decidió afrontar la edición crítica del corpus completo de comedias burlescas del siglo XVII, la primera tarea que emprendió fue necesariamente la propia delimitación de ese corpus, que comprendía en su mayor parte comedias escritas durante el reinado de Felipe IV. De forma provisional o acrítica se estableció un listado que el posterior trabajo de edición y anotación ha ido desbrozando y del que ha ido apartando aquellas comedias que no cumplían con los requisitos genéricos. La lista fue confeccionada a partir de repertorios bibliográficos ya existentes que tenían el mérito de haber sido los primeros en buscar todo texto susceptible de identificarse como comedia burlesca. Salvador Crespo Matellán, en su estudio de 1979 sobre la parodia dramática en la literatura española, observaba una sección inicial (28) donde registraba todas aquellas obras dramáticas sospechosas de ser consideradas comedias burlescas, entre las que incluía una comedia titulada Píramo y Tisbe de Pedro Rosete Niño, que en su día ya había recogido Alberto de la Barrera con otro título añadido: Los dos amantes más finos, parodia de tema mitológico, muy abundante en cuanto a su cultivo literario en la literatura española. Antonio Paz y Meliá en su Catálogo señalaba también la existencia de un entremés de Alonso de Olmedo (Madrid, Madrid, Biblioteca Nacional, signatura 14851) que se encuentra al parecer incompleto y que no guarda relación alguna con la comedia de Rosete.

El propósito de las páginas que siguen ¹ es demostrar que la comedia de Rosete no es una comedia burlesca, ² sino una tragedia mediocre, que acude a la mixtura de rasgos propios de la tragedia con otros procedentes de géneros dramáticos cómicos. No hay duda de que una lectura superficial de la obra arroja a las claras que la comedia en cuestión no es una comedia burlesca, sino una comedia seria con una serie de características que analizo enseguida. A poco que uno se haya acercado al género de la comedia burlesca, que a partir de las dos últimas décadas del siglo XX ha conocido un desarrollo espectacular, ³ podrá comprobar que la obra de Rosete se aleja de las características más usuales de este tipo de género. A saber: ⁴ no hay parodia literaria, ni asomo de la función reductora (en todas sus manifestaciones: reducción de la extensión de la comedia, en el número y en el tipo de las estrofas utilizadas, en el número de personajes, de escenas o bloques escénicos utilizados, o la reducción de registros estéticos), no hay inversiones de los valores serios y del decoro, ni un uso persistente de la escatología y la corporalidad, ni comicidad escénica, ni amplificación indiscriminada de la comicidad verbal. Nada de esto encontramos en la obra de Rosete que a duras penas ocupa unos 2960 versos con una segmentación de la acción convencional y un uso de la polimetría nada audaz, escrupulosamente apegado a los usos comunes de la comedia en general. Nada hay que relacione la obra con el esquema habitual de una comedia burlesca, pese a que su inicio, en boca del gracioso Isopo, pueda llevar a pesar lo contrario ⁵ :

¿Qué tienes, amo aturdido,que das en andar dolientey según lo impertinente,parece que te has vestidola cara de un pretendiente?¿Qué tienes triste señor,que tu semblante me avisade algún secreto dolor?Si morir quieres aprisa;trátalo con tu dotor

(1-10)

El chiste convencional sobre la ciencia mortal de los médicos que podría apuntar hacia un principio de comedia burlesca es interrumpido bruscamente después por la intervención de Píramo (amante dudoso que se expresa en términos conceptuosos próximos a la...